合作演奏音樂(lè)會(huì)選曲的*選擇獨(dú)奏曲改編自古典主義早期至20世紀(jì)的小提琴、鋼琴作品，重奏曲改編自文藝復(fù)興和浪漫主義時(shí)期合唱作品。

隨心搭配玩合奏 管弦樂(lè)重奏世界名曲 1

"合作演奏音樂(lè)會(huì)選曲的*選擇獨(dú)奏曲改編自古典主義早期至20世紀(jì)的小提琴、鋼琴作品，重奏曲改編自文藝復(fù)興和浪漫主義時(shí)期合唱作品。"

《大曲》亦借鑒了古代大曲的結(jié)構(gòu)形式，全曲大致分為三部分：（一）散序，節(jié)奏自由。初始眾樂(lè)不齊，唯金、石、絲、竹次序發(fā)聲，而后層次增加，節(jié)奏由散至緊；（二）中序，優(yōu)雅抒情。以金屬敲擊組合表現(xiàn)飄然回蕩的意境，逐漸引出絲、竹、管、彈撥之共鳴；（三）破，節(jié)奏急促多變。以木質(zhì)敲擊引入，運(yùn)用了傳統(tǒng)民間快鼓段的組合形式，同時(shí)以弦、管、

合作演奏音樂(lè)會(huì)選曲的*選擇獨(dú)奏曲改編自古典主義早期至20世紀(jì)的小提琴、鋼琴作品，重奏曲改編自文藝復(fù)興和浪漫主義時(shí)期合唱作品。

《霸王卸甲》是以林石城先生整理的《養(yǎng)正軒琵琶譜》中同名古曲為素材創(chuàng)作的琵琶與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲。作曲家在保留琵琶獨(dú)奏原曲的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化與發(fā)展，加入了樂(lè)隊(duì)部分的前奏與尾奏，以及琵琶的華彩樂(lè)段，并加強(qiáng)了中國(guó)打擊樂(lè)的特點(diǎn)，從而著重刻畫了霸王別姬的悲劇性。

上海音樂(lè)學(xué)院管弦系為了豐富本科室內(nèi)樂(lè)考試曲目、研究生室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)曲目，進(jìn)一步滿足室內(nèi)樂(lè)教學(xué)需求，現(xiàn)由管弦系劉念老師全新改編出版《肖斯塔科維奇雙中提琴與鋼琴三重奏作品5首》，該些曲目在原作雙小提琴與鋼琴的基礎(chǔ)上，改編為可供小提琴、中提琴、鋼琴和雙中提琴與鋼琴的演奏版本。由1本總譜和3本分譜構(gòu)成。本書的出版可應(yīng)對(duì)和緩解目前

本書為嶺南音樂(lè)文化闡釋叢書之一。樂(lè)學(xué)闡釋，是嶺南客家音樂(lè)研究的新興思路。作者以樂(lè)學(xué)與闡釋人類學(xué)互為映照的研究方法，設(shè)計(jì)了由文化語(yǔ)境、樂(lè)學(xué)特征、深層意義三項(xiàng)互補(bǔ)互融的觀察維度論述樂(lè)學(xué)闡釋，透過(guò)樂(lè)事樂(lè)人樂(lè)形三層面來(lái)管窺嶺南客家音樂(lè)的樂(lè)學(xué)特征，在對(duì)嶺南客家音樂(lè)族群交融、社會(huì)性別、當(dāng)代變遷等多重意義的闡釋中，認(rèn)知嶺南客家音樂(lè)之

作者是集教學(xué)、演奏和研究三位一體的廣東資深音樂(lè)名家。幾十年來(lái)的教學(xué)、演奏及研究生涯，使作者對(duì)廣東音樂(lè)的演奏特點(diǎn)、表現(xiàn)手法及意境內(nèi)涵等藝術(shù)特色，有其獨(dú)到且系統(tǒng)的理解。他指出：廣東音樂(lè)的特性，主要是作曲法、演奏法、樂(lè)器法結(jié)合廣州方言形成的廣東音樂(lè)樂(lè)種音色的綜合表現(xiàn)。廣東音樂(lè)樂(lè)種音色是作者多年來(lái)對(duì)廣東音樂(lè)研究的一大發(fā)現(xiàn)，是廣

樂(lè)器的研究形形色色，而嶺南樂(lè)器，明顯與樂(lè)種的生存關(guān)系密切，本書嘗試從樂(lè)種學(xué)角度來(lái)進(jìn)行研究。本書涉及的嶺南樂(lè)器，主要以流行在嶺南漢族三大民系中的傳統(tǒng)樂(lè)種為觀察視域，對(duì)廣東音樂(lè)、客家漢樂(lè)及福佬潮樂(lè)等三種傳播普及范圍*廣、社會(huì)影響力*的民間器樂(lè)樂(lè)種中的樂(lè)器，尤其是當(dāng)中屬于嶺南獨(dú)有、或操作審美方式獨(dú)具嶺南文化特色的樂(lè)器予以關(guān)注