第一章 電影是敘事與造型的結(jié)合 第一節(jié) 電影是用畫面講出來的故事 ——史蒂文·斯皮爾伯格作品《奪寶奇兵 1：法柜奇兵》賞析 第二節(jié) 人物是電影作品的核心 ——史蒂芬·戴德利作品《生死朗讀》賞析 第三節(jié) 色彩是象征和表意的因素 ——張藝謀作品《堅(jiān)如磐石》賞析 第四節(jié) 改編是一種全新的創(chuàng)造 ——約翰·肯特·哈里森作品《特洛伊的海倫》賞析 第二章 電影是聲音與畫面的結(jié)合 第一節(jié) 聲音是敘事的有效補(bǔ)充 ——古斯塔夫·莫勒作品《罪人》賞析 第二節(jié) 中國第一部真正意義上的有聲電影 ——應(yīng)云衛(wèi)作品《桃李劫》賞析 第三節(jié) 聲畫對(duì)位含蓄且富有詩意 ——陳凱歌作品《霸王別姬》賞析 第三章 電影是時(shí)間與空間的結(jié)合 第一節(jié) 苦難中的寓言和童話 ——羅伯托·貝尼尼作品《美麗人生》賞析 第二節(jié) 四段青春 百年歷史 ——李芳芳作品《無問西東》賞析 第三節(jié) 多元時(shí)空敘事與主題的深化 ——關(guān)家永、丹尼爾·施因內(nèi)特作品《瞬息全宇宙》賞析 第四章 蒙太奇是電影創(chuàng)作的最基本的手段 . 第一節(jié) 蒙太奇手法運(yùn)用的典范 ——史蒂文·斯皮爾伯格作品《辛德勒的名單》賞析 第一章 電影是敘事與造型的結(jié)合 第一節(jié) 電影是用畫面講出來的故事 ——史蒂文·斯皮爾伯格作品《奪寶奇兵 1：法柜奇兵》賞析 第二節(jié) 人物是電影作品的核心 第二節(jié) 讓蒙太奇成為全片的隱喻 ——尹力作品《云水謠》賞析 第三節(jié) 單調(diào)中的深意 重復(fù)中的遞進(jìn) ——帕特里克·休斯作品《信號(hào)》賞析 第五章 長鏡頭理論及寫實(shí)主義 . 第一節(jié) 現(xiàn)代電影的里程碑 ——奧遜·威爾斯作品《公民凱恩》賞析 第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作 ——朱塞佩·德·桑蒂斯作品《羅馬 11 時(shí)》賞析 第三節(jié) 詩意的現(xiàn)實(shí)主義 ——張猛作品《鋼的琴》賞析 第四節(jié) 青鸞舞鏡，沒有同類 ——侯孝賢作品《刺客聶隱娘》賞析 第六章 類型電影、混合類型電影與反類型電影 第一節(jié) “拜金女”與“落魄叔” ——薛曉路作品《北京遇上西雅圖》賞析 第二節(jié) “追逃模式”與“麥克古芬” ——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克作品《西北偏北》賞析 第三節(jié) 上帝面前人人平等，是嗎？ ——米洛斯·福爾曼作品《莫扎特傳》賞析 第四節(jié) 穿越時(shí)空愛上你 ——羅伯特·澤梅基斯作品“回到未來”系列賞析 第五節(jié) 對(duì)類型雜糅與反轉(zhuǎn)藝術(shù)的新解讀 ——張藝謀作品《滿江紅》賞析 第六節(jié) 太空版的《與狼共舞》 ——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡達(dá)》《阿凡達(dá)：水之道》賞析 第七章 用電影美學(xué)理論來分析讀解電影 第一節(jié) 馬與鼠：戰(zhàn)爭背景下的生命之光 ——管虎作品《八佰》賞析 第二節(jié) 能指與所指 致敬與重構(gòu) ——姜文作品《太陽照常升起》賞析 第三節(jié) 為眾人抱薪者，不可使其扼于風(fēng)雪 ——文牧野作品《我不是藥神》賞析 參考文獻(xiàn)