本書根據(jù)職業(yè)院校學(xué)生的學(xué)習(xí)特點(diǎn)編寫，以實(shí)際工作類型來劃分學(xué)習(xí)單元，將計(jì)算機(jī)美術(shù)的知識(shí)點(diǎn)融入工作項(xiàng)目中，在項(xiàng)目制作中滲透計(jì)算機(jī)美術(shù)專業(yè)知識(shí)講解，提升學(xué)生的職業(yè)崗位技能，體現(xiàn)“工學(xué)結(jié)合”的教學(xué)理念。本書共分為5個(gè)學(xué)習(xí)單元，分別為動(dòng)漫插畫繪制、標(biāo)志設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、UI設(shè)計(jì)，涉及Photoshop、Illustrat

本書是對(duì)電影社會(huì)學(xué)研究的一次本土化探索，系統(tǒng)地闡述了電影與社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系。除了導(dǎo)論部分，全書正文共分為上、中、下三篇。其中，上篇“社會(huì)中的電影”將電影置于社會(huì)語境中展開分析，探討了電影與政治、經(jīng)濟(jì)、機(jī)構(gòu)、觀眾之間的關(guān)系；中篇“電影中的社會(huì)”。聚焦銀幕上所反映的社會(huì)鏡像，檢視了電影中的各種社會(huì)現(xiàn)象，以及性別、民族/種族、

該書以中英雙語的形式，分五章，即中國人物畫概述、中國人物畫的材料和工具、中國人物畫的基本表現(xiàn)手法、范本賞析、中國人物畫的學(xué)習(xí)方法，從五個(gè)方面對(duì)中國人物畫從審美、造型特色、技法種類等方面進(jìn)行了較為全面的介紹，同時(shí)收入近百幅歷代的人物畫作品圖片及部分作者的繪畫作品步驟圖等，比較全面地介紹了中國人物畫的審美特征和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，讀

本書共分5章，編寫緊跟動(dòng)漫前沿內(nèi)容，內(nèi)容翔實(shí)，條理清晰，案例豐富，對(duì)影視動(dòng)畫視聽語言做了全面、系統(tǒng)的介紹。從鏡頭、畫面造型、軸線、蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度等方面入手，結(jié)合大量有代表性的動(dòng)畫片及電影視聽素材進(jìn)行分析，深入淺出地講解了視聽語言的理論基礎(chǔ)、主要特點(diǎn)以及動(dòng)畫視聽語言的創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)方法。同時(shí)融入課程思政內(nèi)容，穿插了大量

本書稿系于2021年10月11日至12日由梅蘭芳紀(jì)念館、中國戲曲學(xué)院、中共北京市西城區(qū)委宣傳部聯(lián)合主辦的“經(jīng)典·大師一一新時(shí)代京劇傳承與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會(huì)”所收錄論文的結(jié)集。書稿共收錄論文20余篇，約25萬字。論文作者主要來自中國藝術(shù)研究院、中國文聯(lián)、中國社會(huì)科學(xué)院、北京大學(xué)、武漢大學(xué)、中國人民大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇

本書以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)北宋都城東京(又稱汴京，今河南開封)的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。

此書為社里的系列叢書，收錄了中央美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院主辦的“構(gòu)建當(dāng)代書法學(xué)科專業(yè)體系：全國高等院校書法學(xué)科升級(jí)建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)”論文集，主要涉及專業(yè)碩博學(xué)位點(diǎn)建設(shè)、書法專業(yè)人才培養(yǎng)、書法學(xué)科的跨領(lǐng)域融合等文章40余篇，15萬字左。全書體例清晰，共分為六個(gè)部分：1、出版前言；2、藝?yán)砣谕ǎ?、知行會(huì)通；4、古今貫通；5、跨界共

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的目的，不僅僅是反映物質(zhì)世界，更是創(chuàng)造物質(zhì)世界，同時(shí)也表現(xiàn)精神世界，設(shè)計(jì)教育應(yīng)著重對(duì)學(xué)生整體文化素質(zhì)和學(xué)理的培養(yǎng)�，F(xiàn)代設(shè)計(jì)已經(jīng)成為連接藝術(shù)世界和技術(shù)領(lǐng)域的“邊緣領(lǐng)域”，也迅速與藝術(shù)產(chǎn)品靠攏與對(duì)話。我們把藝術(shù)與設(shè)計(jì)的共同性聯(lián)系起來，并不刻意地強(qiáng)調(diào)兩者狹義的功能區(qū)別，而是以實(shí)驗(yàn)性延伸設(shè)計(jì)發(fā)展的未知與可能。正是在這樣

《探礦問泥論紫砂》一書共分為7章，較為詳盡地考證、敘述了宜興紫砂礦藏、紫砂器的成因與歷史、宜興紫砂的功效與鑒賞、紫砂文化與傳承等，介紹了從宋代到新中國成立前紫砂界的歷代名人及其代表作品，簡(jiǎn)述了宜興陶瓷的興衰情況；同時(shí)簡(jiǎn)述了紫砂礦的分布、紫砂礦料的開采、紫砂泥料的煉制及紫砂陶的特色，以及紫砂茶壺的制作類別、制作工序、制作

本書論述了，美術(shù)作為一種視覺藝術(shù)，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)和深遠(yuǎn)的社會(huì)影響力。它不僅可以提升居民的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力，還可以促進(jìn)社區(qū)文化的多樣性和創(chuàng)造性。社區(qū)美術(shù)活動(dòng)可以讓居民在創(chuàng)作中表達(dá)自己的情感和思想，培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力和想象力。通過繪畫、雕塑等形式，居民可以自由地表達(dá)自己的內(nèi)心世界，提升自我價(jià)值感和自信心。同時(shí)，美術(shù)活動(dòng)