《梅蘭芳學(xué)刊》系列是梅蘭芳紀(jì)念館打造梅蘭芳研究中心的重要舉措之一，擬每年出12輯。本書系《梅蘭芳學(xué)刊》（第七輯），是以第四屆梅蘭芳研究青年論壇論文為主，共收錄論文22篇，約36萬字，圖片約50幅。此次研討會邀請了來自全國各地的多位專家以及十余位青年學(xué)者，分別從表演理論、跨文化交流、梅派經(jīng)典劇目的創(chuàng)作改編與演

本書采用了“半小說”形式,虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生,通過他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演,傳達(dá)出作者的戲劇主張,要求演員進行真實的、深刻的、完全的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。通過對課堂實踐的記錄方式為讀者生動、有趣、深刻地闡述了“體驗”在表演藝術(shù)中重要的作用,以及實際學(xué)習(xí)、運用的方式方法。是一本對演員以及有志學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的讀

余上沅、李健吾、顧仲彝、趙銘彝、魏照風(fēng)、陳古虞、陳汝衡、陳耘、陳多九位戲劇名家在中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇史上享有舉足輕重的地位，他們都曾就職于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，是著名教授，更是學(xué)術(shù)高峰。他們?yōu)閼騽∥膶W(xué)專業(yè)與學(xué)科的建設(shè)奠定了堅實的基礎(chǔ)，為推動中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇及新中國戲劇教育事業(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻�！稇蛭拿麕煛酚缮虾�戲劇學(xué)院

山東快書在全國范圍內(nèi)具有較大影響力，2006年5月入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書通過作者長期田野調(diào)查及文獻剖析，考證了山東快書源流，梳理了其發(fā)展脈絡(luò)，分析了發(fā)展規(guī)律，展示了主要發(fā)展成就，對表現(xiàn)形式及代表作品生成演進、職業(yè)隊伍、藝術(shù)本質(zhì)、文化價值、“武老二”時期的民間發(fā)展道路、新世紀(jì)的新發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展路徑等進行了

本書收錄了陳薪伊的導(dǎo)演手記、散文和劇作，其中導(dǎo)演闡述28篇，劇作7篇，散文5篇，較全面地展示陳薪伊近年來的優(yōu)秀作品及成果，對當(dāng)今的戲劇工作者有重要參考意義。陳薪伊導(dǎo)演的作品連續(xù)10屆14次獲文華獎，她編劇的黃梅戲《徽州女人》獲曹禺戲劇文學(xué)獎，還多次獲中宣部“五個一工程”及中國戲劇節(jié)、中國藝術(shù)節(jié)、中國京劇節(jié)、各省市戲劇節(jié)

中國傳統(tǒng)戲曲與歐洲古典歌劇是在東西方不同的文化土壤上開出的人類藝術(shù)瑰寶。這兩種藝術(shù)都是以音樂、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式為表現(xiàn)手段的綜合性舞臺表演藝術(shù)。在西方音樂發(fā)展史和西方戲劇史的范疇中,古典歌劇的地位舉足輕重，它不但是了解西方戲劇發(fā)展史的一個側(cè)影，更是探尋歐洲聲樂藝術(shù)發(fā)展軌跡的一個重要維度。同樣，中國傳統(tǒng)戲曲幾

本書包含了1000多張2彩照片，展示了使作者成為巴西柔術(shù)界最令人畏懼的選手和現(xiàn)在最受歡迎的教練之一的動作。這些動作被證明是可以在巴西柔術(shù)錦標(biāo)賽和綜合格斗籠中獲得控制優(yōu)勢的技術(shù)，如扭倒抱摔、封閉式防守、突破封閉式防守、蝴蝶防守、開放式防守、側(cè)位控制、半防守、背后控制。分別講了穿道服和不穿道服的技術(shù)，無論是為巴西柔術(shù)錦標(biāo)賽

本書是《潮州文化叢書?第二輯》的一種，主要敘述了潮劇產(chǎn)生的地理文化背景、發(fā)展脈絡(luò)、傳播途徑、藝術(shù)特色、各個時期的生存形態(tài)以及代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，充分肯定了其貼近觀眾，以基層為依托，求生存、求開拓、求發(fā)展的藝術(shù)品格。全書有著豐富精彩的劇本，輔以作者精辟獨到的點

相聲那些事

本書共三章。第一章為舞臺監(jiān)督概述，以文獻資料為基礎(chǔ)，從舞臺監(jiān)督者對自身職位的認(rèn)知，到“一名舞臺監(jiān)督者的養(yǎng)成”，引出舞臺監(jiān)督的定義、職責(zé)等基礎(chǔ)概念；第二章通過與我國東部發(fā)達(dá)地區(qū)舞臺美術(shù)設(shè)計工作者以及我國西南地區(qū)劇院的劇場工作者的訪談，綜合分析我國東部以及西南地區(qū)舞臺監(jiān)督者的地位和處境；第三章從舞臺監(jiān)督的存在意義出發(fā)，剖析