本樂譜為37簧笙而作，是笙演奏家與青年作曲家共同為中國(guó)傳統(tǒng)民樂創(chuàng)作的新作品，分為鋼琴伴奏與民族管弦樂隊(duì)協(xié)奏兩個(gè)版本。這是一首水墨繪景式的作品，中等篇幅，形式上將西方五部曲式與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂曲牌連綴體相結(jié)合，立意上汲取了宋代及之后和杭州有關(guān)的名篇內(nèi)涵，呈現(xiàn)了如畫風(fēng)景和悲壯頌歌。該作品于2019年參加CCTV中國(guó)民族器樂

《潁陽琴譜》（一函四冊(cè)）刊于清乾隆十六年（一七五一），李郊撰。李郊，字蘩周，溵川（今河南商水）人。李郊在自序中稱自己跟隨雍邱（今屬河南開封）琴家李襄五口傳手授學(xué)琴五年，得琴八曲，之后由自己逐曲按其音律、詳摹手法記而成譜，又續(xù)增四曲，共一十二曲，藏之書篋二十余年。因族中侄孫及鄉(xiāng)里親友隨李郊學(xué)琴者眾多，才將此譜付梓。河南古

《海南傳統(tǒng)儀式音樂文化志》是中央音樂學(xué)院楊民康研究員與海南大學(xué)符美霞教授合著的一部音樂民族志方面的專題書稿。該書稿以海南傳統(tǒng)儀式音樂為主題，立足多年來積累的具體的實(shí)地考查工作，運(yùn)用口述訪談、音樂本體分析、跨界族群比較等方法視角，對(duì)其生存狀況、信仰系統(tǒng)、祭儀過程、功能意義等等展開記錄與分析，書稿存有大量?jī)x式音樂相關(guān)圖片、

價(jià)值觀與中國(guó)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作

小號(hào)這一西洋管樂器傳入中國(guó)已有一百多年的歷史，在這一百多年的發(fā)展過程中，它已經(jīng)成為人們喜愛的銅管樂器之一，同時(shí)也出現(xiàn)了大量的原創(chuàng)及改編的中國(guó)小號(hào)作品，隨著我國(guó)與國(guó)際的文化交流增多，我國(guó)小號(hào)的演奏水平也與國(guó)際逐漸接軌，但是相比之下中國(guó)的小號(hào)作品卻鮮為人知，各個(gè)專業(yè)音樂院校也很少有中國(guó)小號(hào)作品的專門課程與演出傳播�！吨袊�(guó)小

音樂要素分析與視唱練耳訓(xùn)練

臺(tái)州亂彈的唱腔十分豐富，它以亂彈為主，兼唱昆曲、高腔、徽戲、詞調(diào)、灘簧等。唱腔奔流激蕩、柔中有剛、剛中寓柔；文戲武做，武戲文唱；其舞臺(tái)語言以中原語言結(jié)合臺(tái)州官話，充滿民語鄉(xiāng)韻，通俗易懂，獨(dú)具特色。本書共收集整理了國(guó)家非遺亂彈代表性傳承人傅林華先生的亂彈作品十余部。

《搖滾樂風(fēng)格：從貓王到披頭士》是一部經(jīng)典的搖滾樂通史著作，聚焦搖滾樂的起源到zui當(dāng)代的風(fēng)格，為搖滾音樂的發(fā)展提供了一個(gè)全新的視角。全書共有三條線索：條是時(shí)間線索，描述了從20世紀(jì)50年代至21世紀(jì)初搖滾樂發(fā)展的歷程和時(shí)代背景，介紹了各個(gè)時(shí)期從山姆·庫克到邁克爾·杰克遜、從貓王到鮑勃&mid

歌劇《釣魚城》是重慶市歌劇院和重慶交響樂團(tuán)推出的一部精品力作。該劇獲獎(jiǎng)?lì)H豐，作品以西洋大歌劇形式為手段，以反映當(dāng)今中國(guó)對(duì)和的共同關(guān)注為中心，以以人為本以和為天為主題，以七百多年前的重慶合川釣魚城歷史為依托，站在整個(gè)中華民族的立場(chǎng)上，用大格局觀、大歷史觀、大文化觀來藝術(shù)地塑造人物和事件。 本書是《釣魚城》歌劇鋼琴譜，為了

.本書是以馬克思主義的哲學(xué)方法論為指導(dǎo)，在尊重歷史事實(shí)、充分運(yùn)用史料、借鑒科學(xué)方法的基礎(chǔ)上，將江南民歌置于社會(huì)歷史變遷的過程中進(jìn)行考察，從江南民歌的源起、生成、發(fā)展、繁盛、轉(zhuǎn)型、延續(xù)與創(chuàng)生七個(gè)階段（七個(gè)章節(jié)），對(duì)江南民歌發(fā)生、發(fā)展的歷史軌跡進(jìn)行科學(xué)描述和學(xué)理性論證，揭示江南民歌各時(shí)期民歌樣態(tài)和文化思想之間的相互聯(lián)系及其