本書以戲曲為本位，將“明清戲曲圖像”作為獨(dú)立的研究對(duì)象，結(jié)合戲曲史和美術(shù)史，既從歷時(shí)性角度探討明清戲曲圖像本身發(fā)展演化的進(jìn)程、脈絡(luò)、特征及其文化生態(tài)，也將圖像作為史料解決戲曲史上的具體問題，從總體上揭示其對(duì)中國(guó)戲曲史的意義。

本書包含四首作品，分別是：《赤壁懷古》(二胡協(xié)奏曲)，作曲者關(guān)酒忠；《琴臺(tái)之音》(古箏協(xié)奏曲)，作曲者劉長(zhǎng)遠(yuǎn)；《編鐘徊響》(大型編鐘與民族管弦樂)，作曲者徐昌��；《知音組曲》(聲樂組曲)，作曲者方石。

本匯編的內(nèi)容共分為六個(gè)部分，收錄了由全國(guó)圖形符號(hào)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)歸口管理的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)46項(xiàng)。

本書收錄的論文以“生生美學(xué)”為核心主題，涉及中國(guó)古典哲學(xué)、古代文學(xué)、古代畫論以及現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)家思想和跨文化比較等，整體水平較高，尤為值得注意的是，本書所錄的論文中，有的還結(jié)合生態(tài)美學(xué)的相關(guān)學(xué)術(shù)背景，加入了對(duì)當(dāng)今世界新冠病毒肆虐之現(xiàn)狀的思索，頗具新意。

電影自誕生起便承擔(dān)了記錄社會(huì)、反映社會(huì)的主要功能，而社會(huì)的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國(guó)電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書寫的主要區(qū)域，但隨著中國(guó)現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關(guān)注的對(duì)象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空

本書為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第二十九輯，分為“影視學(xué)”“‘三大體系’建設(shè)”“電影史”“電影文化”“電視研究””電影類型與個(gè)案”“外國(guó)電影研究”六大專題，本輯開篇的第一大專題圍繞習(xí)近平總書記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話精神，以影視界專家訪談的形式，探討了藝術(shù)學(xué)三大體系建設(shè)與中國(guó)影視學(xué)科發(fā)展

本書分為上篇理論篇和下篇實(shí)踐篇。在理論篇中，探討新時(shí)代平安中國(guó)建設(shè)、平安中國(guó)題材影視劇及其高質(zhì)量發(fā)展、域外影視劇對(duì)平安中國(guó)題材影視劇的影響、偵查學(xué)視野下平安中國(guó)題材影視劇等內(nèi)容。在實(shí)踐篇中，根據(jù)平安中國(guó)題材影視劇與偵查學(xué)的結(jié)合，分為反腐倡廉類、掃黑除惡類、禁毒緝毒類、反詐防騙類等類別，分別從主題、人物、視聽、敘事、偵查

本書收錄了以紫砂藝術(shù)界10位中國(guó)工藝美術(shù)大師為代表的190多位陶藝家創(chuàng)作了190件(套)具有當(dāng)代藝術(shù)水準(zhǔn)的紫砂精品作品集。

本書從印象主義的源起、傳播以及社會(huì)背景入手，全面介紹了印象主義的發(fā)展歷史、藝術(shù)特色以及代表畫家。該書按照時(shí)間順序依次介紹了法國(guó)印象主義、新印象主義及后印象主義，重點(diǎn)介紹了法國(guó)印象主義藝術(shù)家克勞德·莫奈、愛德華·馬奈、卡米耶·畢沙羅和后印象派藝術(shù)家保羅·塞尚、保羅·高更、文森特·威廉梵高等人及其藝術(shù)作品，書中百余幅作品為

本書是原始主義畫派抽象表現(xiàn)主義畫家賀鵬飛先生的畫集，收錄了他近年來的畫作，集成此冊(cè)。賀鵬飛先生沒有藝術(shù)學(xué)院背景，卻有著草原游牧民族的豪放和不羈，這使他的繪畫自然而然的返璞歸真，脫離一切造型技術(shù)訓(xùn)練，呈現(xiàn)出樸素、豪放、童趣等原始藝術(shù)風(fēng)格。他還嘗試把紙張、木板、布料、絲麻混用，追求畫面的粗糙、質(zhì)感。