本書宏觀上指出了當前柳子戲音樂著述中論述與實踐存在的五個問題,微觀上糾正了一些使用不準確的柳子戲理論術(shù)語,如關(guān)于柳子戲曲、曲調(diào)、曲牌與四大調(diào)的概念混淆關(guān)于聲腔與曲式的 混淆將曲牌與宮調(diào)、曲牌與板式混稱對柳子戲的四大調(diào)(調(diào)式、調(diào)性)詮釋之常識錯誤主奏樂器竹笛的高難度演奏問題,也提出了解決柳子戲五個問題的構(gòu)想等。既務(wù)實,又有理論高度,適用于教學(xué)與自學(xué),也可供他人品讀,是柳子戲藝術(shù)傳承與人才培養(yǎng)很實用的參考書。
安祿興,臨沂大學(xué)特聘教授,山東省音樂家協(xié)會音樂理論與創(chuàng)作理論專業(yè)委員會顧問,山東藝術(shù)學(xué)院教授,中國戲曲音樂理論研究會常務(wù)副會長。曾任山東藝術(shù)學(xué)院、山東大學(xué)、山東師范大學(xué)音樂學(xué)碩士研究生導(dǎo)師,人文社會科學(xué)基金項目評審委員會通訊評委。
安嘯梅,女,研究員三級。1992年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院音樂系作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)。現(xiàn)任山東省藝術(shù)研究院音樂舞蹈研究所所長。
薛一凡,臨沂大學(xué)音樂學(xué)院講師,主要研究方向為戲曲藝術(shù),現(xiàn)任山東省文化科技重點實驗 室地方戲曲資源數(shù)字化集成與應(yīng)用主任、山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)柳琴戲研究基地主任。