本書是舞蹈鑒賞與訓(xùn)練課程配套教材。本書從舞蹈的定義、起源及分類,舞蹈基本功訓(xùn)練,舞蹈鑒賞,中國(guó)古典舞鑒賞與訓(xùn)練,民族民間舞鑒賞與訓(xùn)練,中國(guó)舞蹈文化等六個(gè)方面入手進(jìn)行介紹,旨在使學(xué)生了解舞蹈基本概念,掌握芭蕾舞、現(xiàn)代舞、中國(guó)古典舞、民族民間舞的基本內(nèi)容,并對(duì)舞蹈作品進(jìn)行賞析,提升對(duì)舞蹈作品理解和分析的能力;通過(guò)有針對(duì)性的
中國(guó)文藝以人民為中心的發(fā)展方向,歷來(lái)是堅(jiān)定的。為賡續(xù)革命文藝精神,致敬經(jīng)典,北京舞蹈學(xué)院召開研討會(huì),展開了相關(guān)議題,進(jìn)一步明確藝術(shù)家要堅(jiān)守藝術(shù)思想,追求德藝雙馨,努力以高尚的操守和文質(zhì)兼美的作品存正氣、弘美德、留清名,無(wú)愧于時(shí)代,無(wú)愧于人民。中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院、國(guó)家大劇院、中國(guó)東方演藝集團(tuán)、北京演
本書是圍繞2020年11月27日至29日,在山東藝術(shù)學(xué)院舉辦的首屆中國(guó)舞蹈發(fā)展論壇后疫情與5G時(shí)代的民族舞蹈論壇展開,議題包括走進(jìn)新媒體時(shí)代的中國(guó)民族舞蹈思考舞蹈與直播中國(guó)民族舞蹈進(jìn)課堂的經(jīng)驗(yàn)及中國(guó)舞蹈的產(chǎn)業(yè)化探索等,對(duì)疫情下舞蹈的發(fā)展把脈問(wèn)疾,并提出相對(duì)應(yīng)的解決辦法。
本書包括陜西地理及人文、陜西民間舞蹈、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅色歌舞的創(chuàng)建、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期秧歌運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與意義、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期秧歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作等六章內(nèi)容。
本書共六章,內(nèi)容包括:舞蹈概述、舞蹈表演、舞蹈表演體系的構(gòu)建、舞蹈藝術(shù)與文化、舞蹈藝術(shù)的研究、舞蹈文化的研究。
本書共五章。第一章為緒論,闡述了中國(guó)古典舞的文化界定、中國(guó)古典舞傳承發(fā)展研究維度等;第二章為中國(guó)古典舞概述,闡述了中國(guó)古典舞的歷史起源、中國(guó)古典舞的發(fā)展歷程等;第三章為中國(guó)古典舞技法,闡述了中國(guó)古典舞的表現(xiàn)形式、中國(guó)古典舞的構(gòu)成要素;第四章為中國(guó)古典舞傳承方略,闡述了中國(guó)古典舞傳承之多元背景和中國(guó)古典舞傳承之優(yōu)化路徑;
“吉塞斯瑪麗鎖鏈”的首張令人神魂顛倒的專輯《塞口糖》在地下音樂(lè)和流行音樂(lè)排行榜上都引起了轟動(dòng),它永遠(yuǎn)地改變了噪音在流行音樂(lè)中的角色!度谔恰烦蔀榱颂幵谧兏镞吘壍囊淮说穆曇簟Mㄟ^(guò)刺耳的鏗鏘聲和忍無(wú)可忍的工人階級(jí)的憤怒反饋,《塞口糖》把使人們耳膜爆炸和聒噪吵鬧當(dāng)作反常快感,正如當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)政治本身。
近藤浩治的《超級(jí)馬里奧兄弟》重新定義了電子游戲音樂(lè)。用不到三分鐘的音樂(lè),近藤結(jié)束了一個(gè)嗶嗶卟卟的電子聲音時(shí)代,取而代之的是由游戲聲音構(gòu)成的合理的藝術(shù)表達(dá)形式。作者安德魯·沙特曼帶領(lǐng)讀者了解了各種外部因素(例如,1983年電子游戲的崩潰,任天堂的營(yíng)銷策略等),這些因素結(jié)合在一起形成了一個(gè)成熟的環(huán)境,在這個(gè)環(huán)境中近藤的音樂(lè)
通過(guò)一系列采訪,約翰·卡瓦納生動(dòng)地描繪了這張非凡的首張專輯是如何創(chuàng)作的,采訪對(duì)象包括尼克·梅森、彼得·詹納、珍妮·費(fèi)比安、斯托姆·索格森、達(dá)吉·菲爾茲和彼得·懷特黑德。他把每首歌背后的故事和平克·弗洛伊德當(dāng)時(shí)開創(chuàng)性的現(xiàn)場(chǎng)表演帶到了生活中。
《由他去吧》專輯的錄制最初是作為“披頭士”重返舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的彩排而制作的。本書中,作者史蒂夫?馬特奧深入研究了專輯制作進(jìn)程的復(fù)雜歷史。他訪談了大量當(dāng)年錄音棚里的工作人員,他們負(fù)責(zé)記錄樂(lè)隊(duì)工作時(shí)的聲音和影像,將這段創(chuàng)新和混亂參半的“披頭士”樂(lè)隊(duì)生涯鮮活地留存了下來(lái)。正如保羅·麥卡特尼重新制作“披頭士”樂(lè)隊(duì)解散前這最后一張專輯