《從形體到身體：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代雕塑身體維度研究》為中國(guó)雕塑博士文叢系列之一。本書從哲學(xué)、社會(huì)學(xué)的身體觀念出發(fā)，通過(guò)社會(huì)對(duì)身體的形塑、雕塑中的身體形象、雕塑家的身體、觀眾的身體，以及材料、場(chǎng)域、觀念的具身性呈現(xiàn)等維度，展開(kāi)對(duì)中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代雕塑在發(fā)生和發(fā)展過(guò)程中的身體觀和身體現(xiàn)象的討論。本書把身體作為載體，從形體到身體，從空間

《花鳥(niǎo)畫譜》是一套由上海中國(guó)畫院花鳥(niǎo)組首批畫師集體創(chuàng)作的帶有教學(xué)性質(zhì)的花鳥(niǎo)畫課徒譜，由孫雪泥、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個(gè)簃、吳青霞、陳秋草、張守成等近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫大家共同創(chuàng)作。畫譜共122幅，涵蓋花卉、禽鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果、樹(shù)石等重要門類，具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一、這些畫稿出自近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫大家之手，故藝術(shù)水準(zhǔn)極高；二、

《花鳥(niǎo)畫譜》是一套由上海中國(guó)畫院花鳥(niǎo)組首批畫師集體創(chuàng)作的帶有教學(xué)性質(zhì)的花鳥(niǎo)畫課徒譜，由孫雪泥、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個(gè)簃、吳青霞、陳秋草、張守成等近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫大家共同創(chuàng)作。畫譜共122幅，涵蓋花卉、禽鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果、樹(shù)石等重要門類，具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一、這些畫稿出自近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫大家之手，故藝術(shù)水準(zhǔn)極高；二、

《瘦金體千字文》，紙本，縱30.9厘米，橫322.1厘米，原為吳湖帆舊藏，現(xiàn)藏上海博物館。此書為趙佶23歲時(shí)所作，除了筆力稍弱外，瘦金體凌空取勢(shì)，中宮收緊，四面伸展，瘦勁奇崛的特點(diǎn)已經(jīng)基本確立。趙佶以行書的速度作《瘦金體千字文》，筆畫纖細(xì)輕盈，重的多輕的少，撇捺舞動(dòng)舒展，洋洋灑灑千字楷書，別有一番情調(diào)在其中�！端位兆谑�

《花鳥(niǎo)畫譜》是一套由上海中國(guó)畫院花鳥(niǎo)組首批畫師集體創(chuàng)作的帶有教學(xué)性質(zhì)的花鳥(niǎo)畫課徒譜，由孫雪泥、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個(gè)簃、吳青霞、陳秋草、張守成等近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫大家共同創(chuàng)作。畫譜共122幅，涵蓋花卉、禽鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果、樹(shù)石等重要門類，具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一、這些畫稿出自近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫大家之手，故藝術(shù)水準(zhǔn)極高；二、

著名畫家汪家芳先生親歷徐霞客所登臨的名川大山進(jìn)行考察，歷時(shí)數(shù)十年，共創(chuàng)作數(shù)百幅作品。汪家芳是位很有詩(shī)意的畫家，他的這部畫作不僅為中國(guó)的旅游事業(yè)增添光彩，而且還會(huì)讓更多的讀者步入《足跡》的壯麗世界。丹青尋跡畫展展陳了藝術(shù)家汪家芳先生150幅精美畫作，集中展示了中國(guó)共產(chǎn)黨成立100年來(lái)帶領(lǐng)中國(guó)人民砥礪奮進(jìn)的光輝足跡。汪家芳

吳湖帆（18941968），江蘇吳縣人，吳大澂嗣孫。工畫山水、花卉，亦工行楷書，收藏宏富，精鑒別，善填詞。又精鑒定，民國(guó)二十三年（1934）、民國(guó)三十五年（1946）任故宮博物院審定委員，家中收藏宏富，繼承祖父吳大澂、外祖沈韻初及妻潘靜淑家藏品外，大力搜羅金石、書畫、碑帖，藏有黃公望《剩山圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》等劇跡。1

本書是一部專論書畫鑒藏的書籍，以明代蘇州書畫鑒藏群體作為切入點(diǎn)展開(kāi)研究。通過(guò)對(duì)其中的具眼及其他各色人物、事件、著錄以及流轉(zhuǎn)其間的諸多書畫名跡的描述，著力強(qiáng)調(diào)了蘇州繁盛的鑒藏風(fēng)氣和豐富的書畫藏品實(shí)為吳門派得以萌芽乃至蔚然大觀的直接原因。作者更憑借博物館工作之利，運(yùn)用圖片逾四百幅，為鑒藏與創(chuàng)作之間的因果關(guān)系作了最好的注腳。

山西民間剪紙以靈活的表達(dá)、亮麗的色彩反映了人們對(duì)美的渴望，不論從創(chuàng)作題材上，還是表現(xiàn)手法上，都體現(xiàn)著藝術(shù)家的生活經(jīng)歷。著名剪紙藝術(shù)家張永忠的剪紙既有傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的內(nèi)涵和特點(diǎn)，又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)，在傳承傳統(tǒng)民間技藝的基礎(chǔ)上，拓展了剪紙藝術(shù)的表現(xiàn)空間。本書是張永忠在中國(guó)工藝美術(shù)館舉辦的太行之魂張永忠剪紙藝術(shù)作品捐

本書為新時(shí)代文藝?yán)碚撗芯繀矔�之一種。本書圍繞市場(chǎng)配置文藝生產(chǎn)資源這一問(wèn)題，探討在中國(guó)特色社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下，市場(chǎng)對(duì)文藝生產(chǎn)所做的貢獻(xiàn)、市場(chǎng)與文藝之間的矛盾、市場(chǎng)給文藝創(chuàng)作帶來(lái)的不良現(xiàn)象和問(wèn)題等，以及在新時(shí)代下，黨和政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的宏觀調(diào)控。最后探討了中國(guó)特色社會(huì)主義文藝市場(chǎng)的發(fā)展和治理難題。