《賈德森舞蹈劇場(chǎng)：表演的痕跡》是英國(guó)舞蹈史家拉姆西伯特（Ramsay Burt）對(duì)后現(xiàn)代舞蹈的深度研究，在視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)中重新審視了20世紀(jì)60年代初在曼哈頓下城賈德森紀(jì)念教堂上演的激進(jìn)實(shí)驗(yàn)舞蹈，探討了崔莎·布朗、史蒂夫·帕克斯頓、伊馮·雷納及其同人開(kāi)創(chuàng)的全新藝術(shù)理念：他們以反叛姿態(tài)打破傳統(tǒng)舞蹈范式，摒棄芭蕾的程式化語(yǔ)匯，將日常生活動(dòng)作納入創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)身體的自然表達(dá)與表演者的在場(chǎng)性，甚至模糊觀眾與舞臺(tái)的邊界，開(kāi)創(chuàng)了舞蹈作為身體實(shí)踐的全新藝術(shù)理念。此外，本書還追蹤了他們隨后的職業(yè)生涯，以及他們關(guān)于身體和表演性在場(chǎng)的觀念如何促進(jìn)了歐洲實(shí)驗(yàn)舞蹈的發(fā)展，例如皮娜·鮑什、安妮·特蕾莎·德·基爾斯麥克和杰羅姆·貝爾的作品。本書充分借鑒了舞蹈研究和藝術(shù)史的前沿學(xué)術(shù)成果，為理解后現(xiàn)代舞蹈的發(fā)生機(jī)制及其文化意義提供了立體的學(xué)術(shù)參照。
*后現(xiàn)代舞蹈史關(guān)鍵切片，填補(bǔ)研究空白：本書首次以專著形式記錄崔莎·布朗、伊馮·雷納等核心藝術(shù)家如何通過(guò)日常動(dòng)作、身體自然表達(dá)等實(shí)踐，顛覆傳統(tǒng)舞蹈程式化表演，為后現(xiàn)代舞蹈的發(fā)生機(jī)制提供了實(shí)證性的歷史注腳。
*跨學(xué)科研究典范，藝術(shù)史與舞蹈學(xué)研究深度融合：本書將實(shí)驗(yàn)舞蹈置于同期的極簡(jiǎn)主義、觀念藝術(shù)等視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)中，為理解后現(xiàn)代藝術(shù)的整體趨向提供了新維度。
*學(xué)術(shù)方法嚴(yán)謹(jǐn)，夯實(shí)研究可信度：本書依托對(duì)排練記錄、演出檔案的考掘等實(shí)證方法，同時(shí)吸收舞蹈研究、藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)的前沿成果，既有微觀的歷史細(xì)節(jié)還原，又有宏觀的文化意義剖析，兼具可讀性與學(xué)術(shù)價(jià)值。
拉姆西·伯特（Ramsay Burt），英國(guó)德蒙福特大學(xué)舞蹈史教授。出版《男性舞者：身體、奇觀、性》（1995）、《異類身體：早期現(xiàn)代舞蹈中的現(xiàn)代性、種族和民族表征》（2002）、《賈德森舞蹈劇場(chǎng)：表演的痕跡》（2006）、《一起書寫舞蹈》（2009，與瓦萊麗·布里金肖合著）、《英國(guó)舞蹈：黑色根源》（2016，與克里斯蒂·阿代爾合著）、《舞蹈、現(xiàn)代主義與現(xiàn)代性》（2020，與邁克爾·赫胥黎合著）等。與蘇珊·雷·福斯特共同創(chuàng)辦了《舞蹈話語(yǔ)》雜志。
劉春，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長(zhǎng)，副研究員，碩士生導(dǎo)師。主要研究方向?yàn)槲璧感旅襟w、現(xiàn)當(dāng)代舞蹈研究及跨界創(chuàng)作。出版《舞蹈新視覺(jué)》（2010）、《幻象之舞》（2012）、《新的一天會(huì)降臨》（2014）、《音樂(lè)舞蹈戲劇藝術(shù)鑒賞》（1999，合著）、《戰(zhàn)神的舞踏》（2002，合著）、《花燈》（2008，合著）等。
001 致謝
導(dǎo)論 跨越大西洋的交流
011 現(xiàn)代主義舞蹈理論與后現(xiàn)代舞蹈
021 表演與具身體驗(yàn)
026 話語(yǔ)干預(yù)與不羈舞動(dòng)的身體
029 重疊交錯(cuò)的歐美語(yǔ)境
032 本書的其余部分
第一章 坎寧漢，賈德森，歷史性的先鋒藝術(shù)
053 《漫步時(shí)光》
058 隨機(jī)、偶然和不確定性
064 賈德森舞蹈劇場(chǎng)
069 結(jié)論
第二章 極簡(jiǎn)主義，理論，舞蹈的身體
087 西蒙·弗蒂和羅伯特·莫里斯
098 崔莎·布朗和伊馮·雷納的早期作品
108 舞蹈理論和藝術(shù)理論
117 我的身體仍然是持久的現(xiàn)實(shí)
第三章 日常與特例的寓言
138 終極童話:弗雷德·赫爾科138
146 越界：大衛(wèi)·戈登146
151 物體和舞蹈:露辛達(dá)·切爾茲和史蒂夫·帕克斯頓
157 超越界限:卡羅莉·施內(nèi)曼
第四章 1968年前后：舞蹈，政治，先鋒藝術(shù)
177 吉爾·約翰斯頓
180 《16 毫米耳環(huán)》
185 新舞蹈和非裔美國(guó)人問(wèn)題
189 西蒙·弗蒂和比爾·T.瓊斯在伍德斯托克音樂(lè)節(jié)
193 《三重奏 A》的人民旗幟展版本
第五章 重復(fù)：布朗，鮑什，德·基爾斯麥克
211 《積累、說(shuō)話與水馬達(dá)》中的形式重復(fù)
216 《穆勒咖啡屋》的質(zhì)詢機(jī)制與共謀結(jié)構(gòu)
222 《玫瑰舞玫瑰》的共謀和抵抗
227 騎士走位
第六章 親密的痕跡，無(wú)關(guān)聯(lián)的關(guān)系
239 視角
245 一對(duì)一
250 鏡像
255 鮑什的憂郁癥
258 友誼政治學(xué)
第七章 新世紀(jì)之初的賈德森傳統(tǒng)
272 重建
277 賈德森在歐洲
282 繼續(xù)，美國(guó)的方式
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