第一部分 色彩的組合搭配
高貴迷人又張揚(yáng)神秘的藍(lán)色，仿佛通往海洋與天空 002
伊夫·克萊因《無(wú)題藍(lán)色單色畫(huà)》 002

濃墨重彩，用絢麗的中國(guó)紅渲染出生命力 006
齊白石《朱砂紅竹》 006

燃燒在溫暖之中的橙色，如少女般明媚燦爛 008
弗雷德里克·萊頓《燃燒的六月》 008
文森特·威廉·梵高《田野中的老教堂》 010

用黃色打破沉默，點(diǎn)亮畫(huà)面 012
文森特·威廉·梵高《麥田守望者》 012
弗蘭斯·哈爾斯《吉普賽女郎》 014

從淺淡到深沉，綠色生命力無(wú)處不在 016
文森特·威廉·梵高《奧維爾的綠色麥田》 016
克勞德·莫奈《花園里的珍妮·瑪格麗特·勒卡德?tīng)枴? 018

漂浮在明亮與黯淡的藍(lán)色中，享受平靜的視覺(jué)盛宴 020
克勞德·莫奈《查令十字橋》系列之一 020
文森特·威廉·梵高《夜晚露天咖啡座》 022

冷暖之間的游離，用紫色營(yíng)造浪漫氛圍 024
威廉·阿道夫·布格羅《芳心初醒》 024
克勞德·莫奈 《春日》 026

用棕色打造一片沉穩(wěn)雅致的天地 028
卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希《格拉芙地貌》 028
喬治·莫蘭迪 《靜物》系列之一 030

藍(lán)色+藍(lán)綠色，用淡色調(diào)營(yíng)造平和氛圍 034
文森特·威廉·梵高　《自畫(huà)像》系列之一 034

清新綠色+神秘藍(lán)綠色，營(yíng)造一種平和、恬靜的效果 036
文森特·威廉·梵高《艾德琳·拉沃的肖像》 036

嬌嫩粉紅色+活力橙色，成就唯美與浪漫的氛圍 038
豐子愷《春日游，杏花吹滿(mǎn)頭》 038

溫暖橙色+熱情橙紅色，激發(fā)秋日濃情 040
克勞德·莫奈　《桃子》 040

藍(lán)色與藍(lán)紫色搭配，帶來(lái)無(wú)限神秘 042
克勞德·莫奈《綻放的睡蓮》 042

熱情紅色+天真藍(lán)色，演繹純真的冷暖對(duì)比 046
弗朗西斯科·海耶茲《吻》 046

希望的綠色搭配神秘的紫色，游離于冷暖之間的優(yōu)雅 048
克勞德·莫奈《粉紅睡蓮》 048

當(dāng)活力橙遇上理智藍(lán)，用冷暖對(duì)比調(diào)和反差 050
巴勃羅·畢加索《戴花帽的女人》 050

互為補(bǔ)色的明黃色和深藍(lán)色，更能引人注目 054
文森特·威廉·梵高《羅納河上的星夜》 054

多層次的綠色疊加洋紅色，訴說(shuō)濃情蜜意的溫柔 056
馬克·夏加爾《詩(shī)與詩(shī)人》 056
克勞德·莫奈《蒙索公園》/ 058

紅色與綠色的對(duì)比，在激烈碰撞中散發(fā)魅力 060
亨利·馬蒂斯《紅屋》 060

深邃海軍藍(lán)色+熱情紅色，驚艷了時(shí)光的優(yōu)雅藍(lán)調(diào) 064
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《兩姐妹》 064

神秘的藍(lán)綠色+歡樂(lè)的橙色，創(chuàng)造神秘奇幻的藝術(shù)樂(lè)園 068
《敦煌壁畫(huà)》系列之一 068

純真天藍(lán)色與明亮黃色，浸透于清爽的夏日之風(fēng)中 072
羅尼·蘭德菲爾德《樹(shù)》 072

夢(mèng)幻的灰藍(lán)色與嬌嫩的玫粉色，交織出和諧的藝術(shù)氛圍 074
巴勃羅·畢加索《阿維尼翁的少女》 074

草木綠+藍(lán)色，于幽深之處展現(xiàn)生命之力 076
張大千《愛(ài)痕湖》局部 076

紅色+黃色+藍(lán)色，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力 078
彼埃·蒙德里安《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》 078

