本書(shū)是一本回憶錄似的散文集，配有插圖，分享了作者從小到大有趣的事情，文字輕快，娓娓道來(lái)。在這一篇篇短文里讓讀者看見(jiàn)一位著名藝術(shù)家的成長(zhǎng)歷程。插圖的風(fēng)格是“小畫(huà)”和圖片類型，與文字相配，表現(xiàn)了作者這位藝術(shù)大家心境無(wú)塵卻心中有丘壑、眉目作山河的廣闊心胸和樂(lè)觀精神。本書(shū)約有30篇文章，都屬于小篇幅類型的隨筆和回憶錄，部分文章

《雪夜》是楊林創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，通過(guò)對(duì)老杜、木魚(yú)和瞎子等人物故事的敘述及一系列緊張的犯罪情節(jié)的描繪，探討了生存與理想、罪與罰、社會(huì)階層與人性等深刻主題。小說(shuō)開(kāi)篇以木魚(yú)的回憶為引，迅速將讀者帶入緊張的氛圍中。隨后，通過(guò)第三人稱敘事，分別講述老杜在北京和回故鄉(xiāng)的經(jīng)歷，逐步揭開(kāi)故事的全貌。作品所有的敘事都巧妙地指向Z這一核

《中國(guó)現(xiàn)代歷史小說(shuō)創(chuàng)作源流考論》既是一部綜合性理論專著，又是一部特色鮮明的小說(shuō)斷代史。這部專著將1917—1949年間的中國(guó)現(xiàn)代歷史小說(shuō)看作一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的研究整體，在采用縱橫建檔法建立檔案資料庫(kù)的基礎(chǔ)上以中國(guó)文論為主、西方文論為輔建構(gòu)“時(shí)空”立體化研究模型，其中“三大板塊”——“中國(guó)現(xiàn)代歷史小說(shuō)的基本問(wèn)題”、“中國(guó)現(xiàn)代

這是南京著名作家薛冰關(guān)于南京地名文化的隨筆新作。作為城市文化研究者，薛冰敏銳地捕捉到地鐵給南京市民文化生活帶來(lái)的巨大沖擊與深刻變化：城市的發(fā)展催生了地鐵，地鐵的成長(zhǎng)改變著城市，也改變著人們的城市記憶。而每一個(gè)地鐵站名，都是打開(kāi)南京城市文化的一扇門(mén)，不但可以引我們進(jìn)入歷史的深處，也可以引我們瞻望未來(lái)的星空。全書(shū)以圖文的方

本書(shū)以長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式講述了這樣一個(gè)關(guān)于愛(ài)與成長(zhǎng)的故事：因大學(xué)校區(qū)合并，宋枝蒽重逢曾經(jīng)的同學(xué)祁岸。這時(shí)，宋枝蒽與男友的感情也已分崩離析，被男友辜負(fù)而分手后，宋枝蒽想回歸平靜生活，祁岸卻若有似無(wú)出現(xiàn)在她生活中，對(duì)她展開(kāi)攻勢(shì)。機(jī)緣巧合下，兩人達(dá)成約定，扮演假情侶來(lái)達(dá)成彼此目的。沒(méi)想到在相處過(guò)程中，兩人漸漸發(fā)現(xiàn)當(dāng)年錯(cuò)過(guò)的真相，

本書(shū)是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。深度調(diào)查記者司楠在一次臥底暗訪黑車宰客的調(diào)查中，意外被心理咨詢師容見(jiàn)遲誤認(rèn)為是盜竊偷拍團(tuán)伙成員。容見(jiàn)遲因自己的無(wú)心之舉破壞了司楠的暗訪而心懷愧疚，同意司楠參與自己的心理咨詢工作，進(jìn)行深度采訪。在司楠對(duì)容見(jiàn)遲的跟蹤采訪過(guò)程中，兩人齊心協(xié)力，一起協(xié)助警方破獲了多個(gè)案子。二人在跟蹤采訪的相處過(guò)程中，通過(guò)對(duì)

本書(shū)是一部現(xiàn)代長(zhǎng)篇言情小說(shuō)。講述了一個(gè)久別重逢，經(jīng)歷蛻變成長(zhǎng)后心心相印的浪漫故事。平凡普通的小鎮(zhèn)女孩許微櫻，年少時(shí)個(gè)性敏感自卑，在一次暑假偶然認(rèn)識(shí)了從沿海城市來(lái)到小鎮(zhèn)寫(xiě)生的少年段峋，他朝氣蓬勃，陽(yáng)光開(kāi)朗，治愈了彼時(shí)內(nèi)斂自卑的女生，假期結(jié)束后兩人分別。多年后，大學(xué)畢業(yè)已參加工作的許微櫻和段峋重逢，此時(shí)的段峋已經(jīng)因家庭原因

這是一部巧妙融入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素，充滿童真童趣的兒童幻想小說(shuō)。一群山里的小動(dòng)物，狐貍、野豬、熊、麂子等變成人的模樣去趕集，偶然看了一場(chǎng)花鼓戲，就徹底迷上了這項(xiàng)非遺藝術(shù)。沒(méi)地方看戲，他們就買來(lái)樂(lè)器，分配角色，自己排練《劉海戲金蟾》。蟾蜍太公因?yàn)楸粚?xiě)成反面人物總是搗蛋，后來(lái)卻成了扮演金蟾的“名角”。人類小伙伴丁家姐

本書(shū)對(duì)“IP”改編舞臺(tái)劇的現(xiàn)狀及發(fā)展前景進(jìn)行系統(tǒng)的研究和闡述，對(duì)于改編的成功案例進(jìn)行深入的梳理，針對(duì)“IP”改編舞臺(tái)劇的具體案例進(jìn)行分析，總結(jié)出創(chuàng)作方法和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。書(shū)稿著重于探索“IP”改編舞臺(tái)劇的創(chuàng)作方法和技巧，總結(jié)“IP”改編舞臺(tái)劇創(chuàng)作的理論體系和實(shí)踐方法，解決“IP”改編舞臺(tái)劇創(chuàng)作中遇到的問(wèn)題和困難，通過(guò)研究預(yù)判

本書(shū)稿圍繞歷史劇創(chuàng)作理論、古代歷史劇、新編歷史劇、歷史劇創(chuàng)作思潮、歷史劇作家論劇目論、歷史劇舞臺(tái)藝術(shù)等話題進(jìn)行創(chuàng)作，收錄了溫州大學(xué)教授俞為民、中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)羅懷臻、上海戲劇學(xué)院教授劉明厚、中國(guó)戲曲學(xué)院表演系教授王紹軍等數(shù)十位戲曲行業(yè)專家論文50余篇。歷史劇是中國(guó)戲曲重要的題材類型，在戲曲綿延既久的歷史上，形成了悠久的創(chuàng)作