本書為論文集，分為藝術(shù)前沿、藝術(shù)理論與批評、藝術(shù)史論、藝術(shù)教育、美育專欄等五大板塊，收錄相關(guān)學(xué)術(shù)研究文章22篇。書稿集納中外藝術(shù)和美育領(lǐng)域的前沿動態(tài)、史論批評與創(chuàng)新探索的研究成果，薈萃國內(nèi)外藝術(shù)學(xué)科的權(quán)威理論和深刻思想，文章觀點(diǎn)明確，言簡義豐，提煉新知，交叉融通，聚焦當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的亮點(diǎn)和熱點(diǎn)，通過剖析典型案例，總結(jié)

本書集結(jié)了作者自本世紀(jì)初起用數(shù)碼相機(jī)、手機(jī)拍攝的近三百幅作品。攝影是傳遞，是共情，是一種無法言喻的啟迪和力量。一張經(jīng)久流傳、打動人心的攝影作品，需要攝影人具備超越尋常的視角、善于發(fā)現(xiàn)的“慧眼”、隨機(jī)應(yīng)變的設(shè)備操控能力，以及耐得住寂寞的修行。攝影作品既是攝影人對畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)方式、技巧手段的技術(shù)把握，也是其對人生哲學(xué)、價

本書為2023年度由河北傳媒學(xué)院、北京師范大學(xué)亞洲與華語電影研究中心、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、《電影藝術(shù)》雜志社共襄舉辦的“文明互鑒視域下中國與全球電影發(fā)展研究——第一屆全球電影年會”的論文合集，包括38篇論文，共分理論觀照、區(qū)域觀察、國別電影、類型研究、中影聚焦、影史新探、移民專題等七個部分。全書站在全球和人類命運(yùn)共同體高

本書是以學(xué)科跨界、類型交融為特點(diǎn)的2018-2022年三屆海上紀(jì)錄片論壇的重要發(fā)言精粹，以不同文體、類型(紀(jì)錄片、詩歌、人類學(xué)、當(dāng)代藝術(shù))的交叉融合為特色。本書第一部分聚焦于紀(jì)錄影像的“詩性之維”，回溯歷史，關(guān)注當(dāng)下，結(jié)合創(chuàng)作個案，立足影像本體，試圖找到“詩影像”與“影像詩”之間的契應(yīng)與關(guān)聯(lián)；第二部分邀請對紀(jì)錄片有深入

本書詳細(xì)探討了沉浸式戲劇的起源、發(fā)展及其創(chuàng)作實(shí)踐方法，并融入了沉浸式戲劇的多元化特點(diǎn)，提出了具有創(chuàng)新性的見解和方法，對沉浸式戲劇的創(chuàng)作實(shí)踐具有較高的指導(dǎo)意義。

本書集中考察了2020-2024年中國、韓國、日本、印度、泰國、馬來西亞、越南、伊朗、菲律賓、以色列、蒙古、印度尼西亞、巴基斯坦、尼泊爾、斯里蘭卡、柬埔寨等亞洲18個國家的電影產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作現(xiàn)狀，采用宏觀的現(xiàn)象梳理和微觀的文本細(xì)讀相結(jié)合的方法，詳細(xì)論述各國／各地區(qū)電影的產(chǎn)業(yè)狀況、創(chuàng)作情況、重要潮流、熱點(diǎn)現(xiàn)象以及代表性的影片

琵琶是極富音樂表現(xiàn)力的中國傳統(tǒng)樂器，既具演奏旋律的良好表現(xiàn)力，又具有演奏多聲的廣闊前景，既能演奏十二平均律又能演奏純律音樂。器樂演奏中的二度創(chuàng)作包括情感審美、演奏技術(shù)和輔助因素三個方面。琵琶的二度創(chuàng)作是琵琶演奏的核心之一，關(guān)乎演奏風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)。本書將琵琶的經(jīng)典作品按照傳統(tǒng)作品、現(xiàn)代作品和協(xié)奏作品進(jìn)行分類，選取了十五首

《音樂制作藝術(shù)》是音樂制作領(lǐng)域的超全指南，全書共分八章，系統(tǒng)研究了音樂制作的各個方面，先后探討了音樂制作的基礎(chǔ)軟件、流行音樂編曲的基礎(chǔ)技巧、流行音樂編曲中管弦樂法的應(yīng)用，還介紹了杜比全景聲技術(shù)的基礎(chǔ)知識、技術(shù)重建與設(shè)置，錄音技術(shù)與混音技術(shù)以及音樂作品的宣發(fā)與推廣，堪稱音樂制作領(lǐng)域的全面指南，旨在指導(dǎo)音樂制作專業(yè)師生、專

本書稿是作者的博士論文，以“新世紀(jì)”作為研究的起始點(diǎn)，在跨媒介傳播的背景下，將電影明星的“跨媒介建構(gòu)機(jī)制”作為研究對象。該研究說明了電影明星跨媒介建構(gòu)的基本特征，將明星研究從局部擴(kuò)展為整體，置入宏觀的傳播視域中，并試圖描繪出這一機(jī)制的構(gòu)成模式，并從文化、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)三個維度探討其成因；再以結(jié)構(gòu)主義視角將這一跨媒介建構(gòu)機(jī)制

本書為“古今楹聯(lián)經(jīng)典”系列圖書的后續(xù)品種之一。趙之謙(1829－1884)，初字益甫，號冷君；后改字撝(huī)叔，號悲庵、梅庵、無悶等，浙江會稽(今紹興)人。清代著名書畫家、篆刻家。清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，形成魏碑體書風(fēng)。在篆刻上，“印外求印”，開辟新境界。趙叔孺(1874-1945)，原名獻(xiàn)忱，初號紉萇，后改號