本書(shū)展示了十位世界頂尖野生生物攝影大師的作品精選。盡管他們觀察野生動(dòng)物和野外環(huán)境的途徑和方法各不相同，但有著一個(gè)共通之處，那就是他們均在國(guó)際野生生物攝影年賽（WPY）中取得過(guò)優(yōu)異成績(jī)。每位大師都有著漫長(zhǎng)而輝煌的攝影生涯，有些甚至持續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，因此僅僅挑選十張照片作為一位大師的代表性作品無(wú)疑是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。本書(shū)所選的照片按時(shí)間順序排列，其中不僅有獲獎(jiǎng)作品，還包含了攝影師本人的心愛(ài)之作。

在這十位野生生物攝影大師中，有些有生物學(xué)背景，有些則接受過(guò)藝術(shù)教育的熏陶。但他們無(wú)一例外都熱愛(ài)自然。不論他們成長(zhǎng)于何方，都擁有一個(gè)在野外探索、觀察和發(fā)現(xiàn)的童年，這樣的童年滋養(yǎng)了他們對(duì)大自然的激情。攝影便順理成章地發(fā)展成他們記錄所見(jiàn)和表達(dá)對(duì)自然之愛(ài)的一種方式。

這十位攝影師的職業(yè)生涯均始于膠片時(shí)代。那時(shí)膠卷必須送去沖洗，除了使其在相機(jī)內(nèi)稍微曝光不足或曝光過(guò)度外，沒(méi)有其他機(jī)會(huì)去調(diào)整或處理照片。因此，攝影師必須形成通過(guò)取景器構(gòu)圖和計(jì)算正確曝光的第二天性。而且那時(shí)的相機(jī)也不像現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)能夠當(dāng)場(chǎng)回看畫面。事實(shí)上，攝影師往往要等待數(shù)周才能取回處理完畢的膠卷盒。與十年前的數(shù)字圖像相比，盡管膠片攝影通常更具顆粒感且銳度不足，但如何構(gòu)圖和運(yùn)用光線才是關(guān)鍵。因此，在本作品集中，膠片照片擁有與數(shù)字照片不相上下的重要程度，并且在今時(shí)今日依然發(fā)揮著如當(dāng)年拍攝之際的強(qiáng)大影響力。

數(shù)字技術(shù)誠(chéng)然帶來(lái)了自由。不再被更換膠卷所限制，如今的攝影師可以隨心所欲地在水下停留；在陸地上，他們可以拍攝到低亮度環(huán)境下的野生動(dòng)物照片，這在十年前是無(wú)法想象的，與此同時(shí)快門速度也在逐年提升。但是，相比技術(shù)和后期加工，創(chuàng)造力和構(gòu)圖仍然是野生生物攝影師創(chuàng)造出經(jīng)典作品的兩大關(guān)鍵要素。

對(duì)部分?jǐn)z影師而言，科研訓(xùn)練相當(dāng)重要——既有助于獲取信息和尋找新故事，也能提高溝通效率，以及幫助他們?cè)谙蛏�物學(xué)家求助之際贏得信任。此外，還有利于了解觀察對(duì)象的重要性。而其他攝影師則認(rèn)為野外生活更加關(guān)鍵，只有長(zhǎng)期在大自然中生活才能學(xué)到更多。但是本書(shū)中所有野生生物攝影大師都一致認(rèn)為，藝術(shù)視野仍然起著舉足輕重的作用。這是因?yàn)樗麄兙次纷匀�，所以想要�?shí)現(xiàn)一些超乎名利之上的事——那就是通過(guò)照片來(lái)影響世人，激勵(lì)更多的人像他們一樣關(guān)心野生物種和荒野之地的未來(lái)。

羅莎蒙德·基德曼·考克斯

（Rosamund Kidman Cox）