序一胡智鋒校長在第七屆全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇開幕式上的致辭

老師們、同學(xué)們：
大家上午好！非常高興前來參加第七屆全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇，這個論壇是我們在電影學(xué)界非常有影響力的品牌。論壇創(chuàng)建七年來，已經(jīng)成為海內(nèi)外電影學(xué)研究非常重要的平臺。我謹代表北京電影學(xué)院向第七屆全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇的開幕表示誠摯的祝賀！
電影學(xué)在今天擔負著重要的職責與任務(wù)，因為我們的電影事業(yè)與產(chǎn)業(yè)在這些年高速騰飛，同時，電影在國家發(fā)展和運行當中所擔當?shù)慕巧�和承載的功能也日益豐富。所以，電影學(xué)覆蓋的領(lǐng)域也漸次寬闊。中國的電影學(xué)青年學(xué)者在今天應(yīng)當說是大有所為、大有可為。
七屆的全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇辦下來，它的青春氣息，它的活躍氛圍，它的前沿探討和開放性的方式，給所有的參與者以及該領(lǐng)域的未參與者都留下了深刻的印象。
在第七屆全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇開幕之際，作為主辦單位代表，我想向論壇表達我個人的一點看法：如何去面對今天的電影學(xué)？我認為青年學(xué)者應(yīng)當有三個著眼點。
第一，要著眼于國家發(fā)展需求。
今天，電影不僅是電影人的電影，也不僅是青年電影人的電影，同時還是國家和民族的電影。電影在國家和民族的發(fā)展大業(yè)中擔當?shù)慕巧�和承載的功能越來越重要�，F(xiàn)在的中國作為世界第二大經(jīng)濟體，正在和平崛起之中，但是我們的崛起非常不容易，可以說是艱難坎坷。我們整個的外部環(huán)境也并不那么友善。
幾百年來，對中國來說，西方文化主宰的世界，無論是在輿論層面，還是在意識形態(tài)層面，或者是在價值觀層面，都存在著嚴重的對立和誤解。而化解這種對立和誤解的關(guān)鍵在于文化軟實力，即在于文化溝通。而在文化溝通當中，電影又是一個極其重要的手段和載體，因此我們能夠感覺到國家對電影的迫切需求，需要電影在民族復(fù)興偉業(yè)、在國家騰飛的事業(yè)中擔當起為國家去支撐的職責。我們要通過電影來化解東西方在輿論格局、意識形態(tài)和文化價值當中的嚴重對峙、沖突和誤解，需要電影來扮演溝通、化解的角色，這是一個非常重要的職責。
第二，要著眼于電影行業(yè)、電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求。
中國電影從整體上看，有一、二、三：銀幕塊數(shù)是全球第一，票房是全球第二，創(chuàng)作量也就是年度電影生產(chǎn)量居全球第三。目前是這樣一個格局。在疫情特殊階段，我們的票房已經(jīng)升至全球第一，但這只是一個暫時的狀態(tài)。
在這種格局當中，從中國電影的事業(yè)和產(chǎn)業(yè)整體上來看，呈現(xiàn)出從電影大國向電影強國邁進的特點。在這個過程中，中國電影的理論、電影學(xué)人的思想能不能給予中國電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需要的深厚理論支撐？其實，世界電影的發(fā)展都是伴隨著理論和思想的支撐，沒有深厚的理論和思想的支撐，我們的電影也很難走得更遠。所以這件事情讓我們思考，我們國家的電影學(xué)是否能夠滿足中國電影業(yè)整體騰飛發(fā)展的迫切需求？是否能夠為中國電影提供堅實的理論學(xué)術(shù)和思想支撐？因此，我們需要從更大的維度上著眼于電影業(yè)的發(fā)展需求。
第三，要著眼于電影學(xué)術(shù)、電影教育自身發(fā)展的需求。
