序：一代人的心和路

王曉玉

很多人認(rèn)為，紙質(zhì)傳媒的式微，網(wǎng)絡(luò)閱讀的普及，新媒體的無(wú)孔不入，AI的突飛猛進(jìn)，已經(jīng)將傳統(tǒng)意義上的文學(xué)創(chuàng)作逼到了前所未有的死角：起始于20世紀(jì)80年代的那股文學(xué)浪潮，如今已是一丈大水退下了八尺，只余下了見不著洪波大潮的涓涓細(xì)流，混雜著只只小小魚蝦。有甚者，還發(fā)出了文學(xué)已死的哀嘆。

讀一讀這本《月無(wú)啼》，可以讓我們抵御并消淡這種悲觀主義。

小說(shuō)描寫了一個(gè)追求著實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的女孩，在新世紀(jì)初從外鄉(xiāng)來(lái)到國(guó)際級(jí)大都市上海，經(jīng)歷了為生存而努力掙扎，為立足而殫精竭慮，為發(fā)展而克艱涉難的歷程，一路前行，最終不但完善了自身的心境和品格，也終于初抵了理想的彼岸。

這是一部真實(shí)描摹當(dāng)代生活的厚實(shí)作品，作者借主人公岳默堅(jiān)守初心、努力奮斗、成就自我的勵(lì)志故事，展示了以她為代表的這一代年輕人的心，他們所走過(guò)的路，以及他們所處時(shí)代的真實(shí)狀貌。正如莎士比亞所說(shuō)：自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看一看它自己演變發(fā)展的模型。在我看來(lái)，《月無(wú)啼》的最終價(jià)值，正在于它給我們記錄了一個(gè)時(shí)代。

值得稱許的是，二十余萬(wàn)字，凝聚了作者癡心于文學(xué)的心血。作者顯然已經(jīng)熟練掌握了長(zhǎng)篇小說(shuō)在構(gòu)架故事時(shí)應(yīng)有的統(tǒng)籌內(nèi)容、設(shè)立主線、理順明暗、合理開闔等一系列寫作方法，使整部小說(shuō)具有了去除閱讀障礙、一氣呵成的文學(xué)特性。小說(shuō)著力于展現(xiàn)主人公的心路歷程，卻又將大筆勾勒和精雕細(xì)刻有機(jī)結(jié)合起來(lái)，不吝于細(xì)致刻畫各式人物的性格、肖像、心理及相關(guān)事件，由此而形成饒有情趣的情景畫面。最可資鑒賞的是，小說(shuō)的文筆細(xì)膩清新準(zhǔn)確，在描述大上海的物欲橫流、光怪陸離、青年人夢(mèng)想被現(xiàn)實(shí)無(wú)情擊碎時(shí)的種種場(chǎng)景時(shí)，生動(dòng)、自然、詼諧，極有表現(xiàn)力，毫無(wú)時(shí)下某些作品為追求與眾不同而刻意制作的怪誕造作。我們從作者對(duì)文字的駕馭中，看到了文學(xué)語(yǔ)言應(yīng)有的本真特質(zhì)。

讀這部作品，我們可以體味到，文學(xué)創(chuàng)作會(huì)有高潮噴發(fā)期，也會(huì)有清冷蕭索階段。但總有堅(jiān)守者、有志之人、有才之人，所以文學(xué)不會(huì)亡。這是江祖的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)了。此前約三年，她的首/部小說(shuō)《紅顏祭》由上海文匯出版社出版，那時(shí)她已確立了以四部系列長(zhǎng)篇形成一組初定名為悲情四部曲的煌煌大作的宏圖大志。她在鍥而不舍地努力著。她是個(gè)具有鍥而不舍品性的人。我認(rèn)識(shí)她已有十余年。那時(shí)候的她是個(gè)剛剛步入社會(huì)的小女孩。她有很讓人羨慕的好職位，捧著公務(wù)員編制的鐵飯碗，可是為了實(shí)現(xiàn)她追求的文學(xué)夢(mèng)，她把那一份舒適和安寧全都放棄了。她重新進(jìn)入大學(xué)，讀了研究生。她寫了不少影視劇本，完成并出版了主要反映上一代人生活的首/部長(zhǎng)篇小說(shuō)。她還獲得了國(guó)家認(rèn)證的心理咨詢師的資格。她是她所傾心展示的那一代人中的一個(gè)。她在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)相互交融的文學(xué)世界里遨游著，其實(shí)她就是她自己筆下的岳默。

2024年春節(jié)于上海

（王曉玉：華東師范大學(xué)終身教授、博導(dǎo)，著名作家）