全書(shū)內(nèi)容涵蓋電影制片、電影發(fā)行、電影創(chuàng)作、電影明星文化、電影思潮、電影檢查等諸多方面，涉及1921—1949年中國(guó)及南洋地區(qū)諸多重要的影人、影片、公司、事件，展現(xiàn)了此時(shí)中國(guó)電影與南洋關(guān)系建構(gòu)的特定時(shí)代風(fēng)貌，也肯定了中國(guó)電影與南洋關(guān)系建構(gòu)的重要?dú)v史意義。

本書(shū)是英語(yǔ)世界中第一本全面介紹捷克斯洛伐克電影的學(xué)術(shù)專著，開(kāi)拓了一個(gè)新的研究領(lǐng)域，提供了一個(gè)切入歐洲電影的獨(dú)特視角，在世界上產(chǎn)生了廣泛影響。它以二戰(zhàn)后的捷克斯洛伐克電影為研究對(duì)象，以“電影主題類型”為寫(xiě)作線索，分章節(jié)依次對(duì)歷史電影、喜劇電影、現(xiàn)實(shí)主義電影、猶太題材電影、抒情電影、荒誕電影、先鋒電影、超現(xiàn)實(shí)主義電影、動(dòng)畫(huà)

本書(shū)作為上海戲劇學(xué)院主辦的系列學(xué)術(shù)文集《電影研究》的第10部，即是從文化和美學(xué)角度出發(fā)，進(jìn)行電影本體與方法研究、外國(guó)電影與比較研究。本書(shū)由“學(xué)術(shù)前沿”“本期觀察：絲路影像與文化傳播”“學(xué)術(shù)新視野”近20篇文章組成，探討了題材、敘事、傳播、技術(shù)等問(wèn)題。既富有橫向(各種理論觀點(diǎn))的豐富性，又具有縱向(不同歷史時(shí)期)的發(fā)展性

本書(shū)為龍躍國(guó)第三部作品集，共精選了本人自2011年至今寫(xiě)作的電影評(píng)論作品48篇。該評(píng)論集所選文章，或從哲學(xué)角度，或從電影學(xué)角度，或從社會(huì)學(xué)角度，或從教育學(xué)角度，既針對(duì)中國(guó)電影作品，也有外國(guó)電影作品，既有評(píng)論20世紀(jì)電影作品的，也有評(píng)論21世紀(jì)電影作品的。從電影作品主題思想、藝術(shù)手法、社會(huì)意義等方面，不論從什么角度，抑或

隨著我國(guó)影視傳媒產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，照明在影視攝影中的重要性日益凸顯。照明不僅為影視作品、攝影作品提供了基本的照明需求，更在塑造人物形象、渲染氛圍、引導(dǎo)觀眾情緒等方面起到了不可替代的作用。為了培養(yǎng)具備專業(yè)燈光設(shè)計(jì)能力的傳媒攝影人才，我們編寫(xiě)了這本《影視照明設(shè)計(jì)》教材。本教材的章節(jié)分為布光基礎(chǔ)、認(rèn)識(shí)燈光器材、基本布光技巧、創(chuàng)

本書(shū)以符際翻譯的意義再生與變異為主線，圍繞“譯出去”和“譯回來(lái)”，考察中國(guó)題材影視作品多模態(tài)翻譯的跨模態(tài)、跨媒介符號(hào)表意行為、傳播效果和交互影響機(jī)制，探討在譯前、譯中和譯后三個(gè)階段，原文本生成、譯文文本生成和譯文在新的文化空間傳播與接受過(guò)程中的意義生成、再生和變異問(wèn)題，分析中國(guó)文化“譯出去”“譯進(jìn)去”和“譯回來(lái)”所涉及

本書(shū)以影像的意義建構(gòu)和藝術(shù)表達(dá)為主題，按影視作品的體裁把全書(shū)分為電影、電視劇、紀(jì)錄片、文化節(jié)目、綜藝節(jié)目五個(gè)章節(jié)，選擇當(dāng)下關(guān)注度比較高的經(jīng)典案例，兼顧同類型相關(guān)作品，通過(guò)對(duì)作品的影像語(yǔ)言的分析，探討不同的創(chuàng)作手法對(duì)作品的價(jià)值影響。影像記錄社會(huì)變革，發(fā)現(xiàn)生命能量，建構(gòu)作品意義，帶給人們有價(jià)值的認(rèn)知，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力影響

本書(shū)闡述了影視剪輯的概念、發(fā)展歷程及其在影視作品中的重要性，并介紹了目前常用的影視剪輯軟件和工具。進(jìn)而講解了如何對(duì)拍攝手法或收集的素材進(jìn)行整理、分類和初步剪輯，剖析了影視剪輯中的關(guān)鍵技巧和方法，強(qiáng)調(diào)了音效處理在影視剪輯中的作用與重要性。同時(shí)展示了字幕的作用與設(shè)計(jì)原則，字幕的制作方法和技巧，進(jìn)而討論了影視剪輯中的高級(jí)制作

在繼承、發(fā)展20世紀(jì)30年代左翼文藝與40年代解放區(qū)文藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，“十七年”電影的主要功能被確立為服務(wù)于新政權(quán)文化建構(gòu)需求、進(jìn)行國(guó)家主流話語(yǔ)的傳遞與表述。全書(shū)主體分兩部分，第一部分研究“十七年”電影如何對(duì)特定的敘事元素進(jìn)行著色、加工，以實(shí)現(xiàn)敘事元素與主流話語(yǔ)的關(guān)聯(lián)；第二部分從特定的影片類型入手，深入剖析各類影片在主

《我的紀(jì)錄片》用文字的形式記錄了作者楊果拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)、技巧以及對(duì)紀(jì)錄片拍攝的思考與技法總結(jié)。書(shū)稿以《侗戲》《捐獻(xiàn)者》《平衡》《三天》《情系風(fēng)雨橋》《守橋人》《延續(xù)生命》《平頭專家》等紀(jì)錄片為基底，分為《尋找侗戲》《捐獻(xiàn)者的傳遞》等八輯深入探討作者鏡頭下的紀(jì)錄片如何構(gòu)思、選擇采訪人物、確立采訪方式、進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作