本書聚焦美國(guó)影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的“創(chuàng)劇人”，對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的美劇研究有補(bǔ)充作用，也對(duì)中國(guó)電視劇創(chuàng)作機(jī)制的革新與實(shí)踐發(fā)展具有參照價(jià)值。該書以美劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的“創(chuàng)劇人”為主要研究對(duì)象，在探索集編劇與制片職能于一身的創(chuàng)劇人制度的獨(dú)特之處及其相對(duì)優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，剖析其對(duì)于美劇創(chuàng)作與發(fā)展的重要意義。
引 言
節(jié)研究緣起
第二節(jié)文獻(xiàn)綜述
一、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀及發(fā)展動(dòng)態(tài)
（一）概貌性介紹…
(二）比較性研究
（三）專業(yè)性研究·
(四）創(chuàng)劇人研究·
二、國(guó)外研究現(xiàn)狀及發(fā)展動(dòng)態(tài)·
三、其他相關(guān)研究·
(一)文化理論研究
(二)傳播學(xué)領(lǐng)域研究
（三）電影學(xué)、敘事學(xué)理論研究
(四）心理學(xué)理論研究
第三節(jié)研究對(duì)象
一、概念界定·
二、內(nèi)涵外延·
第四節(jié)研究思路和方法
章身份與階層：美國(guó)創(chuàng)劇人群體的演變
節(jié)電視時(shí)代創(chuàng)劇人的身份界定（1928-1963）……33一、創(chuàng)劇人身份的探索：從發(fā)明家到電視人……
二、創(chuàng)劇人身份的確立：首席編劇與執(zhí)行制片人……40第二節(jié)電視時(shí)代創(chuàng)劇人的階層分析（1964-1998）……54一、創(chuàng)劇人群體的形成：三大劇種創(chuàng)劇人群體……54二、創(chuàng)劇人階層的出現(xiàn)：三大階層創(chuàng)劇人分布……61第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代創(chuàng)劇人的階層突破（1999-19）……73
一、模型構(gòu)建：多源異構(gòu)數(shù)據(jù)下的階層創(chuàng)劇人畫像
二、畫像分析：從階層創(chuàng)劇人到創(chuàng)劇人“職業(yè)群體”
第二章 他者與自我：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代創(chuàng)劇人文本的內(nèi)容選擇……96
節(jié) 他者互文：臨摹現(xiàn)實(shí)文本下的客觀寫實(shí)
一、效仿現(xiàn)實(shí)生活：從真事中取材
二、互文經(jīng)典作品：從文學(xué)與影視中取材
第二節(jié) 自我表現(xiàn)：“三重自我建構(gòu)”下的主觀抒情……135
一、對(duì)“個(gè)體自我”的探尋
二、對(duì)“關(guān)系自我”的定位
三、對(duì)“集體自我”的認(rèn)知
第三節(jié)緊密結(jié)合：創(chuàng)劇人文本內(nèi)容層面的群體特征
一、他者故事中自我的匯入
二、自我鏡像中他者的虛構(gòu)
第三章 制作與創(chuàng)作：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代創(chuàng)劇人文本的表現(xiàn)形式……252
節(jié)制作范式：視聽電影化與敘事文學(xué)性…
……
第二節(jié)內(nèi)在心理動(dòng)因：“人類動(dòng)機(jī)理論”下的特征成因
一、自我求生：生活困難者的生理需要·
二、自我：面臨威脅者的需要
三、自我傾訴：身份認(rèn)同困惑者的歸屬需要與情感缺失者的情感需要
四、自我證明：事業(yè)受挫者的尊重需要
五、自我實(shí)現(xiàn)：美國(guó)創(chuàng)劇人的追求
結(jié) 語(yǔ)
節(jié)從傳播到效仿：美劇強(qiáng)大的影響力
第二節(jié)在分辨中學(xué)狀、啟示與反思
一、劇的發(fā)展現(xiàn)狀：競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)與面臨問題
二、創(chuàng)劇人的啟示意義：主體確立與特征呈現(xiàn)·
三、學(xué)積極反思：并重值取向…
附錄與本文研究相關(guān)的主要?jiǎng)?chuàng)劇人與作品
參考文獻(xiàn)
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