本書是藝術(shù)設(shè)計(jì)方向的書籍，主要研究平面設(shè)計(jì)相關(guān)理論與色彩美學(xué)，本書從平面設(shè)計(jì)的要素入手，針對想象和創(chuàng)意、時(shí)代性、識別性、地域性、實(shí)用性及審美性做了簡要說明；接著對平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意思維與視覺審美元素進(jìn)行了分析研究；此外，本書還闡釋了色彩的構(gòu)圖等相關(guān)理論，著重對元素的創(chuàng)意表現(xiàn)進(jìn)行了探討，內(nèi)容涵蓋圖形、色彩、字體與編排等內(nèi)容；

本書基于高校音樂教育教學(xué)的理論，梳理了高校音樂專業(yè)線上教學(xué)的理論基礎(chǔ)，闡述了高校音樂專業(yè)線上教學(xué)的特點(diǎn)與優(yōu)勢，接著介紹了高校音樂專業(yè)線上教學(xué)所需的各種平臺和工具，并對其教育意義、使用方法和注意事項(xiàng)進(jìn)行了詳細(xì)說明，進(jìn)而講述了高校音樂專業(yè)線上課程的設(shè)計(jì)與開發(fā)，討論了高校音樂專業(yè)線上教學(xué)的方法與策略，研究了高校音樂專業(yè)線上教

本選題概述了數(shù)字時(shí)代下視覺藝術(shù)的基本概念、基礎(chǔ)理論和特點(diǎn)，包括了數(shù)字藝術(shù)的定義、發(fā)展歷程和主要流派等，同時(shí)講述了數(shù)字技術(shù)在視覺藝術(shù)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用和演變，進(jìn)而闡述了數(shù)字時(shí)代下視覺藝術(shù)的創(chuàng)新理念和發(fā)展路徑，并介紹了數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐方法，最后探討了數(shù)字時(shí)代下視覺藝術(shù)的商業(yè)價(jià)值，分析了數(shù)字時(shí)代下視覺藝術(shù)的傳播與交流方式，討

本書是對天水市博物館館藏104副紙質(zhì)對聯(lián)的綜合性研究著作。全書包括潘子和“赤壁蘭亭”聯(lián)、劉光祖“楓艷梅開”聯(lián)、裘昌年“雪窗山館”聯(lián)、盛光偉“世事狂夫”聯(lián)、王友曾“卷里人間”聯(lián)、周務(wù)學(xué)“吟詩讀史”聯(lián)以及魏紹武“萬山漫江”聯(lián)等。書中所收對聯(lián)以時(shí)代為序，在對作者生平和聯(lián)意進(jìn)行介紹、解讀的同時(shí)，結(jié)合其書法藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)行聯(lián)文剖析

本書首先追溯了藝術(shù)設(shè)計(jì)的起源，介紹了藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，分析了不同歷史時(shí)期藝術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和風(fēng)格，以及藝術(shù)設(shè)計(jì)在現(xiàn)代的發(fā)展趨勢，詳細(xì)闡述了藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本原則、實(shí)踐方法和技巧，深入探討了藝術(shù)設(shè)計(jì)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，然后講述了美學(xué)的基本概念和理論，包括美學(xué)的定義、發(fā)展歷程、主要流派和基本原理等方面的內(nèi)容，討論了美學(xué)在各個(gè)領(lǐng)

本書以21世紀(jì)少數(shù)民族題材電影為研究對象，從中國電影產(chǎn)業(yè)格局，以及構(gòu)建“中華民族共同體意識”的角度，研究新世紀(jì)少數(shù)民族電影的新風(fēng)向、新題材、新現(xiàn)象。新世紀(jì)少數(shù)民族題材電影在新的中國電影產(chǎn)業(yè)化的背景下，在新的理論范式下，呈現(xiàn)出了創(chuàng)作的新景觀、區(qū)域少數(shù)民族題材電影、生態(tài)問題等新的現(xiàn)象與新的問題，立足于對新世紀(jì)少數(shù)民族題材創(chuàng)

《兩漢銘刻叢刊》編選兩漢時(shí)期的傳世銘刻文字拓本，分為四輯，每輯冊數(shù)不等，合計(jì)共50冊。本冊所選為東漢《白石神君碑》，刊刻于東漢光和六年(183年)的一方碑刻，又稱“白石山碑”等。原位于河北省元氏縣25公里的白石山上的白石神君祠。碑文記述了白石神君的功德及頌辭，1974年，白石神君碑由元氏縣百貨公司院內(nèi)移至正定縣隆興寺內(nèi)

本書簡要介紹了中國木雕工藝技術(shù)發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，讓讀者能簡明扼要的了解我國不同木雕流派的特點(diǎn)，及不同木雕藝術(shù)品類的鑒賞要點(diǎn)，理解中國傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的魅力所在。并從傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的角度出發(fā)，具體介紹了中國木雕的材質(zhì)、工具及技藝技法。書中使用了大量的木雕藝術(shù)品圖片向讀者展示了豐富的雕刻題材和超高的工藝水平，對中國傳統(tǒng)木雕

紅、黃、藍(lán)，也稱“色彩三原色”，是色相環(huán)中最基本的三種色彩，也是平面設(shè)計(jì)中經(jīng)久不衰的經(jīng)典色。從荷蘭“風(fēng)格派”到包豪斯學(xué)派，再到21世紀(jì)的今天，紅、黃、藍(lán)在藝術(shù)、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的應(yīng)用依然十分出彩。本書以輕松有趣的圖解方式向讀者科普這三種色彩在歷史上的提煉與使用，精心挑選以紅、黃、藍(lán)為主色調(diào)的高質(zhì)量作品，涵蓋海報(bào)、攝影、包裝、

長篇小說《三體·黑暗森林》漫畫改編版，本書是這一系列的第4冊。羅輯跟隨史強(qiáng)繼續(xù)走，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己被帶到了聯(lián)合國。與此同時(shí)，美國國防部部長泰勒交出了自己的徽章，他懷著樂觀精神，認(rèn)為人類終將獲勝；委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)雷迪亞茲離開了他熱愛的土地和人民，目的地也是聯(lián)合國；科學(xué)家希恩斯則懷著忐忑的心情與妻子喝茶，他不覺得自己能做什么，但妻