本書以浙地當代古琴社團——“西湖琴社”為個案對象，透過對其琴樂觀念、琴樂活動、琴樂事象的深度描述，在田野資料展現(xiàn)基礎(chǔ)上，由具體分析到抽象思考，進而對我國當代琴樂文化定位進行探悉和總結(jié)。全書共五章，在論述過程中，從浙地琴樂歷史溯源入手，采用民族音樂學歷時性研究方法對其生成流變狀況進行考察研究，展現(xiàn)出浙地琴樂的深厚歷史背景

克列曼蒂1752年1月23日生于意大利羅馬,1832年3月10日卒于英國伊夫舍姆�？肆新�蒂是他那個時代的天才之一,他9歲便擔任管風琴手,12歲時作有第一部清唱劇在羅馬上演。音樂史上很少有人以有能像克列曼蒂那樣在一生中跨越從巴洛克主義到古典主義到浪漫主義三個偉大時代。《克列曼蒂鋼琴練習曲選29首(名手之道)》收入了克列曼

本書通過對少數(shù)民族基本概況、少數(shù)民族音樂類型、少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂分類等方面的詳細介紹，將理論與實踐緊密結(jié)合，為我國民族音樂的研究領(lǐng)域填補空白，提供新思路。同時還從少數(shù)民族音樂的傳承與發(fā)展、少數(shù)民族音樂的保護對策等兩個方面對我國少數(shù)民族音樂的保護與傳承作了概述與具體分析，對我國少數(shù)民族音樂的保護、傳承與發(fā)展具有重要的參考價

本書以揚琴的流變?yōu)榍腥朦c,以其發(fā)展為主線,深入淺出地討論了揚琴的傳入、發(fā)展、傳播與創(chuàng)新;通過描述中國四大揚琴音樂的流變、中國四大揚琴流派演奏技巧比較、中外揚琴音樂的相互借鑒與發(fā)展,闡述中國揚琴音樂的現(xiàn)狀、創(chuàng)新與發(fā)展等相關(guān)內(nèi)容,以厘清我國揚琴的發(fā)展脈絡,促進揚琴音樂在我國廣泛傳播。本書結(jié)構(gòu)嚴謹,內(nèi)容豐富,兼具學術(shù)價值與實

本書共分為六章。第一章從古琴與古琴藝術(shù)方面進行講述；第二章是古琴演奏藝術(shù)；第三章主要講述的是古琴的音樂流派；第四章的主要內(nèi)容是古琴的審美；第五章主要講述了古琴藝術(shù)的當代意義；第六章也是本書的最后一章，是對古琴的名曲進行賞析。

本書內(nèi)容共分為六章。第一章為聲樂心理學概述，本章從心理學角度入手，對聲樂心理學的基本概念、聲樂的心理特征進行了簡要闡述；第二章重點探究聲樂演唱的思維特征，具體包括聲樂演唱的想象特征、聲樂演唱的情感特征、聲樂演唱的表演心理三個方面；第三章研究的主題是聲樂演唱的聽覺、神經(jīng)與心理機制，在對聲樂演唱的聽覺機制、聲樂演唱的神經(jīng)機

本書以冀東地區(qū)為例，對我國當代音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)進行了深入探究。全書共六章。第一章內(nèi)容為音樂文化產(chǎn)業(yè)，主要從兩方面進行了介紹，分別為音樂文化產(chǎn)業(yè)概述和我國音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程；第二章內(nèi)容為冀東音樂文化，主要從五方面進行了介紹，分別為唐山皮影、樂亭大鼓、冀東秧歌、冀東戲曲以及冀東民歌；第三章內(nèi)容為冀東地區(qū)演藝產(chǎn)業(yè)，主

本書收錄了戴于吾先生創(chuàng)作的古詩詞獨唱曲經(jīng)典作品共38首。其中女高音、女中音作品18首，男高音、男低音作品20首，采用簡線對照記譜，配鋼琴伴奏譜。其中《蘭亭集序（節(jié)選）》《春光好》等新作品作為本書的高光點，傳遞出作曲者對中國傳統(tǒng)文化的敬意與理解，倍受粉絲們喜愛。 作品集配音頻演唱示范，掃碼可聽。制作精良、演唱水平高。 2

本書是一部研究少數(shù)民族音樂保護工作的論著,主要表述了少數(shù)民族音樂的概念和分類,包括少數(shù)民族歌曲、舞蹈、戲曲、曲藝、器樂等,論述了音樂與音樂文化,介紹了各類中的代表作品和時代影響;從歷史與地區(qū)兩個板塊,研究成果、音樂教育和創(chuàng)作表演三個方面論述了了少數(shù)民族音樂的傳承與發(fā)展,從體制改革、團體演出實踐、文化品牌樹立等方面探討了

本書是作曲家為紀念李白誕辰1320周年而創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲,以唐代著名詩人李白為題材,包含鋼琴、交響樂隊聲部,分為“天馬行空”“盛世唐朝”“羽化成仙”三個樂章,表現(xiàn)了對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)歷史文化的贊美和頌揚。本書可供專業(yè)交響樂團演奏,也可供音樂愛好者收藏。有關(guān)“詩人李白”題材的音樂創(chuàng)作在市場并不鮮見,包括鋼琴獨奏、歌劇、舞