本書(shū)是一本全方位的歌曲創(chuàng)作指南，內(nèi)容豐富、深入淺出，展現(xiàn)了歌曲創(chuàng)作的多面性與深度，為讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)音樂(lè)創(chuàng)作的全景式探索之旅。書(shū)中系統(tǒng)地介紹了歌曲創(chuàng)作的各個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)和技巧。從歌曲的藝術(shù)特征、人聲的分類與特點(diǎn)，到歌詞的藝術(shù)構(gòu)造和曲調(diào)的基本組成，詳盡地闡述了歌曲創(chuàng)作的理論和實(shí)踐，提供了大量的實(shí)用信息和創(chuàng)作指導(dǎo)，為讀者提供了將

本書(shū)是復(fù)調(diào)音樂(lè)分析與創(chuàng)作方面的專著，內(nèi)容可讀性較強(qiáng)，理論深入淺出，從復(fù)調(diào)音樂(lè)的基本概念出發(fā)，闡述了復(fù)調(diào)音樂(lè)的作用、復(fù)調(diào)音樂(lè)的演變發(fā)展、復(fù)調(diào)音樂(lè)的類型特征等，分析了復(fù)調(diào)音樂(lè)在主調(diào)音樂(lè)作品中的表現(xiàn)與應(yīng)用、復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作的基本技術(shù)以及各種類型復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作方法。在此基礎(chǔ)上，本書(shū)還結(jié)合中國(guó)音樂(lè)發(fā)展，進(jìn)一步討論了中國(guó)風(fēng)格復(fù)調(diào)音樂(lè)的

本書(shū)是研究王蒙山水畫(huà)方面的著作，全面展現(xiàn)了王蒙及其山水畫(huà)藝術(shù)的豐富內(nèi)涵與深遠(yuǎn)影響。首先，本書(shū)不僅追溯了元代繪畫(huà)的時(shí)代背景及元四家的藝術(shù)成就，為理解王蒙的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，而且深入剖析了王蒙在藝術(shù)特色和書(shū)畫(huà)風(fēng)格上的演變。其次，通過(guò)對(duì)王蒙密體山水畫(huà)的形成、特點(diǎn)及繪畫(huà)技法的深入解析，揭示了王蒙在構(gòu)圖、筆墨技巧和藝術(shù)表達(dá)上的

本書(shū)是藝術(shù)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)類造型及構(gòu)成基礎(chǔ)教材。主要圍繞平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成及立體構(gòu)成三大方面，涵蓋了平面構(gòu)成的概念、平面構(gòu)成的材料和工具、平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)形態(tài)與技法、平面構(gòu)成的審美要素、平面構(gòu)成的基本原理和形式、色彩的基本知識(shí)、色彩的對(duì)比與調(diào)和練習(xí)、色彩在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用、空間語(yǔ)言分析、立體結(jié)構(gòu)的形態(tài)分析，立體構(gòu)成在現(xiàn)實(shí)中的應(yīng)

江南絲竹以其曲調(diào)清新悅耳、典雅優(yōu)美的風(fēng)格特點(diǎn)受到人們的喜歡，而它發(fā)展形成的歷史也顯示出傳統(tǒng)民間音樂(lè)深厚的積淀與傳承的力量。湯家班是以家族數(shù)代人傳承的方式，延續(xù)、傳承江南絲竹音樂(lè)文化，并以這樣的方式代際相傳歷久不衰。作為家族傳統(tǒng)的接續(xù)，他們修訂、整理了所傳承的家族演奏的江南絲竹音樂(lè)樂(lè)譜，匯集成冊(cè)為《上海湯家班江南絲竹八大

