在中國(guó)古代文論中,自然幾乎是文學(xué)的最高標(biāo)準(zhǔn):寫(xiě)得好便是自然流露道法自然,可人真的能完全融入自然嗎?本書(shū)以蘇軾為切入點(diǎn),對(duì)這種傳統(tǒng)看法提出了挑戰(zhàn)人對(duì)自然的追求,或許永遠(yuǎn)無(wú)法真正抵達(dá),但正是在這種永不停歇、注定徒勞的追尋中,人的價(jià)值能得以凸顯,蘇軾的創(chuàng)作即是這種寫(xiě)照。
本書(shū)討論了蘇軾文學(xué)創(chuàng)作背后的佛、道等思想資源,又以蘇軾對(duì)牡丹和名石的吟詠來(lái)闡發(fā)對(duì)自然美的爭(zhēng)辯,最后落在他晚年和陶詩(shī)及丹學(xué)上。把蘇軾幾經(jīng)貶謫的命運(yùn)與各種帶有象征性的意象聯(lián)系在一起,展現(xiàn)了蘇軾的審美、創(chuàng)作以及他在有限的肉身與無(wú)限的自由之間的掙扎。
這本書(shū)原為作者在海外求學(xué)時(shí)寫(xiě)下的博士論文,后由經(jīng)她親自翻譯回中文,同時(shí)又增補(bǔ)了一些內(nèi)容,融合了西方宗教、哲學(xué)、思想史等諸多背景,帶來(lái)一種貫通的獨(dú)特視角。
中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)把自然天成道法自然等看作是文學(xué)創(chuàng)作的典范性審美標(biāo)準(zhǔn)。本書(shū)則挑戰(zhàn)了這種傳統(tǒng)中肯定自然的批評(píng)方式,提出自然與人為之間的絕對(duì)矛盾,人對(duì)自然的追尋猶如西西弗斯無(wú)休止的勞動(dòng),永遠(yuǎn)不能達(dá)到目的,但恰恰是這種永恒的徒勞,凸顯出文學(xué)創(chuàng)作的超越性價(jià)值,而蘇軾恰是這種超越性的生動(dòng)體現(xiàn)。
再版序
這本在博士論文基礎(chǔ)上改寫(xiě)成的小書(shū),問(wèn)世十年之后,不知不覺(jué)居然要再版了,欣喜之余,誠(chéng)惶誠(chéng)恐,唯恐辜負(fù)讀者們的厚愛(ài)。同時(shí)也不免有些羞愧:畢竟,自從博士畢業(yè)以后我研究的主要方向就從宋代轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代古典詩(shī)詞,不再敢觍顏以蘇軾學(xué)者自居了。所以這次再版,除了標(biāo)題之外,再無(wú)潤(rùn)色修改,真有新瓶舊酒的嫌疑呢。
盡管不再做蘇軾研究,這些年來(lái)我并不曾忘記東坡。相反,蘇軾仿佛漸漸成了我借以思考自身境遇出處、理清萬(wàn)象紛繁的一種方法。去年衣若芬教授要出版大著《第一次遇見(jiàn)蘇東坡》,請(qǐng)若干同好分享自己與東坡的故事,我也借此因緣,想起一件往事。
我曾經(jīng)在夢(mèng)里見(jiàn)過(guò)蘇軾。中文版《自然之辯》出版前的某個(gè)夜半,我忽然到了一座青蔥高聳的山上,見(jiàn)大學(xué)堂,學(xué)生讀書(shū),音聲瑯瑯。堂上的先生,儼然就是東坡。我壓抑住激動(dòng)的心情,等到課后,恭敬地走到堂
前說(shuō):先生,可見(jiàn)到您了!東坡只是微微一笑,如同舊識(shí),說(shuō):我們出去走走。我們一前一后散步到山頂,隨即不知為什么,在清風(fēng)里,相擁跳起了阿根廷探戈。
吾不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)東坡久矣,卻常常想到這個(gè)夢(mèng)。寫(xiě)東坡的這本書(shū),是我的第一本,也許也是畢生最幼稚最純粹的著作。我的研究從北宋轉(zhuǎn)到了近現(xiàn)代,寫(xiě)作的筆觸與調(diào)性變得更加沉重黑暗,生活當(dāng)然也牽涉了更加復(fù)雜的人事政治。蘇軾于我的意義,也悄然變化著。在面對(duì)困難抉擇的時(shí)候,我有時(shí)想:東坡會(huì)怎么做?許多話他本可以不說(shuō),許多事他本可以不做,許多人他本可以不得罪,但恰恰是那份知其不可而為、不患得患失的天真, 成就了天才以上的東坡。這世界上天才常有,不得意事也常十之八九,而東坡的不可及處,也許恰在他知道什么值得追求、什么不爭(zhēng)也罷的清醒吧。
