福建福清一位叫林良風(fēng)的少年受強(qiáng)人欺壓，被南少林飯頭僧廣施收留學(xué)武。為鏟除江湖惡人聚錢令，林良風(fēng)和師父以及富有正義感的福清萬佛寺僧人正覺走南闖北，尋找南天孤雁掌。他們最終找到了會南天孤雁掌的寂性，一起打敗聚錢令，為武林除去一大禍害，正義終于戰(zhàn)勝兇邪。寂性決定將南天孤雁掌傳授給具有極高穎悟力的林良風(fēng)，林良風(fēng)終成為武學(xué)集大成

《山西廉政文化叢書·裴氏家風(fēng)家訓(xùn)》由《山西廉政文化叢書》編委會編寫、山西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)北岳文藝出版社推出。講述山西古代裴氏家族的清官廉吏故事，推廣和宣傳有關(guān)廉政文化理論、廉政文化史和廉政人物的雅俗共賞的重要輔導(dǎo)讀物。本書圍繞清、廉、明、正四字展開，分別講述其為人、為學(xué)、修身、為政、治國及其他方面之事跡，強(qiáng)調(diào)

《小鎮(zhèn)流年》是作家程遠(yuǎn)關(guān)于他故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的回憶文章的隨筆集，收入作品三十余篇，這些文章從作者的親朋好友、師長同事、故鄉(xiāng)風(fēng)物等方方面面，為讀者刻畫出一個小鎮(zhèn)的興亡變遷，讓人們對東北這個工礦小鎮(zhèn)的興衰有了直觀的感受。這些隨筆，作者通過對一個個物件兒、建筑、人物的描摹，使人們對遠(yuǎn)去的歲月有了深切的感受，在重溫過去中，體會那種與現(xiàn)

書稿《黃昏里》是廣西詩人黃芳的一部詩歌精選集，收入作者近三年的力作110首左右，所收錄詩作在《人民文學(xué)》《花城》《十月》《詩刊》《長江文藝》《上海文學(xué)》等刊物公開發(fā)表。作品圍繞社會民生、風(fēng)土民情、自然風(fēng)物等主題，通過關(guān)切社會事件，描述生活日常，關(guān)注弱小事物，感悟自然萬物等方式，表達(dá)了一種既貼地悲憫又熾熱向上的生存態(tài)度和

《清廉主題微小說大賽獲獎作品輯：風(fēng)葉青蔥亦自香》是繼2022年《廉政主題微小說大賽獲獎作品輯:風(fēng)起于青蘋之末》又一冊以清廉為主題的文學(xué)作品集。所收錄50余篇小小說短小精悍，題材多樣，語言生動，亦莊亦諧，如戒尺亦如警鐘，讓人深思，教人自律。書稿知微見著，以小見大，講述清廉故事，傳播廉潔理念，是弘揚(yáng)清風(fēng)正氣、成風(fēng)化俗的深耕

《聽見身體里的聲音或夜鶯》是詩人高春林2013年以來的詩歌創(chuàng)作的一個精選集，收入了詩人一百多首短詩和部分長詩作品。高春林的詩在歷史與當(dāng)下、自然與現(xiàn)實(shí)之間探索語言的隱秘意義，是一種語言與語義的獨(dú)特修辭學(xué)，從當(dāng)代生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)重在創(chuàng)造一個詩性世界，甚至在古典與現(xiàn)代之間都有一個探索的途程，并達(dá)到了極高的內(nèi)在精神的契合。詩人有著

坊間寫金庸及論述金庸的小說很多，作者另辟蹊徑，主要從金庸小說中不為人注意的小事、細(xì)節(jié)入手，如《神雕俠侶》中的情節(jié)疏漏、《笑傲江湖》中的回目為何是兩字、《倚天屠龍記》中小昭所唱歌曲的來歷、《書劍恩仇錄》中的阿凡提與動畫片阿凡提的關(guān)系、《射雕英雄傳》中的黃藥師為何以藥師為名、武當(dāng)七俠之一張松溪的歷史原型等等，每篇皆從細(xì)微角

《透過破碎的窗玻璃》系60后高校詩人劍男的一部自選詩集，收入的詩歌創(chuàng)作時間為1990至2024年。全書共四輯，分別是午夜，下起了薄薄的學(xué)收到目前來信清晨在鳥鳴中醒來根雕與孤鷹。收入詩歌，圍繞著詩人文學(xué)地理意義上的故鄉(xiāng)幕阜山創(chuàng)作而成，構(gòu)建了自己的文學(xué)版圖。在這里，劍男生動塑造了地域鮮明的詩歌王國。詩集比較全面第展示了作者

《雷雨前》創(chuàng)作于1934年，茅盾以象征手法，細(xì)致描繪了雷雨前夕的沉悶景象，映射了當(dāng)時社會的黑暗與壓抑。烏云密布，雷聲漸近，這不僅是自然界的預(yù)告，也是舊時代即將崩潰、變革風(fēng)暴即至的強(qiáng)烈信號。茅盾借此筆鋒，表達(dá)了對舊社會的強(qiáng)烈不滿與批判，以及對新世界的熱切期望。他深信，如同雷雨終會沖刷一切，革命也將勢不可擋，為人民帶來曙光

《胡同文化》是汪曾祺為攝影集《胡同之沒》寫的一篇序言，文章卻和攝影藝術(shù)毫無關(guān)系，而是從文化的角度為胡同留影。 作者通過追溯胡同的昔日風(fēng)貌，細(xì)膩描繪了胡同生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，展現(xiàn)了其作為北京文化靈魂的獨(dú)特魅力。字里行間流露出了作者對北京胡同的留念，以及對胡同文化逐漸消逝的無盡惋惜。