作為小說(shuō)家和戲劇家的羅曼??羅蘭，被高爾基稱(chēng)為“法國(guó)的托爾斯泰”，而他與音樂(lè)的不解之緣，恐怕不能僅僅用“愛(ài)好”這兩個(gè)字來(lái)形容了。眾所周知，他的長(zhǎng)篇巨著《約翰??克利斯朵夫》便是以一位獻(xiàn)身藝術(shù)的作曲家作為主人公，至于《貝多芬傳》，那就更不用說(shuō)了�？v觀文學(xué)史，以音樂(lè)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)并不多見(jiàn)，有人說(shuō)，《約翰??克利斯朵夫》是其中唯

一一部不會(huì)激起音樂(lè)家的嘲笑或憤怒的作品。

音樂(lè)，是羅曼??羅蘭畢生的熱愛(ài)，也是他的靈感來(lái)源之一。他經(jīng)常引用尼采的話(huà)：“如果沒(méi)有音樂(lè)，生活就是一場(chǎng)折磨，一次流放�！笔聦�(shí)上，《約翰??克利斯朵夫》就是從音樂(lè)的靈魂中誕生出來(lái)的，它的結(jié)構(gòu)讓人聯(lián)想到一首交響曲的結(jié)構(gòu)。斯蒂芬??茨威格說(shuō)：“只有音樂(lè)家才能認(rèn)識(shí)到，范圍廣泛的音樂(lè)創(chuàng)作，是如何在這部作品中被轉(zhuǎn)變?yōu)槲淖值氖澜�。�?

當(dāng)然，羅曼??羅蘭與音樂(lè)的緣分可以追溯到更早的時(shí)期。在巴黎高等師范學(xué)院讀書(shū)時(shí)，他看不起哲學(xué)教授們“偽善的唯靈論”，選擇了藝術(shù)史作為自己的主修方向。他的博士論文寫(xiě)的是歌劇的起源（他在這一領(lǐng)域的研究可以說(shuō)是開(kāi)創(chuàng)性的）。走出校門(mén)不久，他便先后在巴黎高等師范學(xué)院講授藝術(shù)史，在巴黎大學(xué)講授音樂(lè)史。實(shí)在說(shuō)來(lái)，他是一個(gè)受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的音樂(lè)史家和音樂(lè)批評(píng)家。從某種意義上講，他可以說(shuō)是現(xiàn)代音樂(lè)批評(píng)的先驅(qū)之一。音樂(lè)評(píng)論家約翰??W.卡爾文（John W. Klein ）說(shuō)他是“法國(guó)有史以來(lái)學(xué)識(shí)最淵博、想象力最豐富，在某些方面也是最有原創(chuàng)性、最具說(shuō)服力的音樂(lè)批評(píng)家”。

因此，一點(diǎn)也不奇怪，除了小說(shuō)和戲劇創(chuàng)作之外，羅曼??羅蘭還寫(xiě)下了大量的音樂(lè)隨筆和專(zhuān)論，他的這些談?wù)撘魳?lè)的作品，在不同時(shí)期被搜集成冊(cè)，付梓印行，深受音樂(lè)愛(ài)好者的歡迎。我們呈獻(xiàn)給讀者的這本隨筆集，便是從這些集子中爬羅剔抉，搜集而成，具體說(shuō)明如下：“18 世紀(jì)古典風(fēng)格的起源”、“18 世紀(jì)意大利音樂(lè)之旅”和“18 世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)之旅”選自《過(guò)去國(guó)度的音樂(lè)之旅》（Musical Tour Through the Land of the Past），“音樂(lè)在通史中的地位”和“莫扎特”選自《過(guò)去的音樂(lè)家》（Some Musicians of Former Days），“柏遼茲”“瓦格納”“理查德??施特勞斯”“卡米爾??圣�！薄肮潘顾�夫??馬勒”和“克勞德??德彪西”選自《今天的音樂(lè)家》（Musicians of To-day），唯一的例外是“貝多芬篇，選自他的專(zhuān)著《創(chuàng)造者貝多芬》（Beethoven，the Creator）。還有一點(diǎn)必須交代，原文都附有大量的腳注，這些腳注對(duì)專(zhuān)業(yè)讀者進(jìn)一步的了解和研究當(dāng)然大有裨益，但考慮到本書(shū)的讀者對(duì)象以及篇幅的限制，我們不得不刪去一些腳注，有興趣的研究者完全可以對(duì)照原文，按圖索驥，這自然是不消說(shuō)的。

作為一個(gè)文學(xué)大家，羅曼??羅蘭的音樂(lè)隨筆亦可謂汪洋恣肆，沉雄博大，無(wú)論是窮極八荒的想象力，還是直抵人心的洞察力，都足顯大師風(fēng)范。