中國原創(chuàng)長篇系列漫畫《一人之下》的碧游村篇第三卷。這個(gè)世界中存在著擁有特殊能力的異人，大學(xué)生張楚嵐就是一個(gè)隱藏在普通人中的異人。該卷講述哪都通各大區(qū)臨時(shí)工在碧游村潛伏，而臨時(shí)工老孟向其他人交代了陳朵的過往。原來，陳朵本是藥仙教的蠱身圣童，自小遭遇非人對待，情感缺失，直到被哪都通華南大區(qū)負(fù)責(zé)人廖忠所救，并教會(huì)她如何成為正

中國原創(chuàng)長篇系列漫畫《一人之下》的碧游村篇第一卷。這個(gè)世界中存在著擁有特殊能力的異人，大學(xué)生張楚嵐就是一個(gè)隱藏在普通人中的異人。該卷講述羅天大醮結(jié)束后，張楚嵐從哪都通公司處接到新任務(wù)，陪同馮寶寶與其他大區(qū)臨時(shí)工合作，尋找失蹤的臨時(shí)工陳朵。眾人一路追尋陳朵蹤跡，線索指向碧游村。而另一邊，王也和諸葛青也受碧游村村長馬仙洪之

本書收錄近百篇可愛暖心的小故事，在異鄉(xiāng)對親人的思念、可愛寵物的陪伴、身處人群的寂寞、無法彌補(bǔ)的遺憾等種種體驗(yàn)和人生選擇題都包含其中，能量滿滿，可以治愈彼此。

本書用漫畫形式收錄65個(gè)生活中的小故事，這些生活上的小事情，在不經(jīng)意間擊中你的內(nèi)心。作者用非常可愛的畫風(fēng)講述著大人世界里的心酸和無奈，當(dāng)從這些苦澀的故事中找到自己的影子，產(chǎn)生共鳴之后，還會(huì)從中感受到明媚的能量。

本書深度研究了明清戲曲堂會(huì)舞臺(tái)樣式的歷史脈絡(luò)、文化底蘊(yùn)及其在當(dāng)代的價(jià)值與影響。全書系統(tǒng)梳理了明清戲曲堂會(huì)由起源至鼎盛的發(fā)展歷程，細(xì)致地探討了明清戲曲堂會(huì)舞臺(tái)的各種樣式，涵蓋不同場合的空間布置與裝飾特點(diǎn)，呈現(xiàn)了氍毹類與戲臺(tái)類舞臺(tái)樣式的豐富多樣與時(shí)代特征。此書是對明清戲曲堂會(huì)歷史文化遺產(chǎn)的一次深度挖掘，也是對戲曲舞臺(tái)藝術(shù)如

板鼓，板鼓是中國傳統(tǒng)打擊樂器之一，又稱單皮(一面蒙皮)、班鼓(過去戲班專用)，是漢族、納西族、土家族、侗族、蒙古族等民族棰擊膜鳴樂器，主要流行于云南、貴州、湖北、湖南、廣西、廣東、內(nèi)蒙古、河北等省區(qū)及全國各地。板鼓作為打擊樂器家族中的重要成員，以其獨(dú)特的音色和節(jié)奏感在多種音樂形式中占據(jù)著舉足輕重的地位�！栋骞幕�本功技巧

本研究的內(nèi)容包括：和聲思維的內(nèi)涵、演化與實(shí)踐，功能和聲思維的轉(zhuǎn)化，色彩和聲思維的藝術(shù)探索，和聲的變化與發(fā)展，中國民族和聲思維的傳統(tǒng)文化詮釋，以及和聲織體與旋律、節(jié)奏的協(xié)調(diào)等。通過對這些內(nèi)容的深入研究，可以更好地理解和應(yīng)用和聲思維于鋼琴即興伴奏中，進(jìn)一步提升音樂表現(xiàn)力和創(chuàng)造性。本研究適用于廣泛的讀者對象，包括但不限于以下

柳琴戲，俗稱“拉魂腔”。柳琴戲是山東省地方傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。柳琴戲因用柳葉琴伴奏，也稱“柳琴書”，清末產(chǎn)生于山東省臨沂、棗莊一帶，1953年正式定名為柳琴戲。柳琴戲的音樂唱腔是在花鼓、肘鼓子、四句腔、溜山腔、鑼鼓沖子等說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，其全部唱腔由基本腔色彩腔和民歌小調(diào)三部分組成。本書從柳琴戲

本書是一本學(xué)術(shù)研究著作。本書從音樂傳播的視角出發(fā)，深入探討民間音樂文化的傳承與保護(hù)問題，通過分析民間音樂的傳播特點(diǎn)、影響因素和傳承途徑，以期為相關(guān)實(shí)踐提供理論指導(dǎo)。本書全面探討了當(dāng)代社會(huì)保護(hù)和傳承民間音樂文化的價(jià)值，分別針對民間歌曲、民間器樂、民間舞蹈音樂、民間戲曲、民間說唱音樂文化及其傳承與保護(hù)進(jìn)行了深入論述。同時(shí)，

本書是一本研究性歷史論著，作者對中國古典戲曲敘事思想進(jìn)行歷史性研究，揭示了了中國古典戲曲敘事思想理論演變與實(shí)踐的發(fā)展關(guān)系。本書對彰顯戲曲敘事的獨(dú)特性，深入了解古代戲曲敘事的發(fā)展，完善戲曲理論史研究，促進(jìn)古代戲曲敘事理論對當(dāng)下發(fā)揮新的作用等都具有重要意義。本書分上中下三個(gè)部分。分別設(shè)計(jì)音樂教育基礎(chǔ)理論研究、高等音樂教育研