莫什科夫斯基(MoritzMoszkowski，1854-1925)是波蘭籍的著名鋼琴家、作曲家和指揮家。1854年8月23日生于波蘭的弗羅茨瓦夫(德名布雷斯勞)，1925年3月4日逝于法國(guó)巴黎。早年先后就學(xué)于德國(guó)德累斯頓音樂(lè)學(xué)院、斯特恩音樂(lè)學(xué)院(柏林)和庫(kù)拉克音樂(lè)學(xué)院(柏林)，后定居柏林。在庫(kù)拉克音樂(lè)學(xué)院任教鋼琴多年

書(shū)業(yè)海報(bào)與其他門(mén)類(lèi)的海報(bào)一樣，都是視覺(jué)傳達(dá)的表現(xiàn)形式之一。通過(guò)版面的構(gòu)成，在第一時(shí)間將人們的目光吸引，使之獲得瞬間的刺激。書(shū)海報(bào)以一個(gè)書(shū)店的理念、一本書(shū)籍的精髓、一場(chǎng)活動(dòng)的內(nèi)核為創(chuàng)意核心，觸發(fā)受眾內(nèi)心的共情點(diǎn)，讓受眾產(chǎn)生深入了解的沖動(dòng)。由上海市書(shū)刊發(fā)行行業(yè)協(xié)會(huì)主辦，上海聯(lián)合書(shū)業(yè)會(huì)展有限公司、上海教育出版社協(xié)辦的“最美書(shū)

石濤(1642-1707)明末清初畫(huà)家，廣西桂林人。原姓朱，是明皇室靖江王朱守謙(1361-1392)的后裔。石濤幼時(shí)即漂泊避禍，出家為僧，后得法于旅庵本月，法名元濟(jì)(又作原濟(jì))。晚年的石濤離開(kāi)了佛門(mén)，奉行道教，自號(hào)“大滌子”。又號(hào)苦瓜和尚、瞎尊者、清湘老人等。石濤是中國(guó)繪畫(huà)史上一位十分重要的人物，與弘仁、髡殘、朱耷合

本書(shū)就莫扎特及其創(chuàng)作，配合這部作品在音樂(lè)本體上的分析，從音樂(lè)的本身出發(fā)，在進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)之上，配合該套曲在語(yǔ)言、行韻和音樂(lè)處理上進(jìn)行解讀，同時(shí)考量聲樂(lè)套曲在在歐洲的發(fā)展歷程�？傊�，圍繞該作品的周邊，進(jìn)行最大程度上的引申，包含作者的演唱錄音，使得更多學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人能夠了解在早期音樂(lè)演唱上應(yīng)當(dāng)注意的各種相關(guān)問(wèn)題。

本書(shū)由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)員、二胡專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)二胡專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)員黃玲編著。民族音樂(lè)是中華文化的瑰寶之一，學(xué)習(xí)民族音樂(lè)，對(duì)于培養(yǎng)愛(ài)國(guó)情懷、提高藝術(shù)修養(yǎng)大有裨益。本書(shū)收錄作者創(chuàng)作、改編、移植的民族器樂(lè)合奏、重奏曲30余首，這些創(chuàng)作、改編、移植的作品中，還融入了西方器

《殘酷戲�。簯騽〖捌渲赜啊肥欠▏�(guó)戲劇大師安托南·阿爾托論述戲劇的經(jīng)典文集，包括論文、講座、宣言及信件。阿爾托在書(shū)中提倡戲劇應(yīng)該是殘酷的，應(yīng)該表現(xiàn)生的欲望、宇宙的嚴(yán)峻以及無(wú)法改變的必然性。他主張戲劇的功力應(yīng)該是使觀眾入戲，觀眾不應(yīng)是外在的冷漠觀賞者，舞臺(tái)應(yīng)與觀眾融為一體。他的戲劇主張對(duì)現(xiàn)代戲劇產(chǎn)生了巨大的影響，他在本書(shū)中

傅山是明末清初的思想家和醫(yī)學(xué)家，著述甚豐。傅山也是書(shū)畫(huà)大家，書(shū)名更盛，真、草、隸、篆書(shū)無(wú)所不能，尤以行草書(shū)著名。傅山的交友圈多為當(dāng)世名家，他的后輩也多以書(shū)法著稱(chēng)。山西博物院于2024年4月聯(lián)合同為傅山收藏重鎮(zhèn)的太原市博物館，舉辦了“真山正源——傅山書(shū)法藝術(shù)特展”，本書(shū)是該展覽的圖錄，收錄作品約80幅，集中展示了傅山及其

本書(shū)從左翼電影戲劇的革命性、文藝性和商業(yè)性的糾結(jié)博弈過(guò)程中研究闡釋左翼文藝在商業(yè)文化語(yǔ)境中發(fā)生發(fā)展的背景、因由和機(jī)制，以獨(dú)特的視角揭示大眾文藝向革命文藝現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向成功的策略和路徑，對(duì)左翼文藝運(yùn)動(dòng)的歷史研究提供更多視域更有價(jià)值的多元闡釋。

本書(shū)是關(guān)于色粉繪畫(huà)的理論與實(shí)踐研究，作者梳理了色粉畫(huà)的起源與背景，介紹了山東色粉畫(huà)的發(fā)展過(guò)程，并對(duì)山東色粉畫(huà)的發(fā)展未來(lái)進(jìn)行展望。旨在普及色粉畫(huà)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和創(chuàng)作技法，推動(dòng)色粉畫(huà)的發(fā)展，相應(yīng)國(guó)家對(duì)于美育建設(shè)的號(hào)召。全書(shū)分為六個(gè)章節(jié)，對(duì)色粉畫(huà)的起源與背景、山東色粉畫(huà)的早期發(fā)展過(guò)程、山東色粉畫(huà)的隱性發(fā)展過(guò)程、山東色粉畫(huà)的再興盛

本書(shū)是一本致力于解析和傳授剪輯藝術(shù)深層邏輯與實(shí)戰(zhàn)策略的圖書(shū)，強(qiáng)調(diào)剪輯不僅是簡(jiǎn)單的畫(huà)面和聲音素材的排列組合，而是要運(yùn)用結(jié)構(gòu)和段落的組織，通過(guò)把握情緒、敘事、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和聲音這五大關(guān)鍵要素，創(chuàng)造出富有深度和表現(xiàn)力的影片。全書(shū)分為八章，系統(tǒng)介紹了剪輯結(jié)構(gòu)論。通過(guò)分析剪輯的宏觀性、非線性思維和情感力量等內(nèi)容，幫助讀者建立起對(duì)剪