《中國(guó)舞蹈學(xué)》(第五輯)是綿陽(yáng)師范學(xué)院中華傳統(tǒng)文化學(xué)院與藏舞蹈學(xué)研究院主編的以舞蹈學(xué)科為主體、涵蓋交叉性舞蹈學(xué)科的學(xué)術(shù)文集。本書(shū)為《中國(guó)舞蹈學(xué)》系列的第五輯。本系列圖書(shū)每一輯都有相對(duì)集中的學(xué)術(shù)主題，藏舞蹈學(xué)研究、舞蹈歷史與理論、舞蹈與社會(huì)學(xué)、舞蹈數(shù)字人文、計(jì)算舞蹈、舞種學(xué)、舞蹈人類學(xué)、訪談與譯文、舞蹈與博物館的相關(guān)研究

本書(shū)由基礎(chǔ)篇和應(yīng)用篇構(gòu)成�；�礎(chǔ)部分重點(diǎn)論述舞蹈運(yùn)動(dòng)中的身體變化規(guī)律與機(jī)制，及其對(duì)于舞蹈運(yùn)動(dòng)的支撐作用，較為系統(tǒng)性地介紹舞蹈教學(xué)訓(xùn)練所涉及的主要生理學(xué)理論，為本書(shū)后面的應(yīng)用提供理論基礎(chǔ)與實(shí)踐依據(jù)。應(yīng)用部分則重點(diǎn)探討發(fā)展舞者身體機(jī)能與運(yùn)動(dòng)素質(zhì)，以及舞蹈促進(jìn)國(guó)民身心健康的應(yīng)用理論與實(shí)踐方法。本書(shū)力求體現(xiàn)學(xué)術(shù)性與前沿性，同時(shí)強(qiáng)

本書(shū)稿將當(dāng)代瑞典斯德哥爾摩民間音樂(lè)的存在方式作為研究對(duì)象，以筆者在斯德哥爾摩進(jìn)行實(shí)地考察所獲得的第一手資料作為寫(xiě)作基礎(chǔ)，分別從融入專業(yè)教育環(huán)境的民間音樂(lè)、博物館式保存模式下的民間音樂(lè)、民間樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化特征、傳統(tǒng)儀式中的民間音樂(lè)四個(gè)維度展開(kāi)研究，探尋民間音樂(lè)在不同城市場(chǎng)域中的存在方式。全文共分四章。第一章從民間音

本書(shū)內(nèi)容講述：古典主義繪畫(huà)尤其是19世紀(jì)的學(xué)院派繪畫(huà)在繪畫(huà)技法上取得了重大的進(jìn)步，在用寫(xiě)實(shí)技巧表達(dá)對(duì)象的客觀屬性上接近完美。然而物極必反，當(dāng)一個(gè)繪畫(huà)流派達(dá)到高度成熟時(shí)他就會(huì)停止前進(jìn)的步伐而用條條框框束縛人們的思想，這也是19世紀(jì)學(xué)院派繪畫(huà)式微的一大原因。古典主義繪畫(huà)需要注入新的養(yǎng)分才能跟上時(shí)代的步伐，這一歷史使命會(huì)不自

本書(shū)立足當(dāng)下設(shè)計(jì)實(shí)踐，緊扣國(guó)際設(shè)計(jì)研究前沿，從整體上把握國(guó)際設(shè)計(jì)研究的基本趨勢(shì)，對(duì)當(dāng)代工藝振興與設(shè)計(jì)學(xué)進(jìn)行研究。書(shū)稿內(nèi)容從傳統(tǒng)工藝及其當(dāng)代振興與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的多重關(guān)系中闡釋工藝傳承和創(chuàng)新的理論問(wèn)題，包含設(shè)計(jì)歷史、設(shè)計(jì)考古、設(shè)計(jì)批評(píng)、設(shè)計(jì)管理、設(shè)計(jì)傳播、設(shè)計(jì)價(jià)值，結(jié)合案例對(duì)設(shè)計(jì)學(xué)的內(nèi)在聯(lián)系加以評(píng)述。此外，本書(shū)還對(duì)設(shè)計(jì)傳