《無愁河的浪蕩漢子》是畫家、作家黃永玉的自傳體長河小說。上世紀(jì)四十年代即已動筆，歷經(jīng)歲月動蕩，幾次停輟，至作者85歲始得以續(xù)寫。

《無愁河的浪蕩漢子》全系列共分三部，分別為第一部《朱雀城》（上、中、下），第二部《八年》（上、中、下），第三部《走讀》（上、下）。

這部自傳體長河小說，以湘西頑童張序子的成長軌跡為經(jīng)，以20世紀(jì)中國的歷史裂變?yōu)榫�，鐫刻出一部時(shí)間脊背上的山河史詩，兼具江湖野性與文人風(fēng)骨。內(nèi)里是作者黃永玉對故鄉(xiāng)與時(shí)光的深情致意。

全書有著行云流水般的文學(xué)質(zhì)感。文字從容、豐盈、靈動，融家國、民情、倫理、世風(fēng)于一體。黃永玉獨(dú)特的寫作手法開創(chuàng)了古典與現(xiàn)代糅合的獨(dú)特浪蕩美學(xué)，拓寬了文人小說的書寫范式。

以下為分部簡介：

第一部：

《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》內(nèi)容簡介：

《無愁河的浪蕩漢子》是畫家、作家黃永玉的自傳體長河小說。作者少小離家，一生漂泊，本書的創(chuàng)作源于他深刻的故鄉(xiāng)記憶和生命體驗(yàn)�！吨烊赋恰芬陨倌陱埿蜃樱ㄗ髡呋�身）的成長為主線，以恣肆磅礴的筆力生動描述了上世紀(jì)二三十年代作為湘西地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事中心的朱雀城的歷史生活畫卷，以及活躍其間的形形色色的人物文人、商賈、手藝人、軍人等等，一幅血色與詩意交織的湘西民俗長卷緩緩鋪開，復(fù)活了一座充滿野性生命力的湘西邊城。

黃永玉以畫家之眼建構(gòu)文學(xué)時(shí)空，其文字如水墨鋪陳。他打破線性敘事，讓故事在街巷間自然生長。小說如《清明上河圖》般容納了販夫走卒、學(xué)究兵痞等數(shù)百個草莽人物。作品語言更顯湘西魂魄，方言俚語與文人雅言激烈碰撞，黃永玉以刀刻斧鑿般的精準(zhǔn)文字，寫盡邊城人的生存哲學(xué)。

《無愁河的浪蕩漢子· 朱雀城》不僅是個人記憶的重構(gòu)，更是對湘西文化基因的搶救性書寫。黃永玉以八旬之齡回望故土，筆端既飽含赤子的熾熱，又透著畫家的冷峻�！吨烊赋恰吩谝靶詳⑹轮写Ａ⑵鹬袊�鄉(xiāng)土文學(xué)的精神地標(biāo)。

第二部：

《無愁河的浪蕩漢子·八年》內(nèi)容簡介：

《無愁河的浪蕩漢子》第二部《八年》接續(xù)《朱雀城》的野性敘事，將視角投向1937至1945年的烽火歲月，記錄少年張序子（作者化身）從湘西流浪至福建、江西的漂泊歷程。《八年》循著序子的足跡，濃墨重彩地描繪出二十世紀(jì)三四十年代東南地區(qū)教育、人文、藝術(shù)活動及民間生活的生動圖景，刻畫出一群風(fēng)流儒雅的文人和風(fēng)華正茂的青年的肖像。

黃永玉摒棄宏大歷史敘事，以在路上的視角拼貼江湖圖景，以畫家的敏銳描摹鮮活的市井生態(tài)，豐贍的細(xì)節(jié)讓戰(zhàn)亂中的江湖有了溫度與氣味。這些場景構(gòu)成亂世文化共生的奇觀，凸顯出民間精神的韌勁。黃永玉用刀刻般的文字，讓贛閩山水間的血性、狡黠與慈悲，在戰(zhàn)亂歲月中開出倔強(qiáng)的文化之花。

從少年到青年，序子在東南文明的滋養(yǎng)中成長，蛻變出日趨完整的人格和強(qiáng)韌寬厚的生命力。

第三部：

《無愁河的浪蕩漢子·走讀》內(nèi)容簡介：

《無愁河的浪蕩漢子》第三部《走讀》延續(xù)黃永玉的自傳體長河敘事，聚焦1945年抗戰(zhàn)勝利至1949年間，青年張序子（作者化身）從湘西浪子蛻變?yōu)槟究趟囆g(shù)家的漂泊歷程。小說以流浪與刻刀為雙主線，記錄他孤身輾轉(zhuǎn)上海、臺灣、香港等地，在戰(zhàn)火余燼與文化裂變中，與李樺、野夫、陳煙橋等木刻同儕共探藝術(shù)真諦的生命史詩。黃永玉以刀鋒般的文字與木刻化的敘事，將個人成長、藝術(shù)覺醒與時(shí)代巨變?nèi)坭T為一部充滿金石之氣的精神檔案。

在這部無愁河的終章里，黃永玉以木刻家群像重構(gòu)了藝術(shù)史記憶：失聰?shù)呐_灣畫家陳庭詩、上海木刻先鋒李樺、香港人間畫會同仁等等，這些暗夜中的舉火者在小說中構(gòu)成一部另類的現(xiàn)代藝術(shù)史。黃永玉以木刻家的眼與手，將美術(shù)史的幽微光斑，織成了文學(xué)的天幕。