這段文字,是2024年4月份寫(xiě)的。此后的一年,世易時(shí)移, 風(fēng)云變幻,我有時(shí)候想,其實(shí)北宋熙寧年間,又何嘗不是祖宗之法面臨外來(lái)和內(nèi)部的嚴(yán)峻挑戰(zhàn),有效性遭遇質(zhì)疑,導(dǎo)致在某些有識(shí)之士看來(lái),一切價(jià)值都必須重估的時(shí)代呢?蘇軾所主張的,也可以說(shuō)是在保守與激進(jìn)之間,去意識(shí)形態(tài)化的第三條道路。但這條崖頂上的小徑又何嘗不因?yàn)椴粔蚣兇舛笾в医I,岌岌可危呢?有道德感者,大凡喜歡純粹,反感調(diào)和,所有在危機(jī)時(shí)刻主張調(diào)和的聲音總不免機(jī)會(huì)主義的嫌疑。但也許有時(shí)候,是否有原則有底線的調(diào)和也是勇氣呢?劃定這條底線,乃是大智大難。東坡的底線,大約就是什么是真正有利于國(guó)計(jì)民生的行動(dòng)真理吧。如果公共生活不能容許他不觸及這條底線,那么他寧可選擇流放,在文明與政治的邊緣生存。他用詩(shī)歌所書(shū)寫(xiě)的自我真實(shí),因此具備了在正史之外,注解歷史、消解歷史、重寫(xiě)歷史的力量。
再說(shuō)一句題外話。真實(shí)(authenticity)真真是個(gè)復(fù)雜的概念。最近讓我思考的,還有社交媒體時(shí)代,民主政客的真實(shí)問(wèn)題。我們生活在后英雄的歷史時(shí)期。由于數(shù)字傳媒所賦能的即時(shí)交流能力,選民們?nèi)找嫦M吹揭粋(gè)真人,而對(duì)各種傳統(tǒng)傳媒手段包裝起來(lái)的假人(道德完人)充滿懷疑。結(jié)果就是政客們通過(guò)不裝的短視頻、別字連篇的推特文、口無(wú)遮擋的公開(kāi)講演來(lái)表演自己的真。但正如我們憑什么要買票看鄰居三歲小孩蹦蹦跳跳一樣,政客憑什么能靠真實(shí) 掌握國(guó)家命脈呢?我在書(shū)中提出,一位芭蕾舞蹈家舉手投足之間流露的不經(jīng)意的美,乃是通過(guò)千錘百煉所習(xí)得的內(nèi)在化的形式。同樣,蘇軾所追求的藝術(shù)和倫理的自然,是需要通過(guò)不懈的練習(xí)和修養(yǎng),在臨場(chǎng)(譬如在復(fù)雜局勢(shì)下做出判斷)一刻坐忘實(shí)現(xiàn)的辯證自然。那么儒家內(nèi)圣的道德修養(yǎng)功
夫,是否能與民主政治家的真實(shí)相結(jié)合,達(dá)成一種德性政治與民粹政治之間,危崖窄徑上,道心惟微的平衡呢?
這堆雜七雜八的問(wèn)題,自己也沒(méi)有頭緒,丟給讀者。感謝三聯(lián),也感謝已然內(nèi)化成我心中一種聲音的蘇軾,容許我此刻用這樣潦草的形式,表達(dá)自己混沌的思維宇宙里一幀切片的真實(shí)。
楊治宜
2025 年3 月21 日,法蘭克!
3 月26 日改定
再版序
中文版序 柯馬丁
自序
導(dǎo)言
2016年2月20日,瑞士巴塞爾
否定的自然
藝術(shù)與自然
蘇軾:一個(gè)天才的神話
第一章 詩(shī)心如鏡
風(fēng)格、詩(shī)人與道
一位青年僧人的藝術(shù)教育
僧詩(shī)及其批評(píng)
詩(shī)歌作為方便法門(mén)
結(jié)語(yǔ):言說(shuō)無(wú)言
第二章 制造自然
藝與學(xué)
坐忘與解脫
雪堂與似境
結(jié)語(yǔ):通過(guò)有限,抵達(dá)不朽
第三章 名花的挑戰(zhàn)
自然美學(xué)
花解語(yǔ)
佛寺牡丹考
色與道德
結(jié)語(yǔ):面對(duì)絕對(duì)自然的獨(dú)白
第四章 雄辯的怪石
無(wú)用之用
用之無(wú)用:硯石之例
文人經(jīng)濟(jì)學(xué)
結(jié)語(yǔ):非人而人
第五章 回歸內(nèi)在的烏托邦
尚友古人
隱喻的山川
詩(shī)歌的民族學(xué)
怨詩(shī)
桃花源與內(nèi)在烏托邦
歸去來(lái)
結(jié)語(yǔ):通過(guò)陶潛,抵達(dá)自身
第六章 逍遙的肉身
作為業(yè)余愛(ài)好的丹學(xué)
閱讀命運(yùn)
龍虎鉛汞說(shuō)
白鶴峰上的道人
撤出自然
縱身見(jiàn)在
結(jié)語(yǔ):妥協(xié)此在
跋
參考文獻(xiàn)