本書從革命史和社會(huì)史的研究路徑出發(fā)，以抗日模范根據(jù)地——晉察冀邊區(qū)為中心，將戲劇與民眾動(dòng)員有機(jī)結(jié)合起來，對(duì)戲劇在民眾動(dòng)員中的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)、中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)和定位等進(jìn)行全面考察，對(duì)革命新劇的創(chuàng)作與演出、舊戲的利用與改造、民眾對(duì)革命戲劇的認(rèn)知過程及其影響進(jìn)行系統(tǒng)研究，從戲劇的角度來探討中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命勝利的歷史源流，溝

本書研究了兩宋時(shí)期泉州地區(qū)一類特殊的半身造像表現(xiàn)石塔，并以此反觀彼時(shí)泉州社會(huì)的變遷。主要包括了半身像石塔的收集匯總，半身圖樣的來源分析，不同時(shí)期石塔發(fā)生的變化，圖像與觀看者之間的聯(lián)系，以及所反映出的社會(huì)面貌等部分，并著重從圖像學(xué)、視覺文化分析、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的角度開展研究。希望本書能依托多個(gè)學(xué)科的交叉互補(bǔ)，對(duì)擴(kuò)大泉州海上絲

本書的研究對(duì)象是延安時(shí)期的木刻版畫，研究?jī)?nèi)容主要集中在六個(gè)方面，包括木刻版畫的復(fù)興與現(xiàn)代木刻運(yùn)動(dòng)；木刻版畫到延安：延安革命美術(shù)的早期探索；中國(guó)氣派的木刻創(chuàng)作觀與“碾莊經(jīng)驗(yàn)”的形成；木刻新年畫中的“新年圖景”；延安木刻版畫經(jīng)典中的現(xiàn)代性想象；延安木刻展與“民族國(guó)家共同體”。與現(xiàn)已出版的相關(guān)論著相比，本成果的創(chuàng)新點(diǎn)主要體現(xiàn)

《AI配音全攻略：一鍵配音+智能配樂+多語(yǔ)言翻譯與后期制作》全面涵蓋AI配音的基礎(chǔ)理論、技術(shù)實(shí)現(xiàn)和實(shí)際應(yīng)用，從語(yǔ)音功能的介紹到實(shí)際運(yùn)用的方法，幫助初學(xué)者快速上手。內(nèi)容結(jié)構(gòu)清晰，按照“理論基礎(chǔ)—單個(gè)功能分析—實(shí)際案例”的邏輯展開，適合讀者逐步深入學(xué)習(xí)。精選大量實(shí)用案例，從日常短視頻解說到復(fù)雜的虛擬角色配音，涵蓋多個(gè)行業(yè)應(yīng)

本書針對(duì)電商從業(yè)人員，講解在AI時(shí)代下，拍攝與處理商品照片的新思路、新方法。全書分為兩個(gè)部分，第一部分講解了傳統(tǒng)線下商品實(shí)拍的理念、技法、器材等相關(guān)知識(shí)，第二部分講解了AI時(shí)代下如何使用相關(guān)技術(shù)高效處理電商照片。 通過學(xué)習(xí)本書，不僅可以使用低成本設(shè)備拍出不錯(cuò)的商品照片、掌握商品攝影的思路，更能夠了解AI技術(shù)對(duì)電商產(chǎn)品拍

鳴人、佐助和小櫻一起成為了正式的忍者，在波之國(guó)順利完成任務(wù)后，他們回到了木葉村。此時(shí)來自各國(guó)的下忍們齊聚木葉村參加中忍選拔考試，卡卡西推薦鳴人、佐助和小櫻參加選拔。在森乃伊比喜的嚴(yán)酷“筆試”中揭開序幕，隨后通過筆試的考生們踏入“死亡森林”，鳴人、佐助與小櫻遭遇叛忍大蛇丸的突襲，佐助被種下咒印，鳴人的九尾之力遭封印，三人

本書作者塞爾熱·達(dá)內(nèi)是法國(guó)著名影評(píng)人，曾任《電影手冊(cè)》雜志主編，1991年創(chuàng)辦電影雜志《交通》。達(dá)內(nèi)關(guān)注電影、電視，有一套極為獨(dú)特的圖像理論。本書是作者去世后，其生前故舊將1988—1991年間的筆記、日記、草稿集結(jié)而成。書名引用的是弗里茨·朗的電影《慕理小鎮(zhèn)》中一名角色常說的一句話。內(nèi)容涉及電影與影像，既有非常私人的

這是一部文藝評(píng)論集，收錄了作者多年來的文藝評(píng)論文章，共80多篇，尤以近年來對(duì)戲劇、影視、文博以及熱點(diǎn)文化現(xiàn)象的評(píng)論居多，觀點(diǎn)鮮明，見解獨(dú)到。近年來，上海乃至全國(guó)都在大力加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，對(duì)于引導(dǎo)和促進(jìn)文藝創(chuàng)作、繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、建設(shè)現(xiàn)代化文化強(qiáng)國(guó)，文藝批評(píng)發(fā)揮著重要作用。因此，這樣一部文藝評(píng)論集對(duì)于當(dāng)下的文藝創(chuàng)作，也是

北宋為中國(guó)繪畫藝術(shù)取得空前成就的時(shí)期。這一時(shí)期，思想文化領(lǐng)域的發(fā)展達(dá)到了前所未有的高度，尤以新儒家的興起為標(biāo)志，新儒家思想主要即指理學(xué)思想。中國(guó)的繪畫藝術(shù)，尤其是文人畫，與中國(guó)哲學(xué)思想緊密相關(guān)，這種關(guān)聯(lián)性正體現(xiàn)在兩宋時(shí)期形成的中國(guó)繪畫藝術(shù)的民族特點(diǎn)中。 本書聚焦仁學(xué)在新儒家思想中展開的四個(gè)維度——一體之仁、生生之仁、覺

本書從影像、聲音、剪輯三個(gè)基本角度研究和分析視聽語(yǔ)言，分別介紹了“視聽語(yǔ)言生成的心理機(jī)制”“視覺語(yǔ)言構(gòu)成”“聽覺語(yǔ)言構(gòu)成”“視聽作品剪輯”“短視頻創(chuàng)作”。從“單個(gè)鏡頭”中的內(nèi)容元素與形式元素，到“鏡頭與鏡頭組合”的兩種方式——“蒙太奇”與“長(zhǎng)鏡頭”，條分縷析地呈現(xiàn)了視聽語(yǔ)言從元素到篇章的過程。書中有大量經(jīng)典影片的案例，