在20世紀(jì)80年代涌現(xiàn)出了一大批藝術(shù)家，這些藝術(shù)家在當(dāng)下成為了美術(shù)界的佼佼者，人們熟知他們的國(guó)畫或油畫甚至是動(dòng)畫作品，但卻不知道他們的連環(huán)畫作品曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。所謂遇見是一種久別重逢，也是一種不期而遇的驚喜，帶著塵封的記憶翻看當(dāng)下活躍在藝術(shù)界的藝術(shù)大家年富力強(qiáng)時(shí)創(chuàng)作的連環(huán)畫，就像是重新認(rèn)識(shí)你所熟悉的人，發(fā)現(xiàn)他不為人知的另

本書是作品的第二冊(cè)，內(nèi)容繼續(xù)講述了社團(tuán)成員集結(jié)完畢的“幻影敢死隊(duì)”，為了提高自己社團(tuán)的知名度，是岸勇斗、宍喰野虎落、觀崎薰、多聞康太郎四人開始四處進(jìn)行各種公關(guān)宣傳活動(dòng)，沒想到，卻引起了以冷酷嚴(yán)厲的現(xiàn)實(shí)主義者著稱的學(xué)生會(huì)會(huì)長(zhǎng)市宮的注意！怎么辦？剛成立的社團(tuán)會(huì)被解散嗎？幻影敢死隊(duì)迎來(lái)建團(tuán)以后得首次危機(jī)。

本書首先介紹了聲樂演唱的基本概念，回顧了聲樂演唱的發(fā)展歷程，接著重點(diǎn)討論了聲樂演唱中“道”的層面，從聲樂的本質(zhì)、聲樂與人的關(guān)系、聲樂演唱中的心靈修養(yǎng)等角度出發(fā)，深入剖析了聲樂演唱的精髓和內(nèi)涵，然后詳細(xì)講述了聲樂演唱中“技”的層面，包括聲樂演唱的基本技巧、訓(xùn)練方法和實(shí)踐應(yīng)用，最后深入研究了聲樂演唱中“藝”的層面，通過解析

本書首先對(duì)傳統(tǒng)手工藝的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)進(jìn)行了詳盡的分析；接著，針對(duì)當(dāng)代科技進(jìn)步的背景，對(duì)傳統(tǒng)手工藝的保護(hù)和傳承、創(chuàng)新與發(fā)展進(jìn)行了分別的研究；最后，基于全球化背景，對(duì)傳統(tǒng)手工藝所面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)進(jìn)行了全面的分析。傳統(tǒng)手工藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，承載著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，本書旨在為傳統(tǒng)手工藝的可持續(xù)發(fā)展提供

KAWS本名布萊恩唐納利(BrianDonnelly)，他的作品融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種極端風(fēng)格，打破了傳統(tǒng)美術(shù)和流行文化之間的界限。他的作品遍及繪畫、雕塑和版畫，以及時(shí)尚、衍生商品、手辦等多個(gè)領(lǐng)域。在費(fèi)頓出版社與知名藝術(shù)家KAWS聯(lián)手打造這一冊(cè)書中，以前所未有的方式捕捉到藝術(shù)家的無(wú)限創(chuàng)意與驚人才華，展示了他整個(gè)職業(yè)生涯的作

本書介紹法國(guó)畫家、印象派代表人物和創(chuàng)始人之一的克勞德莫奈的生平，并用高清大圖展現(xiàn)了他的人物繪畫代表性作品，其中包含《傘》《草地上的午餐》《貝雷帽自畫像》等，莫奈獨(dú)特的光影表現(xiàn)畫法使得作品中的人物并不具體，仿佛隔著一層紗，看不清作品中人物明確的形象和輪廓線條。

本書匯集中國(guó)全部地方戲曲劇種的大型系列叢書。叢書將每個(gè)劇種專設(shè)一冊(cè)，詳細(xì)講述劇種歷史、劇種文學(xué)、劇種音樂、劇種表演、劇種生態(tài)、劇種保護(hù)等方面內(nèi)容。花鼓戲是全國(guó)現(xiàn)存348個(gè)戲曲劇種之一，孕育于光山，主要流行于豫南信陽(yáng)大別山一帶。本書稿對(duì)光山花鼓戲的歷史源流、劇目文學(xué)、音樂、表演、生態(tài)、習(xí)俗等進(jìn)行了詳細(xì)考述、深入研究和系統(tǒng)

本書為《書藝對(duì)對(duì)碰》，兩晉南北朝時(shí)期中國(guó)的政治文化發(fā)生了巨大變革，書法藝術(shù)也因?yàn)橹T多外在因素發(fā)生了明顯變化，開始出現(xiàn)了現(xiàn)代意義上的書法，五大書體都已出現(xiàn)，也出現(xiàn)了大量青史留名的書法家。

本書為《體系創(chuàng)新風(fēng)》，元明清三代書法家主要在繼承前人成熟體系的基礎(chǔ)上對(duì)書法藝術(shù)進(jìn)行總結(jié)匯通，形成結(jié)合當(dāng)時(shí)時(shí)代審美風(fēng)格的書法藝術(shù)，但與此同時(shí)也逐漸走入了程式化的固定模式。

本書針對(duì)電影歷史上的名作佳片進(jìn)行賞析，從時(shí)間上跨越電影百年；從空間上既包括中國(guó)本土電影、歐美國(guó)家電影，也包括亞非拉等國(guó)家的電影；從類型上涵蓋愛情片、文藝片、西部電影、武俠片等類型。賞析時(shí)主要結(jié)合技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)、社會(huì)四個(gè)研究維度，無(wú)論是影片的導(dǎo)演創(chuàng)作特色，還是藝術(shù)風(fēng)格，或者文化內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)特征，以及影史地位，都做進(jìn)一步的