本書從歷史背景和作曲家的生活背景入手，對舒曼代表性聲樂套曲從創(chuàng)作技術(shù)和演唱技術(shù)兩個方面進行研究，是我國第一部系統(tǒng)研究舒曼聲樂套曲的專著，對于從事藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和德奧藝術(shù)歌曲的演唱等都有參考和借鑒價值。

本書分上中下三篇，運用符號三分法，分別從符號的符形學、符義學與符用學，建構(gòu)音樂符號傳播理論框架，依次討論音樂的符號文本結(jié)構(gòu)、音樂符號的意義傳播以及音樂符號的社會使用，在此系統(tǒng)而完整的理論框架下，深入探討音樂符號各個環(huán)節(jié)的傳播機制和原理。

《*音樂觀念》是達爾豪斯在音樂美學和觀念研究領域的代表作，全書共分為十章，以歷史的眼光追溯了*音樂觀念的前史、產(chǎn)生和演進，以哲學的思辨對這一在西方藝術(shù)音樂發(fā)展中占據(jù)關(guān)鍵地位的審美觀念予以充分審視和剖析，并且將之與哲學發(fā)展史、音樂文化史、音樂美學史、具體音樂作品等多重語境相聯(lián)系，賦予這一常遭到濫用和誤讀或淪于玄虛空泛的思

《中外流行音樂基礎知識（第三版）》是第三版，主要是*，修正了之前對于中國流行音樂認識的誤區(qū)，刪掉一些人和曲子；第二，增加了中國流行音樂的新元素；第三，增加了歐美流行音樂的新元素。此外，本書還重新對每一詞條進行梳理，以修正表述不正確、學術(shù)上有爭議等之處，以更好地滿足讀者需求。

本書通過對張楚、老狼、李建儐、張淺潛、丁薇、筠子、姜昕、尹吾、莫染、周云蓬、左小祖咒、李志、趙雷、陳粒、陳鴻宇、蘇陽、旅行者、*青年旅店、李壽全、草東沒有派對等四十多位音樂人和樂隊的敘述，與讀者分享好歌曲，追憶一代人的青春往事。

世界上不同的人種、民族對人類的音樂文化做出了不同的貢獻，如：中國人、印度人、阿拉伯人、印第安人擅長音樂的旋律，以平面的、線狀的音樂思維為主；歐洲人則以音樂的和聲、復調(diào)見長，以立體的、塊狀音樂思維為主；“黑非洲”（撒哈拉以南的非洲的俗稱）人和非裔美洲人突出的是節(jié)奏，以點狀的、跳動的動力性音樂思維為主。他們各自以獨特的方式

《音樂學基礎》正是為滿足廣大讀者研習音樂學的需求編寫的一部音樂學理論讀物。鑒于目前我國高校的音樂學教學內(nèi)容多側(cè)重于中國音樂史、西方音樂史、民族音樂理論、音樂美學等幾個音樂學的分支學科，所以該書的編撰與此緊密結(jié)合。全書共分四篇。第一篇為“民族音樂理論”（涵蓋民族音樂學、中國傳統(tǒng)音樂及世界音樂的理論常識），第二篇為“中國音

《東方音樂藝術(shù)審美論》力圖從審美視角切入，全面、深入、系統(tǒng)地對中國、日本、印度及其他東方國家的音樂藝術(shù)進行歷史性的梳理、分析、比較，廓清其思想文化審美內(nèi)容，以期為21世紀各門藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到借鑒作用�！稏|方音樂藝術(shù)審美論》分兩大部分。*部分縱向梳理東方諸國的音樂藝術(shù)發(fā)展歷史；第二部分重點探討東方音樂藝術(shù)的基本理論問題

本書輯錄中國古代音樂文獻，并參照現(xiàn)代科學的圖書分類法進行編纂。所收資料上自先秦，下迄辛亥革命。《中華大典·藝術(shù)典·音樂分典》內(nèi)容主要包括以下幾個經(jīng)目：樂舞、樂論、樂律、琴學、雅樂、宮廷音樂、鼓吹樂、俗樂、歌唱、舞蹈和樂器。在每個經(jīng)目下面又具體分設以下緯目：題解、綜述、分述、傳記、記事、人物著作、藝文、雜錄、圖像圖表和樂

本書為廣州市工貿(mào)技師學院編寫的世界技能大賽技術(shù)標準轉(zhuǎn)化項目教材之一。本教材按照工作過程、學習過程編寫，共設置了三個任務，一是應用UML為車輛調(diào)度系統(tǒng)建模