李斯特的一生經(jīng)歷了十九世紀(jì)的大半，在革命和勢力斗爭十分激烈、階級斗爭和民族獨立斗爭相交織的十九世紀(jì)歐洲政治社會生活中形成了李斯特的世界觀和藝術(shù)思想。青年時代的李斯特在巴黎廣泛地接觸到當(dāng)代先進(jìn)的知識分子，和雨果、繆塞、巴爾扎克、海涅、喬治·桑等都有交往，接受過圣西門的空想的社會主義思想的影響，對法國的七月革

肖邦夜曲集

《馬扎斯小提琴練習(xí)曲（作品36號冊特殊練習(xí)曲）》作品36號共分三冊：特殊練習(xí)曲、華麗練習(xí)曲、為藝術(shù)家而作。這是一套非常好的、具有很高藝術(shù)性的教材，除包含左、右手的種種技巧外，還有很多歌唱風(fēng)格的音質(zhì)、音色、揉音的練習(xí)，學(xué)習(xí)時應(yīng)特別注意將技巧與音樂表情、樂句結(jié)合起來。《馬扎斯小提琴練習(xí)曲（作品36號冊特殊練習(xí)曲）》作者王振

《馬扎斯小提琴練習(xí)曲（作品36號第2冊華麗練習(xí)曲）》是一本非常好的、具有很高藝術(shù)性的練習(xí)教材，除包含左、右手的各種技巧外，還有很多歌唱風(fēng)格的音質(zhì)、音色、揉音的練習(xí)，學(xué)習(xí)時應(yīng)特別注意將技巧與音樂表現(xiàn)融為一體。由于小提琴演奏的科學(xué)發(fā)展，這些練習(xí)曲在訓(xùn)練中的缺陷也就越發(fā)明顯，這主要表現(xiàn)在編訂方面，如弓法、連線、指法、把位的選

所有迄今為止已知的肖邦夜曲都已收集在此版本中。與其他體裁的作品相類似的是，作品的出版情況往往與肖邦本人的愿望有一些出入；21首夜曲中有3首是在1849年作曲家去世后才出版的。如此看來若嚴(yán)格地按年代排序的做法并不是明智之舉。也正因為這樣，這3首作品沒有被安排在年份順序中，而是單獨放置于曲集的*后。本卷遵循本版本其他卷次（

楊鴻年編的《中外童聲合唱精品曲選(中*交響樂團(tuán)少年及女子合唱團(tuán)演唱曲集中*簡譜)》以中*作品為內(nèi)容，收錄了《檳榔樹下?lián)u網(wǎng)*》《歡樂的那 達(dá)慕》《猜調(diào)》《本事》《花非花》《大海�。」枢l(xiāng)》《拉起手》等32*中*交響樂團(tuán)少年及女子合唱團(tuán)演唱曲目。

練習(xí)曲的產(chǎn)生是有其歷史背景的。在18世紀(jì)，隨著鋼琴樂器性能的發(fā)展，作曲家們?nèi)绾ｎD、莫扎特、貝多芬的創(chuàng)作對鋼琴演奏的技能要求越來越高。鋼琴的前身古鋼琴的構(gòu)造不同，所需要的演奏技巧也不同，而演奏鋼琴手指需要更大的力度和耐力。

辛笛編著的《鋼琴即興伴奏彈奏分級教程》適合不同程度的鋼琴彈奏者學(xué)習(xí)，上手快，進(jìn)步明顯，可以讓僅具有初級鋼琴程度和理論知識的初學(xué)者，在短時間內(nèi)能夠雙手彈奏多首耳熟能詳?shù)母枨�，體現(xiàn)出在快樂中學(xué)習(xí)鋼琴，在彈奏歌曲中提高音樂素質(zhì)。學(xué)會即興伴奏的實用性體現(xiàn)在，每當(dāng)聽到一首自己比較喜愛的樂曲或歌曲時，可以在沒有伴奏樂譜的情況下，根

《古箏樂曲精選（1）》收入根據(jù)廣大習(xí)箏者熟悉喜愛的經(jīng)典名歌、名曲編創(chuàng)的古箏獨奏、二重奏、三重奏、四重奏作品20首。具體包括《希望》《夢江南》《菊花臺》《畫心》《煙花三月》《戰(zhàn)臺風(fēng)》等作品。

郝益軍編著的《竹笛二重奏練習(xí)四十八首（附光盤簡譜版）》選編了48首練習(xí)曲，其中有新創(chuàng)作、新改編作品，以及一些經(jīng)過教學(xué)實踐檢驗的外經(jīng)典作品。改編選用的內(nèi)容多是具有中國民族特色和世界不同國家民族民間音樂，以及西洋古典音樂、復(fù)調(diào)音樂中的作品。編寫內(nèi)容是作者在多年教學(xué)、演奏、創(chuàng)作實踐基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行總結(jié)、提煉、充實、修改而成。