本書(shū)為《鋼琴基礎(chǔ)教程》的下冊(cè)，從大調(diào)正三和弦、小調(diào)正三和弦與大小調(diào)副三和弦、中國(guó)民族調(diào)式、較復(fù)雜的和聲技法四個(gè)階梯出發(fā)，每個(gè)階梯均從知識(shí)儲(chǔ)備、基本練習(xí)、為歌曲編配伴奏自彈自唱、獨(dú)奏曲的脈絡(luò)架構(gòu)出發(fā)，講述相關(guān)理論知識(shí)、提供相應(yīng)基本練習(xí)、側(cè)重歌曲編配與自彈自唱技能的訓(xùn)練。教材所選曲目囊括中外經(jīng)典，貼合教學(xué)實(shí)際，將理論與實(shí)踐

本書(shū)收錄大量古典及近代作曲家的單聲部、二聲部、三聲部及四聲部作品。各分冊(cè)按程度循序漸進(jìn)地分類,第一冊(cè)第一分冊(cè)至第五冊(cè)第三分冊(cè)為單聲部。此外,每一冊(cè)均配有與之配套的鋼琴伴奏譜,更加適合教師課堂使用或?qū)W生自己彈唱之用。本冊(cè)圖書(shū)為《法國(guó)視唱第二冊(cè)第二分冊(cè)(2B)單聲部視唱譜》,除了修訂樂(lè)譜,還增加了點(diǎn)讀功能,可以聆聽(tīng)示范和伴

強(qiáng)國(guó)有我——中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)成立100周年歌曲集

本書(shū)針對(duì)中國(guó)當(dāng)代作曲家們一些具有代表性的作品創(chuàng)作所進(jìn)行的解讀與分析。本書(shū)中的論文選題把握住了音樂(lè)創(chuàng)作中的適宜性、價(jià)值性等基本原則，探討中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作研究上的諸多難點(diǎn)、熱點(diǎn)，在吸收前人研究成果的基礎(chǔ)上，完善并創(chuàng)立了作者自己的新說(shuō)。同時(shí)，除了對(duì)作曲家們的新作品在具體創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)行總結(jié)與鼓勵(lì)外，也不乏對(duì)作品中存在的問(wèn)題直抒

本書(shū)是鋼琴研究類專著。本書(shū)以鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與教學(xué)實(shí)踐作為研究對(duì)象,從鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的基本理論入手,分析了鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)角色及素養(yǎng),闡述了鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在作品表現(xiàn)中的地位,闡述了鋼琴教學(xué)發(fā)展與實(shí)踐,以及包括觸鍵、踏板運(yùn)用在內(nèi)的鋼琴演奏技巧指導(dǎo),之后分析了包含演奏心理、實(shí)踐準(zhǔn)備的鋼琴演奏實(shí)踐指導(dǎo),以及鋼琴聲樂(lè)藝術(shù)舞臺(tái)實(shí)踐指導(dǎo),最后

本書(shū)以具體的作品為分析對(duì)象,歸納了從巴洛克到浪漫派、印象派,直至20世紀(jì)現(xiàn)代派的歷史發(fā)展中,音樂(lè)作品創(chuàng)作中的曲式對(duì)稱與比例原則的特點(diǎn)與變化,分析作品中所體現(xiàn)出的作曲家在創(chuàng)作中對(duì)對(duì)稱與比例的遵循與探索的過(guò)程,并研究了“對(duì)稱”觀念對(duì)西方嚴(yán)肅音樂(lè)的影響。本書(shū)的分析具體、直觀,雖分析作品的數(shù)量有限,取舍有度,但還是能夠闡明這一

本書(shū)是一部關(guān)于音樂(lè)理論與實(shí)踐方面的專著。本書(shū)由聲樂(lè)藝術(shù)的基本認(rèn)知、俄羅斯鋼琴教學(xué)、聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)、聲樂(lè)藝術(shù)的多元化、聲樂(lè)藝術(shù)表演教學(xué)、聲樂(lè)教學(xué)的創(chuàng)新模式、以及聲樂(lè)多元化的發(fā)展趨勢(shì)等方面組成。全書(shū)結(jié)合多元化的發(fā)展背景，以聲樂(lè)教學(xué)為研究對(duì)象，對(duì)當(dāng)下的聲樂(lè)教學(xué)改革和創(chuàng)新實(shí)踐進(jìn)行了較為系統(tǒng)而詳盡的研究探討。

在《西北民歌鋼琴小曲與小奏鳴曲》的樂(lè)曲說(shuō)明中，筆者介紹了所采用的民歌及其文化背景，希望對(duì)大家理解這些作品有所幫助。楊瑾女士為該書(shū)的鋼琴曲做了具體的演奏指導(dǎo)并對(duì)指法、樂(lè)句的處理進(jìn)行了具體標(biāo)記，同時(shí)負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)和對(duì)外聯(lián)系的工作，龔瑋女士為該書(shū)的鋼琴曲分析了曲式結(jié)構(gòu)，希望她們的努力可以幫助大家更好地解讀和詮釋這些作品。該書(shū)曲譜由

《西北民歌鋼琴創(chuàng)意曲》作者將家鄉(xiāng)的30首民歌改編成二聲部的小創(chuàng)意曲。這些不同風(fēng)格的小創(chuàng)意曲是根據(jù)漢族、蒙古族、藏族、哈薩克族、裕固族、東鄉(xiāng)族、保安族和土族等各民族的甘肅民歌創(chuàng)編而成的。在該書(shū)樂(lè)曲說(shuō)明中，介紹了所采用的民歌及其文化背景，希望對(duì)大家理解這些作品有所幫助。

本書(shū)從作曲的基本原理出發(fā)，對(duì)作曲的基本技法和運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究，并介紹了作曲技術(shù)理論基礎(chǔ)。通過(guò)分析音樂(lè)作品的表現(xiàn)手段、作曲結(jié)構(gòu)的基本類型及寫(xiě)作特征，可以讓讀者更加全面了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作技法。作者對(duì)前奏曲、變奏曲、奏鳴曲等寫(xiě)作方面做了重點(diǎn)論述，目的是使讀者對(duì)作曲有一個(gè)深入的了解。本書(shū)全面剖解作曲技法與創(chuàng)作的相關(guān)專業(yè)