紅色+藍(lán)色+綠色，營(yíng)造復(fù)古有內(nèi)涵的藝術(shù)氛圍 082
亨利·馬蒂斯　《舞蹈》系列之二 082
文森特·威廉·梵高《奧維爾的景色》 084

紫色+藍(lán)綠色+橙色，冷暖平衡之中強(qiáng)化自然感 086
克勞德·莫奈《莫奈花園里的鳶尾花》 086

紫色+藍(lán)色+綠色，展現(xiàn)迷幻的科技世界 089
馬克·夏加爾《三個(gè)雜技演員》 089
弗雷德里克·卡爾·弗里塞克《夏天》 091

紅色+綠色+黃色+藍(lán)色，碰撞出色彩激情 094
保羅·克利《紅氣球》 094
安德烈·德朗《查令十字橋》 097
喬治·修拉《大碗島的星期天下午》 098
愛(ài)德華·霍普《加油站》 100
豐子愷《東風(fēng)浩蕩春風(fēng)好》 102
文森特·威廉·梵高《圣瑪麗的海景》 103

黃色+藍(lán)色+綠色+紅色，營(yíng)造燦爛、醒目的藝術(shù)氛圍 104
文森特·威廉·梵高《保羅·高更的扶手椅》 104
約翰·埃弗里特·米萊斯《洛倫佐和伊莎貝拉》 107

黃色+綠色+橙色+藍(lán)色，溫馨、清爽的自然感 108
文森特·威廉·梵高《拿橙子的孩子》 108
埃德加·德加《舞蹈教室》 111

紅色+綠色+藍(lán)色+黃色，對(duì)比中尋求平衡 112
克勞德·莫奈《昂蒂布堡壘》 112

紅色+黃色+橙色+綠色+藍(lán)色，產(chǎn)生熱烈的氛圍 114
保羅·高更《你好，高更先生》 114

紅色+橙色+綠色+藍(lán)色+紫色，營(yíng)造自由而開(kāi)放的氛圍 118
文森特·威廉·梵高《奧維爾花園》 118

紅色+橙色+黃色+綠色+藍(lán)色+紫色，迸發(fā)熱情、活躍的火花 120
馬克·夏加爾《戀人和黃色天使》 120
亨利·馬蒂斯《科利烏爾的窗景》 122
古斯塔夫·克里姆特《拿扇子的女人》 124

簡(jiǎn)潔白色+沉穩(wěn)黑色，放大反差 126
李可染《浴牛圖》 126

無(wú)彩色與有彩色亮色搭配，強(qiáng)烈突出主體 128
詹姆斯·惠斯勒《白色交響曲第3號(hào)》 128

白色+黑色+暗色，體現(xiàn)質(zhì)感氛圍 131
皮埃爾·奧古斯特·考特《暴風(fēng)雨》 131
巴勃羅·畢加索《老吉他手》 133


第二部分 色彩的應(yīng)用技法
互補(bǔ)色聚焦明確，協(xié)調(diào)視覺(jué)刺激上的平衡 136
克勞德·莫奈《黃色鳶尾花和粉紅色云的倒影》 136

