《心跳不息》是一個(gè)父親的照護(hù)與哀傷療愈筆記，關(guān)于愛(ài)、喪失與父職。德萊尼一家?guī)е鴥蓚�(gè)年幼的兒子從洛杉磯搬到倫敦時(shí)，妻子正懷著第三個(gè)孩子亨利。這次搬遷帶來(lái)了探索新生活的期待，也伴隨著適應(yīng)新環(huán)境的挑戰(zhàn)。在適應(yīng)倫敦生活、面對(duì)文化差異以及德萊尼因劇集走紅所帶來(lái)的變化時(shí)，家人間的關(guān)系也愈發(fā)緊密。然而小兒子亨利一歲時(shí)被診斷出腦瘤，這

1967年，26歲的約翰·奇克·多諾霍在紐約因伍德的一家酒吧喝酒。聚集在酒吧的人都在越南的戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了家人和朋友。但他們卻不得不眼睜睜地看著反戰(zhàn)抗議者們把矛頭指向前往戰(zhàn)場(chǎng)的新兵。這時(shí)，有人提出，應(yīng)該派個(gè)人悄悄去越南，為那里的戰(zhàn)友送上啤酒和歡笑。奇克主動(dòng)請(qǐng)纓前往越南執(zhí)行這項(xiàng)任務(wù)。兩天后，他帶著

本書(shū)基于文化記憶理論，聚焦第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)六個(gè)重要政治事件的文學(xué)重構(gòu)問(wèn)題，文史結(jié)合，論證充分詳實(shí)。本書(shū)第一章是理論闡釋，第二章到第八章以時(shí)間為經(jīng)，文學(xué)作品為緯，層層遞進(jìn)，邏輯框架完整，觀點(diǎn)表述清晰，原創(chuàng)性明顯，值得同領(lǐng)域研究者借鑒。

美國(guó)劇作家山姆·謝潑德（SamShepard）在作品中塑造了形形色色的男主人公形象，他們不厭其煩地表現(xiàn)自我的陽(yáng)剛之氣，卻總是在性別焦慮中迷茫、失落，反復(fù)陷入身份困境。本書(shū)以謝潑德作品中的男性氣質(zhì)為研究對(duì)象，從微觀上進(jìn)行文本解讀，同時(shí)又結(jié)合當(dāng)代美國(guó)戲劇文化的歷史背景，從宏觀上梳理作家戲劇創(chuàng)作中的主題和風(fēng)格變化。本書(shū)不僅是

1938年，維也納。猶太男孩塞繆爾的父親在水晶之夜失蹤，從此他失去了自己的家。絕望的母親在困境下為兒子爭(zhēng)取到一張火車票。孤單的塞繆爾帶著他忠實(shí)的提琴，逃離故鄉(xiāng)奧地利，踏上了前往未知國(guó)度的旅程。 2019年，亞利桑那。薩爾瓦多女孩安妮塔與母親登上了另一列火車，逃離家鄉(xiāng)迫在眉睫的危險(xiǎn)，流亡至美國(guó)，卻被迫在邊境與母親分離。在

作者忠實(shí)地寫(xiě)下上世紀(jì)七十到八十年代她采訪寫(xiě)作塞繆爾·貝克特和西蒙娜·德·波伏娃傳記的曲折過(guò)程，書(shū)中不僅讓人讀到這兩位文藝巨擘鮮為人知的生動(dòng)多面，同時(shí)深入分別以他們?yōu)橹行妮椛溟_(kāi)的法國(guó)-美國(guó)文藝名利場(chǎng)，展現(xiàn)出諸多同時(shí)代巴黎文化名人間獨(dú)特的人物關(guān)系和令人驚奇的文藝圈生態(tài)。從貝克特到波伏娃，作者真實(shí)地記錄下她的所見(jiàn)所聞、真誠(chéng)地

本書(shū)以主體概念為關(guān)鍵詞，以巴特勒的后主體理論為線索關(guān)照其文藝批評(píng)實(shí)踐，揭示了巴特勒在文藝批評(píng)實(shí)踐中展露出的從表征到意指、從同一到承認(rèn)的后形而上學(xué)的理論面貌。作者依據(jù)何為后主體、后主體之主體性何在，再到后主體之主體間性的行文提綱，聚焦巴特勒對(duì)美國(guó)哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期內(nèi)勒·拉森的《冒充白人》，卡夫卡的《在法門(mén)前

★中國(guó)首屆大眾喜愛(ài)的50種圖書(shū) ★2010年引進(jìn)版社科類優(yōu)秀圖書(shū)獎(jiǎng) ★《中國(guó)教育報(bào)》2010年影響教師的100種圖書(shū) ★2010年冰心兒童圖書(shū)獎(jiǎng) ★2010年第四屆中國(guó)兒童閱讀推廣人論壇年度推薦書(shū)目。 ★2010年第11屆深圳讀書(shū)月優(yōu)秀小學(xué)生讀物推薦書(shū)目。 ★2011年寧波市民最喜歡的100種書(shū)。 ★2011年陜西省向

厄休拉·勒古恩(UrsulaK.LeGuin，1929-2018)是美國(guó)著名科幻與奇幻作家，其海恩系列小說(shuō)以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的哲學(xué)思考，成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中不可忽視的經(jīng)典。本書(shū)探討了勒古恩在海恩系列中所呈現(xiàn)的敘事危機(jī)及其背后的文化與思想根源。通過(guò)對(duì)《羅卡農(nóng)的世界》《黑暗的左手》等作品的解讀，分析其如何打破

本書(shū)從種族視域下的身體書(shū)寫(xiě)殖民視域下的身體書(shū)寫(xiě)性別視域下的身體書(shū)寫(xiě)階級(jí)視域下的身體書(shū)寫(xiě)四個(gè)角度出發(fā)對(duì)梅爾維爾的身體書(shū)寫(xiě)進(jìn)行了論述。其中，以《泰比》《白鯨》中的刺青為代表的身體特征對(duì)種族身份認(rèn)同與種族交往問(wèn)題的隱喻;對(duì)《泰比》和《奧穆》中的疾病書(shū)寫(xiě)與梅爾維爾的殖民主義批判思想之間的關(guān)系展開(kāi)研究;分析了梅爾維爾小說(shuō)中的女性