《中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·藝術(shù)管理文叢：中國(guó)早期電影管理史（1896-1927）》以中國(guó)早期電影管理為對(duì)象，將視野聚焦于1896-1927年之間，力圖探討在特定的歷史背景下，晚清政府、北洋政府、南方革命政府、上海公共租界工部局的電影管理活動(dòng)，揭示出包括管理機(jī)制、管理主體、管理客體、管理手段及管理效力等在內(nèi)的中國(guó)早期電影管理的樣

《電影理論自修課》一書(shū)深入淺出且不失廣度地介紹電影理論，蘊(yùn)含清晰的定義運(yùn)用和對(duì)復(fù)雜概念的簡(jiǎn)潔解釋?zhuān)�全�?shū)共分15個(gè)章節(jié)，通過(guò)理論與片例相結(jié)合的方式幫助讀者洞察電影理論中的主要爭(zhēng)議領(lǐng)域。書(shū)中的思考與回答環(huán)節(jié)鼓勵(lì)讀者與理論概念進(jìn)行銜接，同時(shí)也對(duì)饒有影響的文章進(jìn)行扼要的總結(jié)，又不至于把重點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)化。此外，書(shū)中的理論涉及心理學(xué)、

作為一部可讀性強(qiáng)的入門(mén)教材，《世界電影史》不僅論及多年來(lái)重要的影片、導(dǎo)演及電影機(jī)構(gòu)，而且也考察了電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映、技術(shù)和接受。這部教材按歷史順序分為四個(gè)部分，以技術(shù)的變化為時(shí)間軸：第一部分考察1895-1927年的無(wú)聲片時(shí)代；第二部分從聲音的出現(xiàn)開(kāi)始，從1928年到1950年；第三部分從1951年到1977年，探

本書(shū)主要內(nèi)容包括：羅伯特·弗拉哈迪、狄加·維爾托夫、謝爾蓋·愛(ài)森斯坦、約翰·格里爾遜、路易斯·布努艾爾、帕爾·羅倫茲等。

主要內(nèi)容包括：《勛業(yè)千秋》、《馮玉祥北伐工作記》、《第二代》、《民主前鋒》、《十九路軍抗日戰(zhàn)史》、《民族萬(wàn)歲》等。

本書(shū)從紀(jì)錄片頻道、頁(yè)目、作品、文化美學(xué)、理論研究、市場(chǎng)等角度深入調(diào)研，以精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)分析記錄了2015年中國(guó)紀(jì)錄片在品牌化、產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化方面的突破、發(fā)展和問(wèn)題。全書(shū)還對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片受眾進(jìn)行調(diào)查研究，指出中國(guó)紀(jì)錄片公眾影響力有待提升。

“對(duì)于一個(gè)不被理解的人，歷史無(wú)非會(huì)給他兩種待遇，一種是忘卻，一種是娛樂(lè)，玄奘則不幸被娛樂(lè)化，成了唐僧。”這次，中影采用娛樂(lè)中高的藝術(shù)形式——電影對(duì)玄奘形象進(jìn)行一個(gè)反撥，次用電影這種形式真實(shí)在現(xiàn)中國(guó)歷史上的這位人物，定位是宗教英雄，格局是史詩(shī)傳奇。

《電影鏡像錄造夢(mèng)人的孤島》收錄了自2009年以來(lái)在《看電影》、《世界文化》與《電影畫(huà)刊》等雜志撰寫(xiě)專(zhuān)欄之作，又增添工作之余苦心寫(xiě)就的數(shù)十萬(wàn)字文稿，終成此書(shū)。書(shū)中內(nèi)容以電影作品的題材、主旨或情感為界，共分“愛(ài)比死冷”、“罪惡與救贖”、“無(wú)情卻有情”與“他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)”四輯，從各角度點(diǎn)評(píng)了所錄電影創(chuàng)作的人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、流派

本書(shū)主要介紹影視藝術(shù)發(fā)展歷史、基本常識(shí)和鑒賞方式等，將知識(shí)性、趣味性、鑒賞性相結(jié)合，以大量影視片段或影視作品為例進(jìn)行講解，融影視藝術(shù)理論和鑒賞內(nèi)容于一體，以介紹影視藝術(shù)常識(shí)和提高欣賞能力為主線(xiàn)，有助于提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣以及加深學(xué)生對(duì)知識(shí)點(diǎn)的理解。本書(shū)為高職高專(zhuān)公共基礎(chǔ)課規(guī)劃教材，考慮到廣大高職高專(zhuān)學(xué)生的實(shí)際情況，行文力

本書(shū)主要內(nèi)容包括：第一章分鏡頭及相關(guān)的基本概念、第二章分鏡頭繪制基礎(chǔ)、第三章鏡頭的基本語(yǔ)法、第四章分鏡頭創(chuàng)作技巧、第五章從文字劇本到分鏡、第六章故事版、第七章藝術(shù)動(dòng)畫(huà)分鏡形式。