本書聚焦影視文學(xué)寫作，特別是循“觀念-技法-拓展”螺旋遞進(jìn)：第一、二章奠定劇作思維與格式規(guī)范；第三至第九章詳解人物、情節(jié)、對白、結(jié)構(gòu)等核心技法，以類型模型為影視創(chuàng)作的公共語法；第十、十一章引入認(rèn)知科學(xué)方法與人工智能寫作指南，示范人機(jī)協(xié)作流程。全書嵌入案例拉片與項目化練習(xí)，貫穿知識、能力、素養(yǎng)三維目標(biāo)，幫助讀者在打牢經(jīng)典

佛羅倫薩郊外的森林里發(fā)現(xiàn)了一個失蹤的孩子尼科。他十二歲了，看起來過得很好：有人給他吃飯穿衣，照顧他。但不知道是誰為他做了這些事，因為尼科不開口說話。佛羅倫薩最好的催眠師彼得羅·格伯被法官要求探索尼科的頭腦，因為法官懷疑尼科殺死了他同樣失蹤了的母親。格伯成功地找到了讓尼科說話的觸發(fā)器——一個手勢、一句話等。但當(dāng)孩子開始講

本書以蒲松齡生平為主軸，融入《聊齋志異》創(chuàng)作背景與逸聞軼事，展現(xiàn)其坎坷傳奇一生。他科舉連獲縣、府、省童子試第一，卻未踏上仕途，在江南當(dāng)幕賓一年寫下大量作品。書中還提及他臨終留下謎團(tuán)，囑咐將裝有文稿的包袱枕在頭下裝棺。全書共三十一章加尾聲，包含小松齡胎記、科舉經(jīng)歷、婚姻生活、坐館教書、江南之行等情節(jié)，塑造了一個有血有肉的

本書以經(jīng)典文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)的動態(tài)對話為起點(diǎn)，剖析經(jīng)典文本的永恒價值與現(xiàn)代文學(xué)對傳統(tǒng)的繼承與突破，重點(diǎn)聚焦藝術(shù)性與創(chuàng)新性的辯證關(guān)系；第二章至第六章通過梳理西方文學(xué)經(jīng)典地位、藝術(shù)性構(gòu)成(如文體、意象、敘事技巧)、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義運(yùn)動，揭示文學(xué)實(shí)驗的深層邏輯，深人分析伍爾夫、喬伊斯、卡夫卡等作家對敘事結(jié)構(gòu)、語言形式的顛覆性

本書充分利用利科的敘事倫理思想從歐茨小說中人物自我敘事的身份認(rèn)同出發(fā)，繼而研究人物他者敘事的倫理交流緯度，最后回到社會敘事的傳承與超越。全書除了緒論和結(jié)論外，共包括三章：第一章從歐茨小說人物的自我敘事出發(fā)來研究自我身份認(rèn)同的倫理過程。第二章從他者敘事的角度研究敘事在自我與他者之間所發(fā)揮的倫理交流作用。第三章從社會敘事的

本書通過“橫縱坐標(biāo)體系”，建立了文學(xué)史的認(rèn)知地圖，帶讀者剖析經(jīng)典文本，如《左傳》的敘事手法、《論語》的格言體、《戰(zhàn)國策》的人物塑造等，揭示文學(xué)體裁的演變與背后的時代特征，讓讀者更好地洞悉文學(xué)作品的社會背景與深層含義。

本書為知名學(xué)者周允中先生的文化隨筆集，是文匯出版品牌叢書聚學(xué)文叢之一，全書共計二十三萬字。作者周允中是古典文學(xué)專家周楞伽先生之子，書中聚焦周楞伽與諸多文友的交往。周楞伽是活躍在二十世紀(jì)三四十年代海上文壇的重要作家，思想活躍，文筆敏捷，交游廣泛，曾在當(dāng)時的報刊雜志上發(fā)表中長篇小說、散文、文藝批評、時事評論及影評文章，是一

無山可落時就落水，落地平線落棚戶區(qū)，落垃圾堆我還見過。它靜靜落在火葬場的煙囪后面落日真謙遜啊它從不對你我的人間挑三揀四《太陽落山了》地質(zhì)鉆探詩人張二棍親選詩作，共收錄160余首詩作。他用詩歌一字一句把基層人民的苦難、困頓、絕望，鑿入更質(zhì)樸、更深遠(yuǎn)的人世，給像你、像我一樣的普通人窺見自己的機(jī)會。這不僅是一部詩集，更是一面

法醫(yī)秦明復(fù)古懸疑系列《燃燒的蜂鳥》大結(jié)局后勁太大！讀完三天都緩不過來…… 因為一樁1990年留下的懸案，小警察陶亮在夢境里陸續(xù)墜入70、80、90年代，開始了一場離奇的跨時空破案之旅。5樁令人迷惑的震撼命案，將他推向人性底線和刑偵技術(shù)的雙重絕境：「校長遇刺案」被書本埋沒的凌亂房間里，藏著沒能

我在報考申請書上填了西南聯(lián)大，只是聽說這三座大學(xué)，尤其是北大的學(xué)風(fēng)是很自由的，學(xué)生上課、考試，都很隨便，可以吊兒郎當(dāng)。我就是沖著吊兒郎當(dāng)來的。聽文學(xué)大家汪曾祺講西南聯(lián)大那些事兒：泡茶館、跑警報、談戀愛……以12卷汪曾祺全集為底本，完整收錄汪曾祺關(guān)于西南聯(lián)大師生軼事，以及追憶昆明往事、描繪昆明