《與攝影有關(guān)的陳詞濫調(diào)》是攝影家、攝影理論家竇海軍的藝術(shù)隨筆集。全書(shū)共分為兩個(gè)部分，第一部分為攝影隨筆，收入了作者從1985年至今創(chuàng)作的關(guān)于攝影的思考，兼具了攝影理論和文學(xué)隨筆的主題風(fēng)格；第二部分是藝術(shù)隨筆，是竇海軍除了攝影以外的其他包括文學(xué)、電影、曲藝、戲劇等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的思考。竇海軍是一位攝影藝術(shù)家、理論家，但是他的藝

《我是丹尼索瓦人》是甘肅作家扎西才讓的中短篇小說(shuō)集，收入作者于近年創(chuàng)作并刊發(fā)在各大文學(xué)期刊的十四篇中短篇小說(shuō)，內(nèi)容涉及弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)、筑牢中華民族共同體意識(shí)、弘揚(yáng)革命文化、推動(dòng)鄉(xiāng)村全面振興等題材，這些小說(shuō)自覺(jué)以文學(xué)地理桑多鎮(zhèn)為故事發(fā)生地，文字優(yōu)美，主題鮮明，人物形象鮮活生動(dòng)，故事情節(jié)扣人心弦，為讀者全方位呈現(xiàn)了

這是一場(chǎng)人類(lèi)與荒野的史詩(shī)對(duì)話(huà)，更是一部用生命書(shū)寫(xiě)守護(hù)與救贖的傳奇。主人公吉恩嘉措，一位普通的藏族青年，在目睹可可西里因盜獵瀕臨毀滅時(shí)，毅然組建野牦牛隊(duì)，與隊(duì)友們?cè)诹阆滤氖�度的暴風(fēng)雪中徒步追捕盜獵者，在危機(jī)四伏的曠野中守護(hù)藏羚羊的遷徙之路。他用六年時(shí)光，用鮮血與生命為荒原筑起一道防線(xiàn)，卻最終倒在盜獵者的槍口之下，成為可可

《我的作家之夢(mèng)》記錄了作家沈世豪從山村少年成長(zhǎng)為一名作家的歷程。作者出生于圳邊村，從小熱愛(ài)閱讀，中學(xué)時(shí)代作品多次被選為范文并在校園刊物發(fā)表，堅(jiān)定了他成為作家的夢(mèng)想。大學(xué)畢業(yè)后，沈世豪在農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)鍛煉，后進(jìn)入監(jiān)獄工作。期間，他克服困難堅(jiān)持寫(xiě)作，發(fā)表多篇散文和小說(shuō)，贏(yíng)得文壇關(guān)注。此后調(diào)入江西師范大學(xué)任教，進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作高峰期，

《炮打雙燈》收錄了馮驥才的小說(shuō)《炮打雙燈》《奇人管萬(wàn)斤》《木佛》《我是杰森》等三十余篇�！杜诖螂p燈》以民間爆竹作坊的禁忌愛(ài)情為線(xiàn)索，融合民俗儀式與命運(yùn)抗?fàn)�。馮驥才將炮打燈的絢爛意象與女主角春枝的覺(jué)醒交織，在火藥硝煙中迸發(fā)對(duì)封建家長(zhǎng)制的控訴。作品充滿(mǎn)隱喻張力，如雙燈象征性別權(quán)力與生命力的對(duì)抗，體現(xiàn)其對(duì)傳統(tǒng)文化桎梏的深刻批

《單筒望遠(yuǎn)鏡》收錄馮驥才的《單通望遠(yuǎn)鏡》和《神燈》兩部小說(shuō)。作為怪世奇談四部曲的收官之作，《單筒望遠(yuǎn)鏡》這部沉淀近三十年的長(zhǎng)篇力作以十九世紀(jì)天津租界為背景，聚焦中西文化碰撞的激烈時(shí)刻。馮驥才通過(guò)一段跨國(guó)戀情，隱喻文化隔閡的必然性如同單筒望遠(yuǎn)鏡般只能單向窺視，無(wú)法真正溝通。小說(shuō)融入大量歷史照片與天津地域風(fēng)貌，既展現(xiàn)碼頭文

馮驥才小說(shuō)文庫(kù)（八種），收錄馮驥才數(shù)十年小說(shuō)創(chuàng)作的所有代表作，分別為《單筒望遠(yuǎn)鏡》《藝術(shù)家們》《��！》《怪世奇談》《多瑙河峽谷》《俗世奇人》《高女人和她的矮丈夫》《炮打雙燈》。馮驥才以其獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格和深刻的社會(huì)洞察力著稱(chēng)。他的小說(shuō)緊貼現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)變遷和普通人的生活狀態(tài)，具有很強(qiáng)的時(shí)代感和歷史感。馮驥才的小說(shuō)常常融入

灣區(qū)少年阿亮，心中藏著一頭桀驁的青獅。他渴望在舞獅賽場(chǎng)上證明自己，卻與堅(jiān)守傳統(tǒng)的武館父親水火不容。一次意外重傷師兄后，阿亮陷入愧疚與迷茫。此時(shí)，家族祠堂供奉的神秘青獅獅頭竟在夢(mèng)中活了過(guò)來(lái)，引領(lǐng)他踏入一片奇幻山林。 在這片虛實(shí)交織的領(lǐng)域，阿亮必須直面獅魂的考驗(yàn)，解開(kāi)母親消失的謎團(tuán)，并在現(xiàn)代競(jìng)技與傳統(tǒng)武學(xué)的碰撞中，找到屬于

《怪世奇談》收錄了馮驥才的小說(shuō)《神鞭》《三寸金蓮》《陰陽(yáng)八卦》等�！豆质榔嬲劇芬曰恼Q筆法解構(gòu)傳統(tǒng)文化符號(hào)，如辮子（《神鞭》）、纏足（《三寸金蓮》）、風(fēng)水（《陰陽(yáng)八卦》），揭示封建文化對(duì)人性的扭曲。馮驥才將天津方言與市井傳奇結(jié)合，在奇中見(jiàn)真，通過(guò)夸張的情節(jié)突顯國(guó)民性痼疾，被稱(chēng)為文化病理學(xué)的文學(xué)標(biāo)本。其中，《神鞭》通過(guò)一個(gè)

《多瑙河峽谷》收錄馮驥才的小說(shuō)《愛(ài)之上》《走進(jìn)暴風(fēng)雨》《末日夏娃》《跛腳貓》《多瑙河峽谷》等�！稅�(ài)之上》是一部深刻探討愛(ài)情、婚姻與人性復(fù)雜關(guān)系的作品。小說(shuō)以細(xì)膩的筆觸描繪了人物之間的情感糾葛，展現(xiàn)了愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)生活中的多重面貌。《走進(jìn)暴風(fēng)雨》以動(dòng)蕩的歷史時(shí)期為背景，講述了主人公在時(shí)代洪流中如何面對(duì)信仰、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突。