序
前言
當(dāng)代戲曲音樂(lè)研究
傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的當(dāng)代嬗變和歌劇化戲曲音樂(lè)的形成及特征
要搶救、保護(hù)、傳承哪類越劇？
紀(jì)念越劇誕生110周年
關(guān)于戲曲音樂(lè)創(chuàng)作機(jī)制和戲曲生存發(fā)展的思考
作曲包攬制、非繁衍性傳播與中國(guó)戲曲聲腔的太監(jiān)化
中國(guó)聲樂(lè)唱法宜提四種
戲曲作曲包攬制的弊端
傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的八大變異
再談戲曲音樂(lè)創(chuàng)作機(jī)制
戲曲音樂(lè)創(chuàng)腔的演員失語(yǔ)
致于魁智、茅威濤、韓再芬
再談戲曲音樂(lè)作曲包攬制
民營(yíng)是戲曲生存之路
且說(shuō)戲曲主體
對(duì)當(dāng)代戲曲音樂(lè)創(chuàng)作機(jī)制若干問(wèn)題的思考
現(xiàn)代戲中似、非程式性音樂(lè)現(xiàn)象透析
過(guò)門(mén)之于板腔體戲曲音樂(lè)的形成發(fā)展和改革轉(zhuǎn)型
以越劇為例
中國(guó)戲曲音樂(lè)的模糊記譜
平調(diào)與平調(diào)聲腔形成于何時(shí)辨
京劇《宰相劉羅鍋》音樂(lè)分析
是男女合演還是男女混演？
新版越劇《九斤姑娘》觀后
冷眼反顧甬劇《典妻》上演九年后的思考

越劇音樂(lè)的當(dāng)代研究
越劇女腔基本調(diào)源辨
關(guān)于越、孟合流現(xiàn)象的思考
一音之差，越劇男腔變女腔
越劇女腔基本調(diào)原型對(duì)流派唱腔曲調(diào)影響辨
管窺兩千五百年孟姜女音樂(lè)之傳播
關(guān)于完善越劇行當(dāng)角色唱腔的幾點(diǎn)思考
兼論越劇音樂(lè)現(xiàn)代化
越劇音樂(lè)的體制轉(zhuǎn)換和聲腔重構(gòu)
寫(xiě)在越劇百年華誕之際
袁雪芬越劇音樂(lè)發(fā)展思想初探
百年越劇音樂(lè)思想初探
寫(xiě)在越劇華誕百年之際
科學(xué)發(fā)展觀視野下的越劇音樂(lè)
紀(jì)念越劇誕生一百周年
百年越劇音樂(lè)研究的回顧與瞻望
……
不盡懷念
后記