超能陸戰(zhàn)隊(duì)珍藏圖鑒

作為一個(gè)收入頗豐的獨(dú)立電影人，作者拍出了自己的獨(dú)立電影，然后還將其變成百老匯的音樂(lè)劇、電視兒童動(dòng)畫、漫威漫畫。本書中他將自己40年的電影銷售經(jīng)驗(yàn)和盤托出，用風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言詳細(xì)探討了獨(dú)立電影人電影發(fā)行的各個(gè)方面。另外，書中還收錄了成功電影人的私家電影推廣秘籍，包括大衛(wèi)·柯南伯格《變蠅人》《暴力史》等、奧倫·佩利《靈動(dòng)：鬼

本書內(nèi)容豐富，幾乎涵蓋了所有電影攝影方面的知識(shí)。理論與實(shí)踐相結(jié)合，不僅有實(shí)例的講解，還有實(shí)例背后原理的詳實(shí)說(shuō)明。讓攝影者明白規(guī)則是什么、什么時(shí)候可以適當(dāng)?shù)拇蚱扑�。通過(guò)大量的實(shí)例、插圖、圖表揭示了一個(gè)電影制作的真實(shí)世界。因其專業(yè)性和權(quán)威性，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為“攝影圣經(jīng)”。 ★為攝影師和導(dǎo)演進(jìn)行影像制作 ★全彩、大開(kāi)本，大量劇

影視鑒賞(第3版)

電影藝術(shù)入門與鑒賞

如果電影史是一種生產(chǎn)性的、自我更新的行動(dòng)，那我們就不能僅僅提供一種“所有先在知識(shí)”的濃縮版。在某種意義上，我們是把我們的發(fā)現(xiàn)鑄造為一種新的形式……我們相信，這本《世界電影史（第三卷）》為電影歷史的塑造提供了一個(gè)相當(dāng)新穎的版本，既有整體的勾勒，也有翔實(shí)的細(xì)節(jié)。

如果電影史是一種生產(chǎn)性的、自我更新的行動(dòng)，那我們就不能僅僅提供一種“所有先在知識(shí)”的濃縮版。在某種意義上，我們是把我們的發(fā)現(xiàn)鑄造為一種新的形式……我們相信，這本《世界電影史（第二卷）》為電影歷史的塑造提供了一個(gè)相當(dāng)新穎的版本，既有整體的勾勒，也有翔實(shí)的細(xì)節(jié)。

如果電影史是一種生產(chǎn)性的、自我更新的行動(dòng)，那我們就不能僅僅提供一種“所有先在知識(shí)”的濃縮版。在某種意義上，我們是把我們的發(fā)現(xiàn)鑄造為一種新的形式……我們相信，這本《世界電影史（第一卷）》為電影歷史的塑造提供了一個(gè)相當(dāng)新穎的版本，既有整體的勾勒，也有翔實(shí)的細(xì)節(jié)。

電視攝像是一門技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的課程，為了達(dá)到培養(yǎng)技藝雙佳人才的目的，作者編寫了這本適合藝術(shù)類學(xué)生的特點(diǎn)，將技術(shù)與藝術(shù)良好地結(jié)合起來(lái)的攝像課程教材。首先，針對(duì)課程的特點(diǎn)和學(xué)生學(xué)習(xí)中普遍反映出來(lái)的要求，編者竭力突出了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，不孤立地空談技術(shù)或藝術(shù)。在講解技術(shù)時(shí)，盡量指出了該技術(shù)操作在藝術(shù)表達(dá)上的各種可能性；在電

動(dòng)畫分鏡頭腳本也叫“動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本”也叫"故事板"是動(dòng)畫前期工作的重要環(huán)節(jié)。本書以經(jīng)典動(dòng)畫為依托，分析現(xiàn)代學(xué)生動(dòng)畫作品中動(dòng)畫腳本與分鏡頭的優(yōu)缺點(diǎn)為背景；以現(xiàn)在實(shí)際案例為載體，通過(guò)對(duì)比分析，使讀者清晰的學(xué)習(xí)了解動(dòng)畫腳本分鏡頭，并能熟練運(yùn)用。