中國的電影教育、電影學(xué)術(shù)和電影學(xué)科，也在發(fā)展過程中不斷調(diào)整著自己的位置和狀態(tài)。我們需要為行業(yè)和國家輸送合格的電影人才，需要為行業(yè)進步和國家發(fā)展提供寶貴的理論學(xué)術(shù)和思想支撐，這些本身就構(gòu)成了中國電影學(xué)人事業(yè)的價值。因此，電影學(xué)發(fā)展的好壞，對電影教育的人才培育和學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系建設(shè)都有著直接的關(guān)聯(lián)和推動作用。我們也需要借助青年電影學(xué)者的活躍，使我們的電影教育、電影學(xué)術(shù)和電影學(xué)科更加鮮活、生動且飽滿。
所以，從這三個著眼點和需求來看，無論是從國家民族層面、電影行業(yè)發(fā)展層面，還是站在電影教育、電影學(xué)術(shù)和電影學(xué)科自身發(fā)展的需求角度，我們青年的電影學(xué)研究都大有可為，我們也要從這三個層面的需求當中找到我們的站位和價值。
青年在所有領(lǐng)域當中都是寶貴的資源，都說江山代有才人出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年自古英雄出少年，青年才俊歷來是被高度關(guān)注和肯定的。天才的、富有想象力的、真正具有鮮活動力的都應(yīng)當來自青年。所以我們看一個事業(yè)發(fā)展得好壞，就看這個行業(yè)里的青年人的狀態(tài)；電影學(xué)發(fā)展得如何，要看從事這個行業(yè)的年輕人的狀態(tài)如何，如果他們是這個時代最有責任擔當、最有情懷的人，是智商與情商最高的人，也是思想能力和行動能力最強的人，那么這個行業(yè)就一定會走在時代前列。
我們說，看哪些行業(yè)衰落了，其實不見得是行業(yè)本身出了問題，而是這個行業(yè)的年輕人出了問題。打一個不恰當?shù)谋扔鳎�比如城市的發(fā)展，看一座城市的活力、發(fā)展的潛能，就看這座城市的年輕人，他們在所有年輕人當中，在一個時代的年輕人當中，成色如何�？匆粋�行業(yè)也同樣如此，比如IT業(yè)，這個時代最聰明的頭腦都聚集在IT業(yè)，那么這個行業(yè)一定是在這個時代領(lǐng)先的。如果說這些最聰明的頭腦和最有情懷的年輕人聚集在中國電影學(xué)界，那么這個行業(yè)一定是最棒的，一定也是在這個時代領(lǐng)先的。所以從這個意義上講，我們應(yīng)高度重視青年學(xué)者的存在，你們的參與就是對中國電影學(xué)界最有價值的推動。
這也需要青年學(xué)者們拿出最好的狀態(tài)，才能不僅在自己的行業(yè)里，也能與同時代其他行業(yè)的同齡人去競爭，才有這樣的資本，能夠在競爭中獲得其他領(lǐng)域同齡人的尊重和認可。
面對青年學(xué)者，作為一個過來人，我算是一個長者，比你們年長許多歲。在從事電影學(xué)研究或者影視學(xué)研究的經(jīng)歷中，我有幾點感受想跟各位分享。我們要做有成就的、有分量的青年電影學(xué)者，應(yīng)該有三個方面需要注意或者說要做到三個結(jié)合，請各位關(guān)注。
第一，需要注意洋和土的結(jié)合。洋是國外的、境外的；土是我們本土的、我們自己的。在這個關(guān)系上，我認為年輕人天生有一種叛逆的狀態(tài)，他會對傳統(tǒng)的、天然的事物有所隔離和擯棄，可能會更在意境外或者國外的、之前沒有接觸過的新鮮事物，這是一種非常天然的狀態(tài)。從古到今，年輕人都是這樣的，并不意外，所以大家喜歡沒有見過的、境外的、國外的新鮮理論學(xué)說，把它引進國內(nèi)，這是應(yīng)當鼓勵的。我們對此應(yīng)該有開放的心態(tài)。
其實我們年輕時也是這樣的。記得我讀研究生的時候，三天兩頭就會把一些時尚的、國外的、新的理論學(xué)說整理過來，與我年邁的導(dǎo)師分享。我的導(dǎo)師只是微笑著沒有表態(tài)，最后說，我知道了，這些都很好，但是你不要百分之百地照搬，因為它可能無法有效闡釋中國的現(xiàn)實。
因此，我們也要盡最大的努力去尊重傳統(tǒng)和植根于本土。一定要有一種信念，即我們所有的問題都離不開自己的土地，我們只有真正把自己土地上的事情更深刻地耕耘明白，才真正能獲得全世界的價值。其實對于世界來說，一個中國青年學(xué)者最核心的價值，還是對自己本土電影學(xué)的解讀、對本土電影的解讀，因為這對于世界來說倒是新鮮和特別的。所以我們需要處理洋和土的關(guān)系，在境外、海外學(xué)說和我們本土的理論建構(gòu)當中找到平衡和結(jié)合點。