深淺色搭配，平衡畫(huà)面色彩層次 138
畢加索自畫(huà)像 138

用誘目性高的顏色使視線(xiàn)移動(dòng) 140
路易斯·伊卡特《拉巴克》 140

用明度差大的色調(diào)來(lái)制造對(duì)比 142
文森特·威廉·梵高《有垂柳的公園是詩(shī)人的花園》 142

漸變配色，既有統(tǒng)一感又有變化性 144
克勞德·莫奈《睡蓮》 144

不同配色反復(fù)使用產(chǎn)生統(tǒng)一效果 146
克勞德·莫奈《薔薇小徑》 146

無(wú)彩色與有彩色搭配，互為點(diǎn)睛之筆 148
喬治·布拉克《拉西約塔港口》 148

巧用純度差制造沖擊力 150
文森特·威廉·梵高《花瓶里的十二朵向日葵》 150

統(tǒng)一同色調(diào)，更易保持整體和諧性 152
喬治· 修拉《安涅爾浴場(chǎng)》 152

用黑色強(qiáng)調(diào)、突出其他顏色 154
雅克-路易·大衛(wèi)《馬拉之死》 154

用灰色讓畫(huà)面有質(zhì)感、有氛圍 156
克勞德·莫奈《紅圍巾：克勞德·莫奈夫人畫(huà)像》 156

用白色使畫(huà)面有透氣感 158
伊里亞·葉菲莫維奇·列賓《伏爾加河上的纖夫》 158

利用色彩冷暖，給畫(huà)面創(chuàng)造空間感 160
約翰·埃弗里特·米萊斯《盲女》 160

通過(guò)面積的增大或減少，達(dá)到調(diào)和的目的 162
愛(ài)德華·馬奈《馬奈夫人在貝爾維尤的花園里》 162

用互混調(diào)和穩(wěn)定對(duì)立的色彩 164
克勞德·莫奈《睡蓮橋》 164

將飽和度高的顏色定為主色更穩(wěn)定 166
葛飾北齋《富岳三十六景：凱風(fēng)快晴》 166

用輔助色讓畫(huà)面更豐富 168
文森特·威廉·梵高《耐心的埃斯卡利爾肖像》 168

點(diǎn)綴色可營(yíng)造獨(dú)特的畫(huà)面風(fēng)格 170
文森特·威廉·梵高《花園里的女人》 170

富有變化的組群色，營(yíng)造節(jié)奏感172
列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇《最后的晚餐》 172

運(yùn)用色彩將圖像與畫(huà)面融合為一體174
胡安·米羅《逃生梯》 174

復(fù)雜畫(huà)面可用無(wú)彩色勾勒，減少混亂感 176
巴勃羅·畢加索《夢(mèng)》 176

采用基調(diào)統(tǒng)一的手法調(diào)和畫(huà)面 178
托馬斯·勞倫斯《紅衣男孩》 178

分裂補(bǔ)色既有對(duì)比美感，又有力量感 180
愛(ài)德華·蒙克《有瓶酒的自畫(huà)像》 180

用不同色彩營(yíng)造的空間遠(yuǎn)近感 182
文森特·威廉·梵高《烏云密布的天空下的麥田》 182

利用色彩的輕重感平衡畫(huà)面 184
卡爾·布留洛夫《龐貝城的末日》 184

類(lèi)似明度配色營(yíng)造穩(wěn)定的視覺(jué)體驗(yàn) 186
莫里斯·德·弗拉曼克《布吉瓦鄉(xiāng)村》 186

中差明度突顯畫(huà)面空間感，且增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力 188
但丁·加百利·羅塞蒂《維羅妮卡·委羅內(nèi)塞》 188

有效利用季節(jié)性配色，引發(fā)聯(lián)想 190
拉斐爾·桑西《西斯廷圣母》 190

用淡色創(chuàng)造潔凈感 192
克勞德·莫奈《阿讓特伊的雪》 192

藍(lán)色與紫色搭配，講述難以言說(shuō)的浪漫情調(diào) 194
克勞德·莫奈《威尼斯大運(yùn)河》 194

用低飽和度、高明度的不同色彩創(chuàng)造典雅氣質(zhì) 196
喬治·莫蘭迪《靜物》系列之二 196

巧用黑色、白色、灰色平衡純色調(diào)，穩(wěn)定畫(huà)面 198
約翰·埃弗里特·米萊斯《瑪利安娜》 198

當(dāng)背景色沒(méi)有規(guī)則時(shí)，用純色來(lái)平衡 200
羅伯特·劉易斯·里德《拿著鳶尾花瓶的女人》 200

追求安定和穩(wěn)重的格調(diào)，可嘗試中心型配色形式 204
約翰內(nèi)斯·維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》 204

追求自由、隨性、開(kāi)放的色彩印象可用散開(kāi)型配色 208
胡安·米羅《小丑的狂歡節(jié)》 208