關(guān)于我們，關(guān)于我們的藝術(shù)，一只糖罐教給我們的道理， 和一幅夏爾丹或一幅蒙蒂塞利的畫(huà)教給我們的一樣多。 而且它的色彩更加豐富。是這些靜物成就了我們的畫(huà)作。 —— 塞尚 第一幅靜物畫(huà)，第一份宣言 這幅油彩畫(huà)是塞尚第一批靜物畫(huà)中現(xiàn)存的一幅，它具有被塞尚稱(chēng)作“恣情”的那個(gè)時(shí)期畫(huà)作的特點(diǎn)。掛著顏料的調(diào)色刀一絲不茍地涂抹、堆砌出被緊密地框在一起的器物：一只藍(lán)色的水杯、三只 梨，其中兩只盛放在一個(gè)碟子里，碟子后面是一只糖罐。 在《在讀報(bào)紙的畫(huà)家父親》（ 見(jiàn)第56頁(yè)） 那幅畫(huà)的畫(huà)面上，這幅靜物畫(huà)掛在塞尚父親身后的墻上，它似乎表明了塞尚試圖以一種并不常見(jiàn)的新穎方式作畫(huà)的意愿。 《糖罐、梨和藍(lán)色水杯》 約1865—1870年 布面油彩畫(huà) 高：30 厘米 寬：41 厘米 艾克斯 格拉內(nèi)博物館 “我要用一個(gè)蘋(píng)果來(lái)震撼巴黎” 蘋(píng)果在塞尚靜物畫(huà)中的地位，相當(dāng)于圣維克圖瓦山在他的風(fēng)景畫(huà)，或《玩紙牌的人》在他的世俗畫(huà)中的地位。它們?cè)谒�的多器物�?gòu)圖的作品中出現(xiàn)，是小尺寸油彩畫(huà)表現(xiàn)的單一題材。確切地說(shuō)，它們不知被擺放在什么地方——因?yàn)榭床坏阶雷印�—像是處于失重狀態(tài)，無(wú)羈無(wú)縛、飽蘸顏料的畫(huà)筆在這里渲染一點(diǎn)反光、在那里點(diǎn)一個(gè)橙色的斑點(diǎn)，或者刮出一塊被陰影遮住的凹陷，凹陷里冒出一個(gè)蘋(píng)果的梗。這種繪畫(huà)風(fēng)格在左頁(yè)畫(huà)中可見(jiàn)一斑。塞尚支持畢加索的嘗試，學(xué)習(xí)用具有細(xì)微色調(diào)變化的筆觸，而不是用表現(xiàn)物體凹凸的明暗法來(lái)呈現(xiàn)光與影，這樣一來(lái)，就以色調(diào)取代了形狀的凹凸。后來(lái)，畢加索對(duì)皮埃爾·戴1吐露心里話：“你要明白，一口有柄的平底鍋也可以呼喊！一切器物都可以呼喊！不止一個(gè)普通的瓶子，還有塞尚的那些蘋(píng)果！” 《青蘋(píng)果》 約1873 年 布面油彩畫(huà) 高：26 厘米 寬：32 厘米 巴黎 奧賽博物館