1838年11月，弗里德里克·肖邦、喬治·桑和她的兩個孩子，為躲避巴黎的寒冬，乘船前往馬略卡島。他們住在巴爾德莫薩的一座廢棄修道院里，肖邦用帕爾馬當?shù)毓そ持谱鞯囊患苄′撉�，在那里�?chuàng)作了音樂史上最具革命性的作品之一雨滴等多首前奏曲。但故事并沒有以肖邦去世而結束。那架小鋼琴在七十年后，被到訪的音

本選題為藝術圖像文獻學研究（第2輯），其中所指文獻，并非專指傳統(tǒng)視野中的藝術史論文字著述，而是指將圖像文本作為與文字文本并列的文獻系統(tǒng)，加以整體認知和研究，大致包括圖像目錄、圖像鑒藏、圖像版本、圖像類文字文獻整理和學科理論等方面。本選題在《藝術圖像文獻學研究（第1輯）》的基礎上，以探索藝術圖像文獻學建構為主題，繼續(xù)匯編

銀幕終暗，時光難留 電影與青春皆難免于散場 然而影像的風是鑰匙 將青春的鎖孔都灌滿低語 對話開啟的一刻，被偷走的時光定格 電影是一個造夢的機器，而我們沉浸其中 我們是影像的觀眾，也是影像的旁白 十年書寫，不懼散場 燈滅，電影開場；燈亮，繼續(xù)出發(fā) 【內容簡介】 這是一本基于專業(yè)眼光的電影鑒賞記錄。作者以或犀利或溫柔

本書為中國社會科學基金后期資助項目成果。本書采用符號學家帕特里斯·帕維斯（PatricePavis）、烏伯托·艾柯的研究成果，用史論類型符碼關聯(lián)法，探究日本平成年代電影的意義生產(chǎn)范式，揭示其電影內部的情節(jié)、風格符碼和集體文化之間的多元關系。理論方法包括：電影史論和類型理論結合、符碼三分法（

本書以幽默配角的形象塑造為切入點，首先，將中國動畫電影中的幽默配角形象根據(jù)格雷馬斯符號矩陣理論，通過大量實例進行定義和類型的分析歸納，從而闡述幽默配角的視覺設計如何奠定動畫的敘事風格。其次，透過中國動畫幽默配角形象設計隨著時代發(fā)展而不斷變化的現(xiàn)象，分析中國動畫電影敘事策略的變遷。再次，針對中國動畫電影中幽默配角視覺形象

查爾斯·羅森可能是當今著作最豐富的文化評論家，書中的內容浩如煙海。作為一名出色的鋼琴家和芝加哥大學的名譽音樂教授，他的主要切入點當然是音樂。然而一旦跳出來，閱讀就會進入心理學、文學、科學、哲學、藝術一切人文學科這個獨特空間所醞釀的事物。在這本書里，羅森傳遞的力量將使你獲得自由。 《自由與藝術：羅森談音樂

本書是由上海戲劇學院戲劇文學系陸軍教授主持編撰的一部系志資料集。前有序，后有大事記及校友名錄，起迄時限為19592010年�！断抵尽返木帉懕局鴮嵤虑笫堑脑瓌t，對上海戲劇學院戲劇文學系創(chuàng)辦以來在教師隊伍建設、課程設置、辦學形式等方面的情況，以簡潔的語言作紀實性作述。整體結構按照方志的格式組織，規(guī)范有序。以期為后人深入研究

列夫·托爾斯泰在《藝術論》中提出：藝術是生活的鏡子。如何走進藝術？這就需要閱讀經(jīng)典。經(jīng)典是跨越時代的智慧結晶，是藝術大師以獨創(chuàng)性語言構建的思想燈塔。它們或奠定理論基石，或顛覆傳統(tǒng)認知，或引領藝術審美，能以更高效率觸及藝術本質，啟迪我們的藝術審美與實踐。本書精選30部藝術學經(jīng)典著作，從八個維度梳理人類探索藝

本書是一本專為插畫師打造的國風水墨畫集。作者以中國古典名著《西游記》為創(chuàng)作源泉，精心繪制了大量西游角色與場景的水墨作品。本書不僅以速寫插畫的形式生動、形象地呈現(xiàn)出《西游記》中的經(jīng)典人物和場景，更能夠讓讀者通過閱讀了解中國傳統(tǒng)文化與水墨畫藝術的魅力。無論是對于插畫師還是對于廣大藝術愛好者來說，這都是一本不可多得的珍貴畫集

本書以品牌形象視覺設計及品牌管理為核心內容，單元課程中品牌形象視覺設計部分主要講述視覺形象識別系統(tǒng)（VisualIdentity），以標志、標準字體、標準色為核心展開系統(tǒng)完整課程知識體系。本書在內容設置上不僅涉及傳統(tǒng)概念中的品牌形象視覺設計，更利用較大的篇幅對創(chuàng)新品牌形象設計與傳播進行解讀，創(chuàng)造性地加入了全媒體及融媒體