莫利-佩吉先生（Morley–Pegge）在本書(shū)中討論了圓號(hào)這種樂(lè)器，從最早期開(kāi)始的獵號(hào)到螺旋形號(hào)角，過(guò)度到自然號(hào)，并比較了從那時(shí)起發(fā)展起來(lái)的法國(guó)和德國(guó)各自的傳統(tǒng)特點(diǎn)，較細(xì)致地介紹了閥門(mén)樂(lè)器valvehorn在德國(guó)（1818年）和全調(diào)性樂(lè)器omnitonichorn在法國(guó)（約1815-1818年），以及他們的功能和各種

呂劇作為深受山東人喜愛(ài)的地方戲，其創(chuàng)作和演出緊隨時(shí)代變革的步伐，通過(guò)塑造諸多個(gè)性鮮明、光彩照人的女性形象以及描述社會(huì)變遷背景下的不同女性命運(yùn)，表現(xiàn)了帶有鮮明時(shí)代特色與地域特色的女性?xún)r(jià)值觀(guān)。本書(shū)運(yùn)用女性主義理論結(jié)合中國(guó)社會(huì)近百年的變遷發(fā)展，細(xì)致解讀呂劇文本與舞臺(tái)表演實(shí)踐，力圖梳理闡釋近百年來(lái)呂劇藝術(shù)中女性形象、女性擇偶觀(guān)

本書(shū)為一本研究百年中國(guó)電影主流價(jià)值觀(guān)與市場(chǎng)關(guān)系的學(xué)術(shù)專(zhuān)著，表述了中國(guó)電影市場(chǎng)和呈現(xiàn)與建設(shè)發(fā)展景觀(guān)，分析了中國(guó)電影與改革開(kāi)放以來(lái)藝術(shù)遷變。本書(shū)解析了中國(guó)電影的主流價(jià)值觀(guān)的形成，中國(guó)電影在世界電影中建立自己風(fēng)格，并在其中獨(dú)樹(shù)一幟，尤其是走上從主旋律到新主流電影的中國(guó)電影核心價(jià)值觀(guān)與豐富性發(fā)展之路；研究了中國(guó)電影的生存機(jī)制和

本書(shū)從地域文化的視角，以清代濟(jì)南讀書(shū)人王蘋(píng)的經(jīng)歷及詩(shī)歌創(chuàng)作為線(xiàn)索，引領(lǐng)讀者觀(guān)照豐腴深厚的清代詩(shī)歌與泉城文化。本選題作為清代古代文學(xué)詩(shī)歌研究方面的著作，對(duì)王蘋(píng)的生平、文學(xué)交游、詩(shī)歌精神和審美藝術(shù)進(jìn)行了較為深入的考察，有助于復(fù)原清初山左文壇的歷史面目，探討清初仕人心態(tài)，對(duì)清代詩(shī)歌領(lǐng)域研究的逐步深入，有著非同尋常的意義。同時(shí)

本書(shū)由十五個(gè)課時(shí)構(gòu)成，其中包括“切分音與拉格泰姆”“學(xué)會(huì)搖擺”“記憶與聆聽(tīng)”“音程的重要性”“與音階做朋友”“理解和弦”“布魯斯音階簡(jiǎn)介”“理解曲式”“拉丁風(fēng)格初探”“調(diào)式音階入門(mén)”等內(nèi)容。在理論知識(shí)后還附有16首爵士風(fēng)格鋼琴曲，有助于對(duì)相關(guān)知識(shí)進(jìn)行進(jìn)一步的鞏固和吸收。作為針對(duì)爵士鋼琴演奏教學(xué)的專(zhuān)業(yè)教材，本書(shū)非常適合具

本書(shū)以“蘭亭論辨”為背景，運(yùn)用觀(guān)念史的研究視角和方法，以“汪中舊藏《定武蘭亭》”為研究起點(diǎn)和核心文本，嘗試為學(xué)界研究“蘭亭論辨”和《蘭亭序》真?zhèn)螁?wèn)題探索新的可能。

幾百年前，水粉的足跡就已遍布世界各個(gè)角落。透納、圖盧茲–羅特列克、畢加索、馬蒂斯、大衛(wèi)·霍克尼……這些藝術(shù)史上赫赫有名的大師都愛(ài)用它來(lái)創(chuàng)作。水粉既能畫(huà)出水彩一樣的透明效果，又有油畫(huà)和丙烯那樣的遮蓋力。屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)的德國(guó)人氣插畫(huà)家阿廖沙·布勞敏銳地捕捉到了水粉自由多變、博采眾長(zhǎng)的特點(diǎn)，在創(chuàng)作中大量使用水粉，這也幫助他塑造

本書(shū)系統(tǒng)地呈現(xiàn)了山水畫(huà)從古至今的演變與發(fā)展。書(shū)中精選了眾多經(jīng)典山水畫(huà)作品，將藝術(shù)珍品詳盡地呈現(xiàn)給讀者，旨在為公眾提供一個(gè)直觀(guān)目深入的學(xué)習(xí)與欣賞平臺(tái)。為保證作品的原汁原味，書(shū)中所展示的山水畫(huà)作品均經(jīng)過(guò)了精心的數(shù)字處理，確保了對(duì)原作細(xì)節(jié)的高度還原。書(shū)中還詳細(xì)描述了山水畫(huà)的創(chuàng)作背景、藝術(shù)風(fēng)格及文化意蘊(yùn)，幫助讀者更深入地理解每

本書(shū)按照中國(guó)音樂(lè)的歷史進(jìn)程和各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)形態(tài)兩條主線(xiàn)的交錯(cuò)進(jìn)行闡述。全書(shū)由“樂(lè)舞時(shí)代”“歌舞伎樂(lè)時(shí)代”“民間音樂(lè)時(shí)代”“專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)代”“譜例”五個(gè)編目組成。本冊(cè)為上冊(cè)。

本書(shū)重點(diǎn)介紹了華東地區(qū)、華南地區(qū)和東北地區(qū)的非遺舞蹈，因區(qū)域地理生態(tài)與人文環(huán)境的差異，每一類(lèi)舞蹈在表演形式、表演內(nèi)容及表演風(fēng)格方面均帶有當(dāng)?shù)匚幕�特征與風(fēng)格。