杰拉德·西格蒙德將杰羅姆·貝爾的創(chuàng)作分為三個(gè)階段（1994-2004，2004-2009，2010-2016），他通過理論結(jié)合作品的嚴(yán)密論證，使我們清晰地看到貝爾從舞蹈話語的構(gòu)建到對權(quán)力（制度）批判的轉(zhuǎn)變。時(shí)間之外，本書作者也為我們理解杰羅姆·貝爾的創(chuàng)作提供了三把鑰匙，即本書的三個(gè)副標(biāo)題：舞蹈、劇場和主體，而主體又是貝爾所有作品的主旨與核心。通過將主體進(jìn)一步區(qū)分為話語主體、知識主體、批判主體和冒險(xiǎn)主體，作者從不同面向來剖析和揭示貝爾作品中的主體，他們是編舞（包括貝爾自己）、舞者、非專業(yè)表演者、殘障人士，還有觀眾。貝爾的主體形成于劇場，這些劇場主體是本書探討的重點(diǎn)。本書作者杰拉德·西格蒙德從結(jié)識杰羅姆·貝爾到此書的完成，持續(xù)關(guān)注貝爾的創(chuàng)作將近二十年，從90年代末到2016年當(dāng)時(shí)的最新作品，他在現(xiàn)場觀看了幾乎每一部，有些作品甚至不止觀看一次。他與貝爾以及其他藝術(shù)家、評論家或?qū)W者共同探討貝爾作品中的問題，經(jīng)過長年的思考和寫作，才有了這本著作。
[德]杰拉德·西格蒙德
現(xiàn)任德國吉森大學(xué)應(yīng)用戲劇研究系教授。撰寫了大量有關(guān)當(dāng)代舞蹈和劇場表演的文章，也是《威廉·弗塞運(yùn)動中的思考》（2004）一書的編輯。出版《缺席：舞蹈的表演性美學(xué)》（2006）和《舞蹈、政治和共同免疫》（與 Stefan Hlscher 合作，2013）。
張淵
現(xiàn)生活和工作于上海。主要從事劇場及當(dāng)代表演藝術(shù)的策劃、寫作與創(chuàng)作。曾參與策劃重寫劇場史之中國當(dāng)代表演藝術(shù)文獻(xiàn)展《二O20年：整個(gè)世界變成了劇場》。
001 致謝
007 導(dǎo)論 我為黑匣子寫作：杰羅姆貝爾與劇場
第一章 現(xiàn)代主體
025 舞蹈的媒介特異性：客觀化舞蹈現(xiàn)代主義
027 由內(nèi)而外：內(nèi)在場景的創(chuàng)造
033 由外而內(nèi)：動作的客觀化
037 觀看的難題：新的舞蹈接受模式
040 時(shí)間的難題：超越與持續(xù)
044 想象和記憶之間：重復(fù)
048 制度化與解放之間：新舞蹈
第二章 話語主體
069 劇場性與舞蹈
070 作者給出的名字（1994）: 確立杰羅姆貝爾話語
078 藝術(shù)與審美之間：概念舞蹈
082 場域與非場域之間：空的舞臺
086 澤維爾 勒 羅伊（2000）: 作者 功能
095 物質(zhì)性與意義之間：劇場性
第三章 知識主體
121 作為批判性范疇的缺席
122 《杰羅姆貝爾》（1995）：缺席與現(xiàn)象學(xué)
132 《T 恤學(xué)》（1997）：缺席與符號學(xué)
140 《最后的演出》（1998）：缺席與解構(gòu)
153 《精彩必將繼續(xù)》（20002001）：缺席與精神分析
173 《精彩必將繼續(xù) 2》（2004)：缺席與喜劇
第四章 批判主體
193 權(quán)力的配置：從團(tuán)體作品到單人作品
197 《維羅尼卡 杜瓦諾》（2004）與《塞德里克 安德 里歐》（2009）：言說主體
200 待在自己的位置上：主體化技術(shù)
205 解除屈從的批判性策略：巴特勒與�？碌拿赖�
210 解除屈從的批判性策略：弗洛伊德的幻想
215 承認(rèn)的批判性策略或空的回視
219 《盧茨 福斯特》（2009）：一個(gè)舞蹈主體的喜悅
223 《皮諧 克朗淳和我自己》（2004）：后殖民接觸地帶
第五章 風(fēng)險(xiǎn)主體
247 拿演出冒險(xiǎn)：從單人作品到團(tuán)體作品
249 《榮譽(yù)法庭》（2013）：拿很多人冒險(xiǎn)
259 《3Abschied》（2010）：拿死亡冒險(xiǎn)
265 《殘障劇場》（2012）：拿無差異冒險(xiǎn)
284 《墓》（2016）：拿機(jī)構(gòu)冒險(xiǎn)
第六章 后媒介時(shí)代的舞蹈
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