第二，需要把握破與立的關(guān)系。有句老話講，不破不立。年輕人是敢于破除陋習(xí)、破除舊的慣性思維的主力。因為年輕人的年齡狀態(tài)、身體狀態(tài)決定了他一定會對新的東西敏感，對舊的東西天然有種破除的動力和沖動，所以借助這種狀態(tài)，我們需要把一些過時的、不合時宜的陋習(xí)、傳統(tǒng)，一些需要擯棄的、舊的慣性打破。不要擔心，這個時代永遠是不破不立的。同時也要注意，批判或者拋棄是容易的，但建構(gòu)是難的。所以大家在破的同時，也要想辦法去立德、立言、立論，找到自己真正的建樹。只有處理好破和立的關(guān)系，我們才真正能夠立得住。
第三，需要重視產(chǎn)和學(xué)的關(guān)系。產(chǎn)業(yè)和學(xué)術(shù)也需要平衡，一方面，青年電影學(xué)人在書齋中天然有學(xué)術(shù)的本色，但另一方面，我們也需要去接觸行業(yè)、接觸產(chǎn)業(yè)。如果沒有經(jīng)驗、沒有經(jīng)歷，就很難獲得對事物的真實感受，也很難對產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生精準的判斷。
很多時候，我有很多深刻的體驗，都是在與前輩和產(chǎn)業(yè)前沿人物的接觸中獲得的。20世紀90年代，我有機會與謝晉導(dǎo)演多次見面，謝晉導(dǎo)演給我講述了很多熱鬧的故事，很多事令我印象很深，留下最深刻的記憶是他的一段戲說。他經(jīng)常很開心地跟我講：知道嗎？我的菜做得一流好，獅子頭，我的水平絕對超過（人民）大會堂，國宴水平！他很得意地說：我的作品我不敢講，但我的獅子頭絕對是國宴水平！然后又跟我講：要想當個好導(dǎo)演，先要當個好廚子!一開始，我也只是當作戲說，一樂而已。
我28歲時在北京廣播學(xué)院做管理學(xué)生工作的副系主任。我當時就想，從哪兒管起呢？因為我覺得當時的學(xué)生缺乏勞動，又沒有社會實踐，怎樣讓他們能夠有一點點實踐？放假之前，我開了全系大會，給幾百個學(xué)生開動員會。我說，這個假期你們什么也不要做，就做一件事，在你家廚房學(xué)會做一道菜，最好是你父母還沒做過的。后來，許多學(xué)生家長通過各種渠道向我表示感謝，說：胡老師，感謝你，我們孩子從小到大，從來不知道廚房長什么樣，他根本就不進廚房，也不知道他爸媽有多么辛苦。這個假期太奇怪了，他一進門放下行李就直接奔向廚房，這是怎么回事呢？后來孩子說：我們系主任說了，要想當個好導(dǎo)演，先要做個好廚子。這話不是我的，是謝晉老先生的教導(dǎo)給我的啟發(fā)！當然，這對教育來說只是一個方面。
后來我也常講這個案例。我在想，我們的創(chuàng)作什么時候是最舒服的？這個不是你自己的感覺，而是要讓所有人像品嘗一道菜一樣，是不是所有人都叫好？只有大家都感覺像吃了一頓真正可口的美餐一樣，這才叫到位了。如果有人覺得這道菜太甜、太酸、太辣，只要有一個太，這個作品一定是還沒到位。我們要琢磨這個感覺，要用做廚子的感覺去調(diào)配自己的作品。如果你對事物沒有深層的接觸，就很難有這種感受。
也就是說，我們需要了解產(chǎn)業(yè)的實際情況。作為學(xué)者，我們一定要有獨立的眼光，要站在理想的框架中要求電影。只有這樣，中國電影的發(fā)展才會更加健康，才會更加趨于完美，這是一個相輔相成的過程。如果一個學(xué)者過度依附于產(chǎn)業(yè)，就變成了傳聲筒，或者說市場的奴隸。如果我們過度書齋化，也會與產(chǎn)業(yè)割裂，很難做出精準和符合實際的判斷，所以總是要做綜合的平衡。
無論是洋與土的結(jié)合、破與立的結(jié)合還是產(chǎn)與學(xué)的結(jié)合，對我們青年電影學(xué)者來說都需要在實踐中、在工作中不斷探索、不斷體驗，不斷把這個工作做得更好。從我的角度講，永遠要相信青年。我曾經(jīng)與蘇聯(lián)電影大師羅斯托茨基有過三次長聊，最長的一次有8個小時。老爺子曾經(jīng)跟我說他最喜歡說一句話：年輕人沒有錯。其實年輕人總犯錯，我問為什么要說年輕人沒有錯，他說你看歷史發(fā)展永遠是這樣的，如果我們老一代的人對年輕人總是那么挑剔，這個時代就沒法進步。所以從這個意義上講，我也借羅斯托茨基的話，年輕人沒有錯！祝我們第七屆全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇圓滿成功，謝謝大家！