本套書是根據(jù)長篇歷史小說《李自成》編繪的連環(huán)畫，以敘述明末的農(nóng)民戰(zhàn)爭為主，兼寫中國內(nèi)部明、清之間和清、順之間的政權(quán)紛爭。本冊《破襄陽》，崇禎十三年冬季，張獻忠攻成都未下，沿沱江向南，奔襲瀘州，然后繞了一個大圈子，從川北的通江向東南進軍。經(jīng)黃陵城一戰(zhàn)，全殲猛如虎所部的追兵，長驅(qū)出川，智破襄陽，殺了襄王朱翊銘，奪得了楊嗣昌

《孤山補梅圖》是其所繪的西湖孤山景色。他倡議為南宋林逋重修故居并補梅600株，畫此圖以紀之。這是一卷流傳在上層文人間的作品，其后題跋者多達90多人，包括翁同龢、張元濟等名家，時間跨度從1821年到1995年。題跋內(nèi)容多是詩詞唱和，足見那時江南文化之興盛。書畫題跋是文人生活的重要內(nèi)容，題跋文字一來可以作為文學作品欣賞，二

本套書是根據(jù)長篇歷史小說《李自成》編繪的連環(huán)畫，以敘述明末的農(nóng)民戰(zhàn)爭為主，兼寫中國內(nèi)部明、清之間和清、順之間的政權(quán)紛爭。本冊《三雄聚會》，崇禎十四年，李自成率領(lǐng)的農(nóng)民軍攻破洛陽以后，聲勢大振，定正式稱號為“奉天倡義文武大元帥”。夏天，羅汝才因和張獻忠有點矛盾，離開獻忠，來投自成，奉自成為主。自成給他的名號是“代天撫民威

全書分為三個部分。第一部分介紹了什么是動態(tài)速寫技法以及如何通過這一方法描繪具有生命力的人物。第二部分教讀者如何用圓形和線條來簡化人體形態(tài)，從而捕捉人體動態(tài)。第三部分則進一步引導(dǎo)讀者通過使用球體和圓柱體的方式，增加對人體立體感的把握，逐步提高繪畫的表現(xiàn)力。書中配有豐富的模特照片、示范圖和實際繪畫案例，幫助讀者更直觀地理解

本套書是根據(jù)長篇歷史小說《李自成》編繪的連環(huán)畫，以敘述明末的農(nóng)民戰(zhàn)爭為主，兼寫中國內(nèi)部明、清之間和清、順之間的政權(quán)紛爭。本冊《洛陽大捷》，闖王進入豫西后，為了麻痹官軍，不攻城池，專破山寨，在伏牛山區(qū)，打富濟貧，饑民從之如流，人馬迅速擴大到十五萬。接著揮戈北上，在攻克宜陽、永寧等縣后，大軍直逼洛陽。李自成利用官軍內(nèi)部矛盾

本套書是根據(jù)長篇歷史小說《李自成》編繪的連環(huán)畫，以敘述明末的農(nóng)民戰(zhàn)爭為主，兼寫中國內(nèi)部明、清之間和清、順之間的政權(quán)紛爭。本冊《獻忠入川》，崇禎十三年二月，張獻忠在瑪瑙山被官軍擊敗，率領(lǐng)農(nóng)民軍自鄂西進入四川，阻止了羅汝才(曹操)的投降，把握戰(zhàn)機，沖破官軍在土地嶺的防線，接著殲滅川軍老將張令，擊潰著名女將秦良玉的白桿兵，粉

本書為上海海派藝術(shù)館舉辦的“缶翁的世界：紀念吳昌碩先生誕辰180周年書畫作品展”配套作品集，收錄了吳昌碩先生的人物畫、山水畫、花鳥畫、書法等作品，并以當代的藝術(shù)觀點評述了吳昌碩對海派文化發(fā)展的重要貢獻。吳昌碩于金石書畫數(shù)藝并進，探求詩書畫印之間的關(guān)系，踐行“書從印入，印從書出”之理，繼而“以書入畫”，成為中國藝術(shù)史上最

本套書是根據(jù)長篇歷史小說《李自成》編繪的連環(huán)畫，以敘述明末的農(nóng)民戰(zhàn)爭為主，兼寫中國內(nèi)部明、清之間和清、順之間的政權(quán)紛爭。本冊《李巖起義》，紅娘子在豫東跑馬賣解，常受豪紳欺侮。杞縣舉人李巖曾數(shù)次仗義為她解圍。崇禎十三年秋，紅娘子被逼無奈，毅然起義，后來又向李巖求教行動方略。李巖的仇家就趁機密告官府，說李巖私通“反賊”，煽

本書經(jīng)典版(第二版)將中國由漢代至清代的歷代書法理論名篇中近300余篇選段逐一重新整編、歸類、翻譯、注釋、索引，并按不同的論述重點進行歸納，方便讀者更快地檢索，并輔以200余幅圖例對照，通過符合現(xiàn)代人閱讀習慣的方式予以整理、呈現(xiàn)，使廣大書法藝術(shù)愛好者、高校師生能快速理解中國歷代書法理論，并運用于書法實踐中。此次再版，作

本書屬于影視動畫專業(yè)系列教材，全面系統(tǒng)講解了動畫的起源與產(chǎn)生、介紹了世界動漫產(chǎn)業(yè)的歷史與發(fā)展、動畫的分類、風格與流派、動畫制作、動畫產(chǎn)業(yè)文化、動畫創(chuàng)作者基本素養(yǎng)等內(nèi)容�；�本涵蓋了動畫制作工藝與技巧，通過對當代前沿動畫藝術(shù)家的案例研究，詳細闡述、探索了這些工藝與技巧的應(yīng)用。本書力求對動畫藝術(shù)的不同層面與整體構(gòu)架進行講解，