書(shū)法臨創(chuàng)·《曹全碑》集字 宋詞

余紹宋(18831949)，浙江龍游縣人，號(hào)越園、樾園，別署寒柯，平生旨趣盡在金石書(shū)畫(huà)、畫(huà)學(xué)論著、方志編纂，創(chuàng)辦《金石書(shū)畫(huà)》。此書(shū)由浙江省博物館編，余紹宋曾孫女余昊主編，按照創(chuàng)作順序排序，收錄余紹宋書(shū)法作品、繪畫(huà)作品，所藏善本碑拓，信札、手稿若干，體現(xiàn)余紹宋一生的書(shū)畫(huà)風(fēng)格變化。全面展現(xiàn)近代著名史學(xué)家、鑒賞家、書(shū)畫(huà)家和法

本書(shū)是藝術(shù)史學(xué)者劉濤深耕漢魏兩晉南北朝書(shū)法史30年的研究成果結(jié)集。書(shū)中創(chuàng)造性地提出魏晉新書(shū)風(fēng)的概念，通過(guò)出土材料與傳世文獻(xiàn)的結(jié)合研究，從文獻(xiàn)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、歷史學(xué)、文字學(xué)等多個(gè)角度，推進(jìn)了以往人們對(duì)魏晉書(shū)風(fēng)的固有認(rèn)知。不僅如此，本書(shū)還對(duì)魏晉前后的書(shū)法史如漢代課史制度、東漢后期書(shū)風(fēng)、南朝書(shū)法的北傳等進(jìn)行了考察，兼及書(shū)法士族群

性別研究與女性主義在西方世界蔚為風(fēng)氣，早已行之有年。本書(shū)作者馮幼衡早年在西方求學(xué)，師從方聞，受西方學(xué)界影響，試圖從西方漢學(xué)界已經(jīng)開(kāi)拓的一些對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)女性的研究為基礎(chǔ)，結(jié)合歷代的藝術(shù)史發(fā)展，希望能為藝術(shù)史的研究，在傳統(tǒng)的角度之外，開(kāi)啟一扇新的窗口。本書(shū)除緒論外，分為五個(gè)章節(jié)，首先，以董小宛為女畫(huà)家代表，談?wù)撍�的藝術(shù)創(chuàng)作及

本書(shū)是從日本寶庫(kù)社引進(jìn)的一本壓花書(shū)，介紹了用各種花材制作壓花小物并進(jìn)行創(chuàng)作運(yùn)用的內(nèi)容。書(shū)中介紹了壓花的詳細(xì)做法，如收集花材和壓花步驟等，還給出了常用花材的資料，入門(mén)簡(jiǎn)單。壓花作品有框畫(huà)、貼紙、小掛件、萬(wàn)花筒、動(dòng)物壓花、壓花字母、壓花文字、壓花服裝等，美觀實(shí)用，裝飾性強(qiáng)。壓花作品的工具和材料、做法詳細(xì)，圖片清晰，部分作品

繪畫(huà)不但可以表現(xiàn)畫(huà)中角色的心理特征，同時(shí)還可以抒發(fā)畫(huà)者自己的感情，最令人稱(chēng)奇的是它還有一種特殊的治療功能（即繪畫(huà)心理療法），通過(guò)繪畫(huà)的方式打開(kāi)心靈，使繪者發(fā)現(xiàn)真正的自己。可見(jiàn)，心理元素滲入繪畫(huà)，為作品帶來(lái)了不一樣的意義！本書(shū)正是通過(guò)對(duì)中外名畫(huà)的心理解讀與分析，讓讀者更客觀的、科學(xué)的進(jìn)行藝術(shù)審美，同時(shí)也對(duì)自己的心理審美喜

《寧波廣播電影電視發(fā)展報(bào)告（2024）》（廣電藍(lán)皮書(shū)）是2023年度寧波廣播影視行業(yè)發(fā)展的年度報(bào)告。由寧波市廣播電視學(xué)會(huì)和寧波市廣播電視發(fā)展研究中心共同編撰，寧波市廣播電視行政管理部門(mén)及全市廣播影視機(jī)構(gòu)提供資料支持。全書(shū)由總報(bào)告發(fā)展報(bào)告基本情況專(zhuān)題研究報(bào)告?zhèn)�案分析報(bào)告和附錄六大部分構(gòu)成。

本書(shū)是北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院組織學(xué)生赴法國(guó)國(guó)際動(dòng)畫(huà)工作坊學(xué)習(xí)實(shí)踐成果。這種跨院系、跨專(zhuān)業(yè)、跨年級(jí)的混合班制國(guó)際教學(xué)模式，不僅提升了學(xué)生的藝術(shù)才能，還讓他們深入體驗(yàn)了當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)生活，將專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)與藝術(shù)考察相結(jié)合，極大地激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，開(kāi)拓了他們的藝術(shù)視野，取得了非常好的教學(xué)效果。

本書(shū)是《電影攝影術(shù)與眼淚：民國(guó)電影理論譯文選》的續(xù)編，精選出民國(guó)時(shí)期在國(guó)內(nèi)電影界最具影響力的電影理論譯文40篇，作者包括弗謝沃羅德普多夫金、謝爾蓋愛(ài)森斯坦、謝苗鐵木辛哥、保羅羅薩、雷蒙德斯波蒂斯伍德、歸山教正、巖崎昶、佐佐木能理男等。本書(shū)在保留選文原本的翻譯方式與風(fēng)格的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)整理、勘校、考證、編注等工作，補(bǔ)充了原

在電影的廣闊天地里，寫(xiě)實(shí)主義以其獨(dú)特的魅力記錄著社會(huì)的肌理與人性的溫度。本書(shū)深入探討這一創(chuàng)作路徑，以寧瀛導(dǎo)演的《民警故事》為起點(diǎn)，展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)的深刻對(duì)話(huà)。通過(guò)對(duì)《我的影子在奔跑》等作品的細(xì)致分析，本書(shū)不僅揭示現(xiàn)實(shí)主義電影如何細(xì)膩描繪生活的真實(shí)，還分享創(chuàng)作過(guò)程中的挑戰(zhàn)與探索，展現(xiàn)從生活細(xì)節(jié)捕捉到影像表達(dá)的