概論


第一章 民族風(fēng)格初步形成的上古秦漢繪畫(huà)
一、中國(guó)繪畫(huà)的濫觴——原始巖畫(huà)
二、富有裝飾趣味的河姆渡線刻圖紋
三、樸拙、奔放的彩陶?qǐng)D案
四、瑰麗、奇譎的青銅紋飾
五、簡(jiǎn)樸、玄思的戰(zhàn)國(guó)楚帛畫(huà)
六、婉秀、勁健的先秦漆畫(huà)
七、樸實(shí)、率真的秦漢墓室壁畫(huà)
八、浪漫的馬王堆漢墓帛畫(huà)
九、富有稚拙美的西北邊塞漢木版畫(huà)
十、現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)真——漢畫(huà)像石與畫(huà)像磚


第二章 承上啟下的三國(guó)、魏晉南北朝繪畫(huà)
一、“佛畫(huà)之祖”曹不興
二、畫(huà)壇“癡人”顧愷之
三、“密體”人物畫(huà)家陸探微
四、“疏體”人物畫(huà)家張僧繇
五、南朝梁元帝與《職貢圖》
六、名士風(fēng)范與《竹林七賢圖》畫(huà)像磚
七、北朝“絲綢之路”上的繪畫(huà)殿堂——敦煌莫高窟
八、西域美術(shù)奇葩克孜爾千佛洞壁畫(huà)
九、邊關(guān)歲月——嘉峪關(guān)墓室壁畫(huà)
十、“澄懷昧像”與山水畫(huà)因緣


第三章 邁向高峰的隋、唐、五代繪畫(huà)
一、卷軸山水畫(huà)的興起
二、貴族畫(huà)家閻立本兄弟
三、西域畫(huà)家尉遲乙僧父子
四、“畫(huà)圣”吳道子
五、趨于成熟的山水畫(huà)
六、曲盡其妙的花鳥(niǎo)走獸畫(huà)
七、工筆仕女畫(huà)家張萱與周防
八、絢爛多姿的敦煌壁畫(huà)
九、迷戀人世的墓室壁畫(huà)
十、浪漫、神秘的高昌回鶻繪畫(huà)
十一、顧閎中與《韓熙載夜宴圖》
十二、“北有荊關(guān)，南有董巨”
十三、“黃家富貴，徐熙野逸”
十四、精致工麗的界畫(huà)和熱鬧非凡的風(fēng)俗畫(huà)
十五、宮廷畫(huà)院的形成
十六、多元發(fā)展的繪畫(huà)理論


第四章 全面發(fā)展的宋、遼、金繪畫(huà)
一、宏偉、壯觀的北宋山水畫(huà)
二、“白描大師”李公麟
三、蘇軾與文人畫(huà)新潮
四、宋徽宗與北宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)
五、張擇端的《清明上河圖》
六、“馬一角、夏半邊”
七、南宋首都杭州的風(fēng)俗畫(huà)
八、遼、金繪畫(huà)與游牧風(fēng)情
九、云南白族的《大理國(guó)梵像圖》
十、禪宗水墨畫(huà)的興起
十一、“瘦骨馬”與“無(wú)根蘭”


第五章 以文人畫(huà)為豐流的元代繪畫(huà)
一、北方畫(huà)家何澄及《歸莊圖》
二、文人畫(huà)大師趙孟頫
三、少數(shù)民族畫(huà)家高克恭
四、“元四家”
五、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、題跋與梅、蘭、竹、菊、松、石
六、富麗堂皇的永樂(lè)宮壁畫(huà)


第六章 流派紛呈的明清繪畫(huà)
一、明初“華山派”與宮廷繪畫(huà)
二、戴進(jìn)與“浙派”
三、“吳門(mén)畫(huà)派”
四、“青藤白陽(yáng)”與寫(xiě)意花鳥(niǎo)
五、董其昌與“南北宗論”
六、“變體”人物畫(huà)家陳洪綬
七、“四僧”與明遺民畫(huà)派
八、“四王”與清正統(tǒng)畫(huà)派
九、清初浙江的赴日畫(huà)家
十、“西畫(huà)東漸”與清宮廷繪畫(huà)
十一、“揚(yáng)州八怪”
十二、明清的民間風(fēng)俗畫(huà)
十三、雪域繪畫(huà)“唐卡”
十四、納西族的東巴畫(huà)


第七章 推陳出新的近現(xiàn)代繪畫(huà)
一、“海上畫(huà)派”與“嶺南畫(huà)派”
二、弘揚(yáng)傳統(tǒng)的齊、黃、潘、傅
三、兼容中西的林、徐、劉、吳
四、蔣兆和的《流民圖》
五、蜚聲世界的張大干
六、時(shí)代新秀石魯與周昌谷
七、“臺(tái)灣雙杰”溥心畬與黃君璧
八、香港近現(xiàn)代的水墨畫(huà)
九、漫畫(huà)式國(guó)畫(huà)家豐子愷
十、李可染與陸儼少
畫(huà)家人名索引
中國(guó)繪畫(huà)史年表
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