本卷收入劇作六種，是路翎劇作最完整的結(jié)集。《云雀》創(chuàng)作于1947年，是路翎在話劇創(chuàng)作上最初的嘗試，曾由南京戲劇�？茖W(xué)校附屬劇團(tuán)首演。作品展現(xiàn)了抗戰(zhàn)勝利后青年知識分子的思想困惑、價(jià)值沖突和對未來的迷茫�！斗磩优梢粓F(tuán)糟》是1949年9月28日“為慶祝開國及保衛(wèi)世界和平”而作的宣傳劇，由南京文工團(tuán)首演，作品諷刺了國民黨統(tǒng)治集

本卷收入長篇小說《戰(zhàn)爭，為了和平》。原題《朝鮮的戰(zhàn)爭與和平》，1954年8月30日完稿于北京，是作者朝鮮戰(zhàn)地經(jīng)驗(yàn)的集大成之作。作品以志愿軍一個(gè)師的作戰(zhàn)經(jīng)歷為中心，寫了臨津江之戰(zhàn)、漢城北的第五次戰(zhàn)役、開城談判期間的三八線之戰(zhàn)，表現(xiàn)了中朝軍隊(duì)和人民并肩作戰(zhàn)、同甘共苦的壯麗景象；也通過對戰(zhàn)俘、戰(zhàn)地百姓、前線慰問團(tuán)和指戰(zhàn)員的養(yǎng)

本卷收入路翎的首部長篇小說《財(cái)主底兒女們》。作品分兩部，共31章，約80萬字。第一部初名《財(cái)主底孩子》，約于1940年5月開始著手，1941年2月完成初稿，不幸遺失，重寫完成于1943年11月，始更名為《財(cái)主底兒女們》。第一部以蘇州首富蔣捷三家族內(nèi)部的財(cái)產(chǎn)爭斗直至分崩離析的過程為中心，展現(xiàn)了封建家族制度崩潰、青年知識分

本卷收入四部單行本中長篇小說�！娥囸I的郭素娥》創(chuàng)作于1942年4月，以流浪女郭素娥的遭遇為中心，刻畫了戰(zhàn)爭和工業(yè)化背景下農(nóng)村和廠礦社會的“擾動”，以及這擾動中體現(xiàn)的“人民底原始的強(qiáng)力，個(gè)性底積極解放”（路翎語），被胡風(fēng)評價(jià)為“替新文學(xué)的主題開拓了疆土”的代表作�！段伵Ｔ谇G棘上》改定于1942年冬，以一位被抽丁從軍的青年

本卷收入創(chuàng)作于1949—1953年間的兩部短篇小說和特寫作品集，同時(shí)輯入作家前期創(chuàng)作中的集外短篇�！吨旃鸹ǖ墓适隆分惺珍浀男≌f屬于城市工業(yè)題材，重點(diǎn)描繪了解放戰(zhàn)爭后期工廠里的勞動模范、普通工人及其家屬等如何在新集體引導(dǎo)下逐步擺脫過去黑暗生活創(chuàng)傷的負(fù)累，最終融入新社會的蛻變過程�！冻跹�》收錄的是朝鮮戰(zhàn)爭題材特寫和小說，來

本卷收入小說集《在鐵鏈中》和《平原》。前者共收7篇，其中《羅大斗底一生》《破滅》《王炳全底道路》《兩個(gè)流浪漢》均在3萬字左右，《程登富和線鋪姑娘底戀愛》超過2萬字，其余2篇也都在萬字以上，可算是以中篇小說為主的作品集。這些作品創(chuàng)作于1944—1946年間，以“抗日戰(zhàn)爭的后期，在國民黨的黑暗統(tǒng)治下面”的廠礦為背景，深度刻

本卷收入小說集《青春的祝福》和《求愛》。前者收文8篇，前6篇為短篇，其中《棺材》屬農(nóng)村生活題材，余5篇主要以礦區(qū)生活為背景，描寫農(nóng)民出身的（如《黑色子孫之一》）和具有“流浪漢經(jīng)歷和氣質(zhì)”的（如《何紹德被捕了》）兩種工人典型，刻畫他們復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)處境及內(nèi)在精神世界；后2篇為中篇，《青春的祝�！泛汀豆取�，均以青年知識分子為主

本書稿為當(dāng)代著名學(xué)院派文學(xué)評論家丁帆教授的文學(xué)批評集，收錄了近幾年丁帆教授在各種媒體上發(fā)表的文學(xué)評論文章共五十篇。按照文章涉及的主題共分為三個(gè)部分：文學(xué)現(xiàn)象觀察、作家作品評論和學(xué)者評論與著作讀札。通過這些文章，作者真誠地反思當(dāng)代中國文壇，反思作家與批評家，反思自我的位置，將難以解釋清楚的文學(xué)批評理論用一種淺顯、生動的文

本書作為漢語言文學(xué)專業(yè)課、湖南省精品在線開放課程和混合式一流課程“唐詩宋詞精讀”的配套教材，亦可為小學(xué)教育、中學(xué)教育專業(yè)中文方向?qū)W生使用。在內(nèi)容上，本書以唐詩宋詞的流變史作為框架，選取這一時(shí)期的代表詩人、詞人的經(jīng)典作品進(jìn)行專題解讀，探尋其創(chuàng)作脈理。在結(jié)構(gòu)上，主要以歷史時(shí)段為線索，呈現(xiàn)詩詞流變分期與派別，進(jìn)而呈現(xiàn)詩人、詞

阿契貝是一位在非洲本土出生、成長并接受完整教育的黑人英語作家，他的主要小說和評論都從本土知識分子的內(nèi)部視角反映了非洲當(dāng)代社會、歷史和文化的變遷，因此他的文學(xué)寫作、批評以及其他活動都具有典型的后殖民地特征。本書棄后殖民理論不用，而獨(dú)辟蹊徑，選擇了理論相關(guān)性和闡釋力更強(qiáng)的“小民族文學(xué)”理論，針對非洲文學(xué)批評中的幾個(gè)重大議題