序　開麥拉的光榮與夢想

2009年，一部《2012》，果然成了世界電影的噩夢。

誰都料到這部由羅蘭·艾默里奇編劇并導(dǎo)演的災(zāi)難大片一定會(huì)火，卻沒想到它竟然能火成這個(gè)樣子首周末在全球創(chuàng)下2.25億美元票房。隨著時(shí)間的推進(jìn)，這個(gè)數(shù)據(jù)仍在一路飆升，速度之快讓人難以想象它的最終高度。

重要的是，《2012》帶來的不僅僅是電影話題和文化沖擊。電影首映后不久，美國航空航天局發(fā)表末世辟謠聲明，指出這部電影純粹是一場笑話；網(wǎng)友爭相發(fā)帖，爭論海水夠不夠造成淹沒西藏高原的海嘯；而更多觀眾則在設(shè)問，假如三年后世界注定毀滅，那么我們?nèi)绾伟才努F(xiàn)在的生活？

其實(shí)，我們不妨將這個(gè)問題換個(gè)角度因?yàn)橛辛穗娪埃�生活如何被改變？我們又將如何安頓被改變的生活？一百二十年前，北平前門外豐泰照相館里，一個(gè)叫任景豐的沈陽人悄悄開啟了中國電影的大門，從那一刻始，電影便以堅(jiān)韌不拔的意志改變著生活，塑造著中國。

電影改變生活，這是一個(gè)陳舊的話題，卻并不過時(shí)。無數(shù)個(gè)艷陽高照的午后，無數(shù)個(gè)雪花飄落的黃昏，無數(shù)個(gè)月色如水的夜晚，穿過車水馬龍的街道，穿越遙相暌隔的時(shí)空，在那些幽暗的放映廳里，大快朵頤的電影盛宴正在拉開帷幕英格瑪·伯格曼、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼、黑澤明、小津安二郎、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、阿倫·雷奈、史蒂芬·戴得利；《一個(gè)國家的誕生》《戰(zhàn)艦波將金號》《公民凱恩》《筋疲力盡》《八部半》……無數(shù)水波般漫過的時(shí)日，成就世界電影史上這份奇?zhèn)サ拿麊危�也造就人類精神史奇崛的高度�?/p>

如果說文學(xué)是一個(gè)國家的靈魂，那么電影就是這個(gè)國家的面孔。

電影表達(dá)國家立場，這又是一個(gè)陳舊的話題，同樣并不過時(shí)。無數(shù)個(gè)普天同慶的白晝，無數(shù)個(gè)家國同悲的夜晚，串過鱗次櫛比的高樓，穿越淚眼蒙眬的往事，大銀幕如同一根堅(jiān)韌的絲線，穿起中華民族的苦難與頑強(qiáng)張石川、蔡楚生、費(fèi)穆、崔嵬、謝晉、張藝謀、陳凱歌；《漁光曲》《風(fēng)云兒女》《青春之歌》《人到中年》《老井》《紅高粱》《霸王別姬》《臥虎藏龍》《唐山大地震》……一個(gè)多世紀(jì)的影像長征，成就了中國電影的不朽傳奇，也造就了中國文化的傳奇篇章。

電影被稱為雕刻時(shí)光的藝術(shù)，更是一種征服心靈的藝術(shù)，這不無道理。正是因?yàn)橛辛碎_麥拉（英文camera的音譯，在電影拍攝現(xiàn)場指開機(jī)），人類的記憶不再黯淡；也正是因?yàn)橛辛绥R頭帶給我們的意外之喜，沉重的生活變得輕盈、深情。

這些電影，多是喜歡電影的人們片單上的bi備佳肴，只不過我也許看出了我個(gè)人的觀照。感謝無數(shù)心懷理想的人，以開麥拉為名置立的光榮與夢想，是我們得以在文化的拘澀與干涸中、歷史的虛無與虛構(gòu)中，執(zhí)著地以自己的方式，向歷史致敬，向未來致敬這是人類的財(cái)富。感謝這些在暗黑中難忘的光影琳瑯，讓我得以講述我的一個(gè)人的電影史。

我還想說的是，在放眼世界電影之時(shí)，最期待的，還是中國電影的快速崛起。不能不說的是，盡管有了節(jié)節(jié)攀升的全年票房、有了令人興奮的觀影人群、有了突飛猛進(jìn)的銀幕增長數(shù)量，我以為，經(jīng)歷了粗暴的野蠻生長期，我們的電影，無論從個(gè)人還是國家角度，都有著令人期待的開闊未來。在這里，作為一個(gè)熱愛電影的人，我希望能夠?qū)⒆约簩﹄娪暗呐�評和希冀清晰地表達(dá)出來。因?yàn)�，每一個(gè)開麥拉的背后，都有無限的愛與恨、喜悅與憂傷、光榮與夢想。

這是大時(shí)代的大期待。