《樂(lè)府傳聲》刊刻于清代乾隆十三年(1748)，作者徐大椿在繼承前代曲論研究基礎(chǔ)上，觀(guān)察清代前期演唱實(shí)踐，對(duì)聲腔演唱進(jìn)行系統(tǒng)研究后寫(xiě)作而成�！稑�(lè)府傳聲》在清代時(shí)便被視為曲學(xué)重要著作，也可視為我國(guó)第一部較系統(tǒng)論述聲腔演唱之聲學(xué)專(zhuān)著，它標(biāo)志著中國(guó)樂(lè)論中聲學(xué)研究已有獨(dú)立的理論著述。
本書(shū)采文獻(xiàn)考證方法，依據(jù)中國(guó)古代音樂(lè)文獻(xiàn)、各朝史料及中國(guó)古代樂(lè)論、唱論、曲論、劇論等史料，系統(tǒng)地研究《樂(lè)府傳聲》，以聲、字、板、口法、宮調(diào)、辭情作為研究核心，考證作者徐大椿生平及《樂(lè)府傳聲》成書(shū)及版本情況，對(duì)《樂(lè)府傳聲》所論曲之源、流進(jìn)行理論梳理，從曲唱中的聲、字、板三個(gè)維度進(jìn)行挖掘，對(duì)《樂(lè)府傳聲》所論演唱口法進(jìn)行逐一分析，剖析《樂(lè)府傳聲》有關(guān)宮調(diào)、聲情、譜字與演唱關(guān)系的論述，并對(duì)所載《鹿鳴》我有嘉賓譜字旋律進(jìn)行小考與譯譜。是書(shū)采曲學(xué)理論與曲唱實(shí)踐相結(jié)合的方法，對(duì)《樂(lè)府傳聲》這一聲學(xué)著述的研究?jī)?nèi)容逐一剖析，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)曲論中的聲學(xué)論述進(jìn)行系統(tǒng)梳理，為深化中國(guó)傳統(tǒng)唱論、曲論研究提供理論支持，同時(shí)著眼于將研究成果應(yīng)用于今天的中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐。
《徐大椿〈樂(lè)府傳聲〉研究》是當(dāng)下對(duì)清代曲學(xué)名著《樂(lè)府傳聲》系統(tǒng)深入研究的力作。白寧憑借多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，梳理《樂(lè)府傳聲》的聲學(xué)理論體系，剖析其對(duì)演唱技法與審美的獨(dú)特見(jiàn)解，為戲曲聲樂(lè)研究注入新活力。全書(shū)內(nèi)容詳實(shí)、論述嚴(yán)謹(jǐn)，既是戲曲理論研究者的珍貴資料，也是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提升演唱技藝的重要參考，全方位展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲聲樂(lè)的博大精深，帶你領(lǐng)略戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
白寧，上海戲劇學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院民族聲樂(lè)系教授，碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)散曲研究會(huì)理事，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族聲樂(lè)研究會(huì)會(huì)員。遼寧省第十批百千萬(wàn)人才工程千層次人才。研究方向：民族聲樂(lè)演唱理論與演唱審美、中國(guó)古代唱論、戲曲理論與文獻(xiàn)。
出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《元明唱論研究》《燕南芝庵〈唱論〉研究》，獨(dú)立承擔(dān)并完成教*部課題一項(xiàng)，省級(jí)課題四項(xiàng)，在研省、部級(jí)課題二項(xiàng)。在海內(nèi)外學(xué)術(shù)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文三十余篇。學(xué)術(shù)成果獲第三十七屆田漢戲劇獎(jiǎng)理論二等獎(jiǎng)，遼寧省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)等。開(kāi)設(shè)的中國(guó)古代唱論研究生理論課為國(guó)內(nèi)首創(chuàng)課程，獲遼寧省研究生教學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
緒 論 ………… 1
第一章 徐大椿生平與《樂(lè)府傳聲》的成書(shū)、刊本考論 ………… 11
第一節(jié) 徐大椿生平考證 ………… 13
第二節(jié) 徐大椿的主要成就及其著述 ………… 21
第三節(jié) 《樂(lè)府傳聲》的成書(shū)年代與刊本 ………… 23
小 結(jié) ………… 30
第二章 《樂(lè)府傳聲》所論曲之源、流 ………… 31
第一節(jié) 元曲家門(mén)：《樂(lè)府傳聲》的源之所宗 ………… 34
第二節(jié) 南北曲與明代聲腔 ………… 43
第三節(jié) 清代中葉前戲曲聲腔情況 ………… 64
第四節(jié) 曲之可變者與不可變者 ………… 66
第五節(jié) 《樂(lè)府傳聲》觀(guān)察的聲腔對(duì)象 ………… 72
小 結(jié) ………… 74
第三章 聲、字、板 《樂(lè)府傳聲》對(duì)聲音之本的認(rèn)識(shí) ………… 77
第一節(jié) 聲形、發(fā)聲部位與聲韻 ………… 80
第二節(jié) 字調(diào)演唱 ………… 117
第三節(jié) 曲牌體視野下的板與聲 ………… 131
小 結(jié) ………… 142
第四章 口法 徐大椿對(duì)前代曲論繼承之上的整合、發(fā)展 ………… 147
第一節(jié) 曲、辭與演唱口法 ………… 150
第二節(jié) 聲與口法 ………… 165
第三節(jié) 從吐字、句韻看《樂(lè)府傳聲》對(duì)前代曲論有關(guān)字、句演唱的整理
和再認(rèn)識(shí) ………… 230
小 結(jié) ………… 235
第五章 聲情與辭情 ………… 241
第一節(jié) 宮調(diào)與聲情 ………… 244
第二節(jié) 曲情 ………… 258
第三節(jié) 譜字與聲、情 ………… 261
小 結(jié) ………… 270
結(jié) 語(yǔ) ………… 273
附錄：中國(guó)古代演唱理論研究?jī)?nèi)容之梳理 ………… 280
參考文獻(xiàn) ………… 302
跋 ………… 321
書(shū)單推薦
