本書以20世紀(jì)60年代以來的動畫片(含國內(nèi)外動麗電影長片、動畫電視片、動畫短片)中相關(guān)生態(tài)意識的影像敘述、表達(dá)、展現(xiàn)的敘事生態(tài)與現(xiàn)象為主要研究對象，總結(jié)和揭示動畫片生態(tài)敘事的話語形式、美學(xué)風(fēng)格、敘事模式、敘事策略等生態(tài)敘事創(chuàng)作規(guī)律與特點(diǎn)，并探討其生態(tài)敘事發(fā)展的現(xiàn)狀與問題成因。同時(shí)，我們以比較研究視野，在全面觀照美、日等

本書收錄了一百多位作者的作品，按書家生年排列作品次序，突出書法藝術(shù)的繼承與發(fā)展的歷史脈絡(luò)。每位作者均有小傳，每件作品均作釋文、賞析。

本書主要內(nèi)容包括藏舞蹈學(xué)發(fā)凡、略論“吐蕃樂舞”歷史文化及藝術(shù)特色、藏舞蹈學(xué)視野下的白馬藏族探源、沙里淘金：西藏舞蹈史的碎片化研究、敦煌石窟中吐蕃樂舞圖像學(xué)研究等。

“我的主人，以后我就是你一個(gè)人的許愿池，只要你給我一枚硬幣......所有愿望我都幫你實(shí)現(xiàn)�！碧迫镜难劬τ谐�一日重見光明，最想見的人是駱湛還是記憶中那個(gè)小時(shí)候的小“竹馬”呢?

本書內(nèi)容包括西方經(jīng)典音樂劇作品和經(jīng)典藝術(shù)歌曲中的男女聲對唱、女聲二重唱、男聲二重唱、三重唱等多種重唱形式的聲樂作品。這些聲樂重唱作品不僅能夠提升演唱者的聲樂演唱技巧，對于演唱者的協(xié)作配合、音樂素養(yǎng)的提高、音色的控制及處理作品的藝術(shù)表現(xiàn)力等方面也有較好的訓(xùn)練效果。

黃賓虹不僅是一代國畫宗師，更是一位著作等身的美術(shù)學(xué)者。本書是他探尋、闡發(fā)中國古代名畫精微奧秘的繪畫史著作。作者依畫史先后展開論述，從上古三代圖畫實(shí)物開始，闡述各個(gè)時(shí)代的代表性畫家及其風(fēng)格，講述歷代繪畫之精意，并且梳理其中的脈絡(luò)、畫家的師承、風(fēng)格的流變。全書見解獨(dú)到，文字精審而見性情，是研究中國繪畫史的經(jīng)典，一本簡明中國

《歷代名碑臨習(xí)技法精解》叢書精選十二方中國歷代經(jīng)典名碑，涵蓋了篆、隸、楷多種字體，分別為：《嶧山碑》《石鼓文》《禮器碑》《張遷碑》《史晨碑》《西狹頌》《乙瑛碑》《石門頌》《曹全碑》《張猛龍碑》《顏勤禮碑》《道因法師碑》。彩色印刷、鎖線裝訂，以一碑一冊的形式單獨(dú)發(fā)售�！稓v代名碑臨習(xí)技法精解乙瑛碑》為其中一種，從書法的點(diǎn)畫

以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本內(nèi)容為研究對象，在概括中外設(shè)計(jì)發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，理清了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的內(nèi)涵、范疇等要素，基于人類社會文化和生活及生產(chǎn)方式。對作為綜合性、跨學(xué)科、多領(lǐng)域的現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行了分解式的探究。內(nèi)容涵蓋設(shè)計(jì)的程序與方法、設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)教育、設(shè)計(jì)的哲學(xué)問題、現(xiàn)代設(shè)計(jì)批評以及未來設(shè)計(jì)發(fā)展趨向等。本書既包含了設(shè)計(jì)學(xué)基本理論問題，又

浮世繪里的《三國演義》 三國，堪稱中國文化在日本的知名IP。這段風(fēng)起云涌、波瀾壯闊，充滿著英雄主義的厚重歷史一直被日本人津津樂道，并據(jù)此創(chuàng)作了大量的文藝作品。東洋的人們嘗試著用各種不同的藝術(shù)形式加工、改編、演繹三國故事，致其家喻戶曉。這種可以稱作著迷的喜愛，也催生了大量的以《三國演義》為主題的浮世繪作品。 本書收錄葛飾

《西游記》傳入日本后，由于故事背景與中日兩國共同的佛教交流背景一致又充滿驚險(xiǎn)詼諧的神仙妖怪爭斗內(nèi)容，因而深受日本人民的喜愛。這種可以稱作著迷的喜愛，也催生了大量的以《西游記》為主題的浮世繪作品。 本書收錄月岡芳年的大判錦繪《通俗〈西游記〉》、大原東野繪制的第一至第二十九回《〈畫本西游全傳〉初編》、歌川豐廣繪制的浮世繪《