《西方音樂劇曲集（男聲卷）》曲集中唱段選自上世紀(jì)20年代以來，在音樂劇舞臺上十分有影響力的25部音樂劇曲目。曲集以曲譜為主，并附上劇目介紹、曲目分析與演唱提示等文字內(nèi)容，為使用者提供歌曲相關(guān)背景資料與演唱指導(dǎo)。為了更好地理解作品，我們在曲目介紹中增加了樂曲作品本體分析的分量，以幫助演唱者更好的理解這些曲目在音樂本體方面

《樂之詩意·結(jié)構(gòu)隨想：R.施特勞斯七部交響詩之結(jié)構(gòu)藝術(shù)》R·施特勞斯的早期創(chuàng)作是在父親的倡導(dǎo)下崇尚門德爾松的風(fēng)格和勃拉姆斯的新古典主義。浪漫主義交響詩是音樂與文學(xué)、詩歌、傳說故事、甚至哲學(xué)思想的有機結(jié)合，然而文學(xué)、詩歌、故事等則植根于一定區(qū)域的民族文化當(dāng)中。所以，交響詩這一體裁也伴隨著民族主義音樂的興起而逐漸發(fā)展，在一

本書以嘉興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查成果以及之前的傳統(tǒng)音樂調(diào)查資料為基礎(chǔ),是對嘉興市傳統(tǒng)音樂--號子、山歌、小調(diào)、儀式歌曲和器樂的系統(tǒng)描述和綜合提煉,反映了嘉興傳統(tǒng)音樂的風(fēng)貌。

《中國單簧管合奏作品選(套裝共7冊)》中的部分曲目，原有鋼琴和打擊樂部分（是標(biāo)準(zhǔn)的合奏樂譜），在征得作者們的同意之后被刪去了，原因是不利于普及。尋找單簧管專業(yè)以外的其他人員參加合奏（排練與演出）是一件難事。能全編制地演奏標(biāo)準(zhǔn)合奏樂譜的單簧管樂團全國更是寥寥無幾。在這個提倡變革的時代里，打破傳統(tǒng)模式，使合奏變得更容易更便

《音樂教育理論精選譯叢·奧爾夫教學(xué)法的理論與實踐（卷）：經(jīng)典文選（1932～2010年中英文對照版）》是薩爾茨堡奧爾夫教學(xué)法論壇舉辦的紀(jì)念奧爾夫?qū)W院成立50周年系列活動的成果之一。這部經(jīng)典文選收編了奧爾夫本人和在奧爾夫教學(xué)法的創(chuàng)立與發(fā)展中做出杰出貢獻的另外8位重要人物撰寫的論文。這些論文發(fā)表于1932年到2010年，跨

音樂考古學(xué)是國內(nèi)新興的一門學(xué)科，貴州經(jīng)歷了近60年的田野考古，有關(guān)音樂考古方面的實物、圖片、文字及發(fā)掘報告等資料相對分散于各地館藏，對于出土音樂文物、器物的研究較少，尤其是貴州少數(shù)民族音樂文物的整理與研究較為缺乏。本書對貴州地域田野考古中有關(guān)音樂、舞蹈和少數(shù)民族傳世文物進行了歸納與概述，試圖對貴州多年考古發(fā)現(xiàn)的音樂文物

《創(chuàng)新音樂研究文叢：燕南芝庵<唱論>研究》是一個青年學(xué)者對《唱論》的深刻的理解與認識。對原文有比較精辟、準(zhǔn)確的釋解和譯注，更重要的是，還有深刻的研究觀點，闡發(fā)自己對《唱論》獨到的藝術(shù)見解和藝術(shù)認知，對于民族聲樂的理論研究、對于民族聲樂的教學(xué)實踐和演唱實踐，都會有深遠的影響。希望有更多從事演唱、教學(xué)、理論研究的人們能夠靜

《二胡新技法訓(xùn)練全攻略》這本書，是我基于以上的一些“堪憂”與前瞻學(xué)術(shù)性來構(gòu)思創(chuàng)作和編著的�！扒白嗲�”（preludium）作為一種介于樂曲及練習(xí)曲之間的中小型曲式范籌，由于它著重于把樂器的技術(shù)技巧與音樂表現(xiàn)力恰當(dāng)而巧妙地結(jié)合在一起，既重視技術(shù)技巧，又不能忽視音樂內(nèi)涵，所以，“前奏曲”是演奏者“熱身”的重要手段。我主張要

本書收集百色學(xué)院教師近五年來關(guān)于壯族民歌研究論文30多篇，從語言學(xué)、文學(xué)、民俗學(xué)、翻譯學(xué)、音樂及傳播學(xué)等對壯族民歌進行多維度多視角研究。收錄了《英壯詩歌的辭格對比研究——以博喻、轉(zhuǎn)喻、諷喻、擬人等為中心的分析》、《接受視野下的壯族嘹歌修辭研究》等文章。

本書是中國古代音樂文獻整理項目的第三輯，收錄明代音樂專著63種，包括賀序隆《逸語》8卷、韓邦奇《苑洛志樂》20卷、張敔《律呂新書解》2卷、祝允明《猥談》、呂柟《詩樂圖譜》18卷、李文察《太常李樓云樂書》、劉濂《九代樂章》23卷、王邦直《律呂正聲》60卷、王世貞《曲藻》、朱載堉《樂律全書十五種》、王驥德《曲律》4卷等，其